B. Pay Sahiplerinin Bir Kısmının İştirak Edebileceği Genel Kurullar
3. Oydan Yoksun Pay Sahipleri Genel Kurulu
Nesse primeiro eixo de investigação selecionamos 9 episódios de BBB7 para análise. Nossas leituras enfocarão os programas apresentadas às terças-feiras, dia de paredão. Escolhemos essa data porque toda terça-feira vai ao ar um resumo que tem como objetivo situar o telespectador a respeito dos acontecimentos da semana. Esse resumo é importante uma vez que nos oferecerá uma visão global do jogo, mesmo que tenhamos optado por analisar apenas um episódio em cada semana. Nossa análise começa com o programa de 16/01/2007, data de estréia do programa, e termina em 20/03/2007, terça-feira que marca a eliminação de Alberto do reality show12.
Para tratar dos programas, pretendemos analisar os resumos que vão ao ar toda terça-feira. De forma geral, esse resumo tem uma estrutura padrão, que não é, em absoluto, totalmente rígida. Comumente, os resumos começam com a exibição de cenas que remetem à eliminação do participante excluído do jogo na semana anterior. Na seqüencia o programa apresenta os acordos e os embates que levam à formação do paredão apresentado na terça-feira em causa. Por fim, exibe-se imagens da votação do domingo anterior: a escolha do líder, do anjo e os votos dos demais participantes no confessionário. Ademais, analisaremos ainda as montagens especiais criadas pelo
12 O paredão que foi ao ar dia 30/01/2007 (terça-feira) não consta de nosso corpus. Dentre todas as
empresas de clipping contactadas, a única que possuia os arquivos de BBB7 não dispunha desse episódio em especial. Adotar um corpus com uma falha de um dia foi condição de possibilidade para a realização de nossa pesquisa.
programa – charges e perfis apresentados nas noites de paredão – quando essas montagens colocarem em cena o personagem central de nossa pesquisa.
Ao analisarmos essas diferentes passagens, enfocaremos no produto audiovisual a relação estabelecida entre texto e imagem. Interessa-nos compreender a imagem que é associada ao nosso personagem tanto levando em conta os elementos lingüísticos da narrativa – as intervenções verbais dos participantes e do apresentador do programa – quanto aspectos ligados à edição, montagem, sonorização e efeitos visuais presentes em
BBB7.
Ao analisarmos o programa, buscamos compreender quem é o Alberto que Big
Brother Brasil apresenta aos telespectadores. Se as referências melodramáticas são
fundamentais para a compreensão das narrativas de BBB7, assumiremos esses gênero como operador metodológico de nossa investigação, matriz que orientará nossos passos na tentativa de compreender os sentidos da participação de Alberto no programa e os papéis que lhe foram atribuídos durante o tempo em que esteve confinado.
Como apontamos anteriormente, o melodrama é uma forma de narrar, uma maneira específica de contar histórias que se caracteriza pela simplificação dos conflitos morais e pela representação de situações e personagens por meio de oposições binárias que diferenciam de maneira extremamente nítida o bem e o mal. Trata-se, com o aponta Elisabeth Anker (2005), de uma forma cultural que se assenta no tripé vilania,
vitimização, reparação: em sua forma canônica, o enredo do melodrama gira em torno
de um conflito central estabelecido entre um vilão, uma vítima e um herói. Sabendo disso, buscamos compreender como, se apropriando de um referencial melodramático,
Big Brother constrói a história do programa e enquadra o conflito surgido entre os
participantes do jogo.
Recortando aí a figura de Alberto, nos apoiaremos nas contribuições teóricas da
análise da narrativa para perceber como o programa constrói a imagem desse vilão.
Para Paul Lavaille, narrativas são processos: elas colocam em causa a transformação de um estado inicial em um estado final. De acordo com o autor, qualquer narrativa, das mais complexas às mais simples, podem ser descritas segundo o modelo quinário13 apresentado abaixo:
13 O termo quinário remete à ideia de cinco. De fato, na concepção de Larivaille, são cinco as etapas
estruturais do relato, como demonstra a tabela apresentada acima. Em diferentes textos, essas etapas podem ser embaralhadas, aparecendo numa ordem não-linear ou mesmo ser apresentadas de forma elíptica (serem implicitadas ou simplesmente suprimidas).
Modelo quinário da narrativa Estado Inicial Duração ou transformação Estado Final Complicação ou força perturbadora Dinâmica Resolução ou força equili- bradora
O estado inicial coloca em pauta uma ordem fundadora que será transmutada em uma ordem de segunda natureza, a saber, o estado final. Esse processo de transformação inclui: a) um elemento de complicação, que permite movimentar a história e fazê-la sair de um estado que, potencialmente, poderia perdurar; b) uma dinâmica, na qual são apresentadas as ações e reações dos personagens na interação com o ambiente e com o outro; c) um elemento de resolução, que conclui o processo das ações e instaura um estado final – que pode ou não ser afetado por novas complicações.
