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Localizamos um certo número de motivos ao longo da análise dos quatro movimentos de Quatre Pièces Brèves pour la Guitare. Estes foram discriminados em função do grau de importância que julgamos terem para o desenvolvimento estrutural de determinado movimento e para a obra como um todo.

Descrevemos a seguir os motivos com indicação de compasso e nome do movimento. Da mesma maneira faremos uma breve consideração a respeito de suas estrutura e de que forma se relacionam com o corpo geral da obra.

Como explicado tomaremos por base a partitura original manuscrito de violão48, uma vez que sua estrutura formal é praticamente a mesma em relação à partitura orquestral. Como se perceberá, a presença de motivos cuja estrutura é constituída por intervalos enarmonizados é freqüente. Por exemplo, uma seqüência dó-mi¨-sol, poderá aparecer em outro trecho como dó-ré©-sol, não perdendo com isto sua característica motívica.

a) Motivo nº 1- movimento de segunda menor ascendente seguido te segunda

maior descendente. Localizado nos compassos nº 1, 5, 6, 8, 15, 23, 32, 33, 36,

37 e 42-43 do primeiro movimento, Prélude, e nos compassos nº 8, 52-53 e 84 da Gigue.

Ilustração 8- no detalhe, a passagem entre os intervalos de segunda menor ascendente e segunda

maior descendente, constituindo o motivo nº 1.

48 _{Manuscrito de 1938. Para maiores detalhes ver subseção 2.4: histórico de Quatre Pièces Brèves pour la}

Esse motivo tem relevância na medida em que é constituinte do perfil temático nº 1 da obra (localizado no primeiro compasso do Prélude), por ser repetido na localização de diversos compassos do primeiro movimento e, finalmente, por ser reaproveitado no desenvolvimento do segundo tema da Gigue. Note-se que na ilustração ele aparece conectado aos motivos nº 2 e 3, cujas estruturas serão observadas.

b) Motivo nº 2 – movimento descendente de segunda maior seguido de terça

menor. Está localizado nos compassos nº 1, 5, 6, 7, 8, 11, 15, 23, 32, 34, 35, 36,

37 e 43 do Prélude; 10º compasso do terceiro movimento, Plainte, e nos compassos nº 8, 53, 63 e 84 da Gigue. Ao conectar-se com o motivo nº 3 auxilia na formação de dois perfis temáticos importantes: o perfil temático nº 1 (presente logo ao início no Prélude) e o perfil temático nº 5 (elemento de desenvolvimento na seção B da Gigue).

c) Motivo nº 3 – movimento descendente de segunda menor seguido de terça

menor.49 De perfil semelhante ao motivo nº 2, mas com a passagem do primeiro intervalo modificada. Tomei por bem diferenciá-los na medida em que são utilizados em momentos distintos bem como na construção de perfis temáticos interdependentes. São localizado nos compassos nº 1, 4, 7, 8, 11 a 13, 15, 16, 19 a 21, 23, 24, 29 a 31, 33 a 35, 37, 44 do Prélude e compassos nº 9, 54 e 85 da

Gigue. A ocorrência deste motivo em forma invertida pode ser verificada na

passagem dos compassos 21 para 22, 67 e de 67 para 68 da Gigue.

Ilustração 9- Entre o 52º e o 54º compasso da Gigue, os motivos nº 1, 2 e 3 aparecem conectados.

49 _{Ocasionalmente pode aparecer modificado, como no último tempo do 5º compasso do Prélude ou no 20º}

d) Motivo nº 4 - movimento de segunda maior ascendente seguido de segunda

menor descendente. Localizado nos compassos nos compassos nº 450, 12-13, 16, 24, 29, 30 e 44 do Prélude e 8-9, 9-10, 53-54, 55-56, 83-84, 84-85 da Gigue. É constituído pelo movimento retrógrado do motivo nº 1 e funciona como elemento de ligação, como pode ser observado nesta passagem entre o 84º e o 85º compasso da Gigue:

Ilustração 10- Aqui o motivo nº 4 (fáª-sol-fá©) faz a conexão entre os motivos nº 2 e 3, na passagem

entre o 84º e 85º compasso da Gigue.

