Sunumun Hazırlanması

O Villino Ida Basile recebeu esta denominação em homenagem à mulher do arquiteto, Ida Negrini di Novara. Construída em 1903-04, e parcialmente alterada em 1912, a edificação está localizada no encontro de duas ruas, em região destinada à expansão urbana próxima de Palermo, na Sicília. Nessa mesma área da cidade havia se realizado, em 1891-92, a conhecida Exposição Nacional de Palermo, da qual o próprio Basile foi um dos protagonistas, transitando, na época, ainda em uma linguagem arquitetônica historicista.

A casa, de volumetria cúbica, apresenta uma tripartição clássica – base, corpo e coroamento – e um despojamento ornamental que permite relacioná-la, segundo alguns autores, às idéias secessionistas, que ocorriam na Áustria, país em que atuavam e se destacavam arquitetos como Otto Wagner (1841-1918), Joseph Maria Olbrich (1869-1908), Joseph Hoffmann (1870-1956), entre outros186. É bom lembrar que Basile havia viajado para Viena em 1898 e pode tomar contato com a produção arquitetônica da Secessão. Um ano mais tarde, esteve na Bélgica, França

185 _{DERENJI, Jussara da Silveira. Arquitetura nortista: a presença italiana no início do Século XX.}

Dissertação (Mestrado) Porto Alegre, PPGH - Instituto de Filosofia e Ciências Humanas - PUCRS, 1992, p.36. (Orientação Dra. Maria Lúcia Bastos Kern).

186 _{Nikolaus Pevsner refere-se ao “estilo Sezession” como a versão do art nouveau austríaco. Em}

meados dos anos 90 do Século XIX, conforme o autor, Otto Wagner era o “arquiteto mais audacioso” de Viena. PEVSNER, Nikolaus. Os pioneiros do desenho moderno: de William Morris a Walter Gropius. Tradução: João Paulo Monteiro. São Paulo: Martins Fontes, 2002, p.15.

e Holanda, países em que se desenvolviam experiências das mais avançadas na área da arquitetura.

No Villino Ida, a esquina marca uma simetria parcial do volume, potencializada pela sacada/balcão no segundo pavimento. A planta, sugerindo uma forma em “U”, não confirma a atitude, no caso de julgar-se o eixo imaginário na esquina. A distribuição dos cômodos tende a organizar o programa de necessidades considerando a sala de jantar – onde ocorre o convívio familiar – como centro da residência.

O acesso principal da residência está visivelmente deslocado em uma das fachadas principais e compartimentos de maior formalidade antecedem o ingresso à sala de convívio familiar. Essa condição permite concluir tratar-se de um sentido de maior privacidade e resguardo do âmbito público dos membros da família. No pavimento de dormitórios, as circulações circundam a caixa da escada.

Figura 22 - Villino Ida, projeto de Ernesto Basile: foto da sala de jantar.

Fonte: pesquisa Villino

Ida, de Lucia Palumbo e Natalia Visalli, docentes do Liceo Classico G. Garibaldi de Palermo, disponível em: <www.retesicilia.it/provin ce/basile/basile.html> Acesso em: 18/01/2010.

Figura 26 - Villino Ida, em P Figura 27 - Villino Ida, em P Fonte: pesquisa Villino Ida, d de Palermo, disponível em: <

Figura 28 - Villino Ida, proje Figura 29 - Villino Ida, proje Fonte: pesquisa Villino Ida, d de Palermo. Disponível em: < Figura 23 - Villino Ida, proje Figura 24 - Villino Ida, proje Figura 25 - Villino Ida, proje Fonte: Desenho de Gustavo Natalia Visalli – Liceo Classic <www.retesicilia.it/province/b

Palermo, projeto de Ernesto Basile: foto 1 do exter Palermo, projeto de Ernesto Basile: foto 2 do exter das professoras Lucia Palumbo e Natalia Visalli – Liceo <www.retesicilia.it/province/basile/basile.html> Acesso

eto de Ernesto Basile: foto 1 do estúdio. eto de Ernesto Basile: foto 2 do estúdio.

das professoras Lucia Palumbo e Natalia Visalli – Liceo <www.retesicilia.it/province/basile/basile.html> Acesso eto de Ernesto Basile: planta baixa porão.

eto de Ernesto Basile: planta baixa pavimento 1. eto de Ernesto Basile: planta baixa pavimento 2.