O modelo proposto por Larivaille surge, nos anos setenta, como uma síntese de esquemas estruturais anteriormente criadas por Propp e Greimas. Em verdade esses autores, sobretudo Propp, constroem suas teorias a partir da análise de contos populares e narrativas tradicionais, relatos que são tomados como referências síntese, textos que contêm, em gérmen, estruturas que seriam presentes, de forma subjacente, mesmo em narrativas mais complexas, como os romances e outros construtos formais típicos do mundo Moderno.
A narrativa de BBB7, em termos de complexidade, é bem diferente daquelas que encontramos nos contos tradicionais analisados por Propp. Diferentemente desses textos, o relato do programa constitui-se a partir da articulação de diferentes micro- relatos14, que se somam e se entrecruzam na formação do todo narrado. Levando em conta os objetivos de nosso trabalho, não nos interessa tratar em detalhes cada um desses relatos periféricos. Na análise de BBB7, utilizaremos o modelo quinário da
narrativa tão somente para compreender o conflito nuclear do programa: o
enfrentamento do bem contra o mal, processo no qual nosso personagem, na qualidade de vilão, desempenha um papel central
14Em BBB7, esses micro-relatos referem-se às idas e vindas dos relacionamentos amorosos surgidos entre
os diferentes participantes, formação e a dissolução de laços de amizade entre vários do brothers, brigas e desentendimentos das quais Alberto não participa. Se BBB7 é um melodrama, definimos como micro- relatos todos aqueles eventos que não aparecem direta ou indiretamente ligados ao conflito instaurado entre os pólos do bem e do mal, ou seja, ao embate que opõe heróis e vítimas à figura de um vilão.
Em nosso estudo, buscaremos apreender como essas cinco etapas da narrativa (estado inicial, complicação, duração, resolução e estado final) são representadas no programa. Mais do que simplesmente indicar como essas cinco fases se insinuam na história narrada, buscamos perceber como Alberto atua em cada uma delas. Nesse processo, ao analisar a evolução do conflito central de BBB7 (vilão x vítimas/heróis) buscamos apreender i) quais ações Alberto desempenha nas diferentes fases da narrativa de BBB7, ii) que tipo de perturbação essas ações impõem à trama do programa – como elas interferem no destino dos demais personagens e contribuem para a evolução da história narrada; iii) quais papéis a narrativa de Big Brother associa ao personagem
Alberto.
De acordo com Casetti e Chio, a herança conceitual deixada por Propp e Greimas aponta para a existência de três elementos na estrutura narrativa total de um texto. É a articulação deles que cria a possibilidade de movimentação do enredo, tal qual descrito no modelo de Larivaille. São eles:
- os existentes (algo que é) - os eventos (o que se produz)
- as transformações (as passagens de uma situação a outra, ou seja, o que faz com que o relato evolua) (Casetti e Chio, 1988, p. 267)
Segundo os autores, os existentes se subdividem em personagens, que são entidades individualizadas, e em ambientes, que podem ser classificados como simples “contenedores” de acontecimentos. Os eventos, por sua vez se dividem em ações e
acontecimentos: as primeiras seriam provocadas por agentes animados, enquanto as
segundas seriam o resultado de fatalidades ou da atuação de fatores ambientais. As transformações, por fim, são resultado dos eventos: dizem respeito às modificações que se processam sobre as situações apresentadas na narrativa.
Na análise narrativa, personagens, ações e transformações são tratados como componentes de uma mesma estrutura lógica. O que interessa é compreender como esses elementos estruturais se articulam entre si e se sobredeterminam em um texto. A idéia é compreender a evolução de uma narrativa através da observação da interconexão estabelecida entre as ações dos personagens e as transformações verificadas na evolução da história em questão. Ao analisarmos os episódios de BBB7, nossa intenção é perceber em quais ações o personagem (ou actante) Alberto Cowboy aparece engajado, quais práticas são associadas ao personagem na trama de BBB7. Para além disso, interessa-nos perceber como a conduta assumida pelo personagem participa das transformações
verificadas na trama, afetando os demais personagens e contribuindo para a evolução da história contada no programa. A análise das ações assumidas por Alberto e de sua intervenção na evolução da narrativa do programa nos permitirá apreender os papéis que esse actante desempenha em BBB7. Se o enfoque melodramático assumido pelo
reality show põe em causa um conflito entre um vilão vitimizador e heróis bem
intencionados, buscamos enfocar as ações desempenhadas por Alberto para perceber que tipo de vilão é esse personagem: quais papéis são associados a ele? Que imagens se constroem para o personagem no programa?
Em resumo, o percurso metodológico a ser adotado nesse primeiro eixo analítico é o seguinte: o melodrama emerge como a referência central de nossa análise, operador metodológico balizador da interpretação por proposta por nós a respeito do programa. Articulado a ele, fundamentos da análise da narrativa serão acionados como referências subsidiárias à nossa pesquisa, fornecendo elementos adequados para nos ajudar a compreender os sentidos das intervenções de Alberto no jogo e os papéis que lhe são associados durante sua permanência na casa de BBB.