e) Motivo nº 5 – movimento de segunda maior ascendente seguido por terça

menor descendente. É a variação do motivo nº 3, na medida em que é a

coordenação dos movimentos de segunda e terça. Localizado nos compassos nº 19, 20, 29, 30 e 31 do Prélude e 32 e 33, na cadência do terceiro movimento

Plainte, tem especial relevância na constituição estrutural dos perfis temáticos nº

3 e 5. No exemplo a seguir, extraído do 20º compasso do Prélude, o primeiro intervalo aparece enarmonizado:

Ilustração 11- Motivo nº 5: o primeiro intervalo, de segunda maior, está enarmonizado.

f) Motivo nº 6 – Algumas ocorrências importantes de alternância entre terça

maior descendente e terça menor ascendente foram verificadas: no Prélude,

nos compassos nº 4-5, 14 e 46 e na Gigue, nos compassos nº 3, 28, 29-30, mas com especial relevância, na cadência final, 93º compasso do último movimento.

Ilustração 12- Nos compassos finais da obra, o motivo nº 6 reaparece na linha melódica.

g) Motivo nº 7 – motivo rítmico constituído por três semínimas em seqüência apresentado no primeiro compasso do terceiro movimento, Gigue. Conectado ao

perfil temático nº 6, gera o tema principal daquele movimento. Ele será repetido

de forma literal ainda nos compassos nº 6 e 82 e modificado nos compassos nº 26 e 64, 66 e 69. Nos compassos nº 32 e 33, será utilizado na constituição da ponte entre a primeira e segunda seção da música.

Ilustração 13- Na Gigue, o motivo nº 7 aparece como elemento preponderante. Aqui um exemplo de

sua utilização no 6º compasso do referido movimento.

Tendo como característica básica o padrão rítmico, pode ser utilizado na estruturação rítmica de acordes, como mostra o exemplo do 64º compasso da Gigue:

Ilustração 14- O motivo nº 7, em roupagem harmônica.

Ou como elemento de ligação entre as seções A e B da Gigue, quando é transposto uma quarta abaixo:

Ilustração 15- O motivo nº 7 na ponte para a segunda seção da Gigue.

h) Motivo nº 8 – tríade menor arpejada. Essas tríades são constituintes do perfil

temático nº 4, onde são conectadas cromaticamente de forma descendente ou

utilizadas isoladamente. O motivo nº 8 pode ser localizado nos compassos nº 17, 18, 20-21, 25, 41 e 42 do Prélude, nos compassos nº 32 e 33 da cadência final

do segundo movimento Plainte, nos compassos nº 4, 5 e 30 da Gigue. A seguir, o 18º compasso do Prélude mostrando exemplos do uso do motivo nº 8.

Ilustração 16- O uso de tríades menores arpejadas é constante na obra analisada.

i) Motivo nº 9 – É formado pela conexão entre um intervalo (segunda ou terça)

e seu movimento retrógrado. No caso do intervalo de segunda (maior ou

menor), pode ser entendido como bordadura ou mordente, especialmente no segundo movimento, Air, onde o uso de ornamentação é constante. Como movimento de terça (fá-ré-fá, por exemplo) está presente nos compassos nº 1, 3, 15, 23, 32 a 35, e 37 do Prélude e 9º compasso do terceiro movimento, Plainte.

Ilustração 17- O motivo nº 9 transposto, no 3º compasso do Prélude.

Como movimento de segunda ascendente ou descendente é observado nos compassos nº 3, 4, 34 e 40 do Prélude, compassos nº 2, 3, 4, 6, 8 e 10 a 14 da Air,

compassos nº 34 a 36, 38, 44, 46, 51,63 e 65 da Gigue, compassos nº 3 a 6 e 9 do terceiro movimento, Plainte.

Ilustração 18- Na Air, o motivo nº 9 é utilizado como movimento ornamental.

j) Motivo nº 10 – movimento de terça (maior ou menor) ascendente seguida de

segunda menor descendente. Pode ser localizado nos compassos nº 2, 4, 7, 14,

45-46 do Prélude, 33º compasso do terceiro movimento, Plainte e compassos nº 20-21, 22, 29, e 37-38 da Gigue.

Na Gigue, o motivo nº 10 assume um importante papel na constituição do segundo tema do movimento, como pode ser observado a seguir:

Ilustração 19- Nos compassos nº 37 e 38 da Gigue o motivo nº 10 aparece na linha aguda,

constituindo parte do segundo tema do movimento.