Longaray Moraga, a partir da pesquisa Villino Ida, de L co G. Garibaldi, de Palermo. Disponível em:

basile/basile.html>. Acesso em: 18/01/2010.

rior da edificação. rior da edificação. o Classico G. Garibaldi, o em: 18/01/2010. o Classico G. Garibaldi, em: 18/01/2010. Lucia Palumbo e

Percebe-se que Ernesto Basile, através do Villino Ida, assim como Otto Wagner, em Viena, comprometido com movimentos renovadores da arquitetura, desobriga-se dos modelos clássicos e condiciona a obra a resultado mais coerente com processos menos artesanais. São ideias muito próximas das expressas por arquitetos pioneiros que, já na passagem do Século XIX para o XX, evidenciavam as “maravilhas da civilização e indústria modernas”. Entendiam o advento da máquina, assim como “o seu significado e as consequências que implicava para as relações entre arquitetura e a decoração”187. Um desses arquitetos pioneiros era Wagner, para quem, conforme Benevolo, “a nova arquitetura deve libertar-se de toda imitação e levar em conta as condições técnicas modernas. O ponto crucial é a palavra ‘novo’, que resume a refutação da tradição e a confiança na liberdade individual[...]”188 .

Parece claro que a simplicidade do tratamento das superfícies externas do Villino Ida responde a um afastamento em relação ao historicismo. Mais: distancia- se de uma ideologia vigente, apoiada em referências do passado, visível sobremaneira nas obras oficiais italianas do período. Basile acreditava na espontaneidade do artista contrapondo-se à rigidez da linguagem tradicional e na prevalência de condicionantes arquitetônicos de uso e estruturais/construtivos, se comparados a atitudes decorativas. Dizia ele que na arquitetura era objetivo pensar

como primeiro procedimento, para a conveniência do uso e, em seguida, para a construção; finalmente o ornato, que deve ser uma consequência lógica da estrutura, não concebido previamente como estilo ou estética especial de partes da composição189.

187 _{Para Pevsner, seriam seis os que primeiramente expressaram essa compreensão da “beleza}

inerente da máquina”: Otto Wagner, Adolf Loos, Louis Sullivan, Frank Lloyd Wright, Henri van de Velde e o inglês Oscar Wilde. PEVSNER, Nikolaus. Os pioneiros do desenho moderno: de William Morris a Walter Gropius. Tradução: João Paulo Monteiro. São Paulo: Martins Fontes, 2002, p.11.

188 _{BENEVOLO, Leonardo. História da arquitetura moderna. São Paulo: Perspectiva, 1976, p.292.} 189 _{Manifestação de Ernesto Basile sobre a consideração das componentes vitruvianas (firmitas,}

utilitas e venustas) no processo de projeto, transcrita da pesquisa de PALUMBO, Lucia; VISALLI, Natalia. Villino Ida ed Ernesto Basile. Palermo: Liceo Classico Giuseppe Garibaldi. Disponível em: <http://www.retesicilia.it/province/basile/basile.html>. Acesso em: 15/01/2010. Tradução livre do autor deste trabalho. A idéia expressa por Basile relaciona-se à diferença entre as definições de ornamentação e ornamento, proposta pelo arquiteto, designer e teórico belga Henry van de Velde e mencionada pelo historiador Kenneth Frampton: “a primeira, devido ao fato de ser aplicada, não tinha

Entretanto, pode-se afirmar que, ao não abrir mão de aspectos compositivos clássicos – a tripartição, por exemplo, ou a utilização da simetria parcial – além de referências a linguagens da arquitetura do medievo siciliano, em realidade, o Villino Ida amplia a noção de tradição, tal como o fez Wagner:

a passagem das experiências conformistas para as não-conformistas não é súbita nem completa: ao lado do repertório clássico surgem, de 1894 em diante, novas formas, porém Wagner continua a projetar, até uma idade avançada, edifícios em estilo clássico, quando as circunstâncias assim o exigiam, e mesmo nas obras mais modernas e audaciosas ele se compraz em conservar algum elemento clássico [...]190.

2.6 PARA ALÉM DA LINGUAGEM CLASSICIZANTE: NOVOS ARES DO