Oliğon’da Ses 1 Yukarıya doğru
2’li aralık
Oksiya’da Ses 1 Yukarıya doğru
2’li aralık
Petasti’de Ses 1 Yukarıya doğru
2’li aralık
Kufisma’da Ses 1 Yukarıya doğru
2’li aralık
Pelaston’da Ses 1 Yukarıya doğru
2’li aralık iki
Kentima’da Ses 1 Yukarıya doğru 2’li aralık
sağ
Kentima’da Ses 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık
Ve ipsili’de Ses 4 Yukarıya doğru
5’li aralık
130 Kanaatimizce "beseda" kelimesinin "beş edaya" veya "beşseda" olması gerekmektedir. Aksi taktirde anlamı ortaya çıkmamaktadır. Beş eda derken de, Konstas’ın ilerde görüleceği gibi, sesi yükselten işaretlerin 5 ayrı sınıf olduğunu ve onlardan sesi yükselten her işaret (ten) için, bir adet sınıfla bağladığını yazmaktadır. 5 rakamı Konstas’ın bağlı olduğu bir rakamdır ve Yunanca başka bir nüshasında ses işaretleriyle insan vücudunu çizmekte ve insanın 5 hissini göstermektedir.
Sesi Pestleştiren İşaretler:131
1 sese kadar (2’li aralıklar):
Tablo 3.7. 1 sese kadar sesi pestleştiren işaretlerin (3’lü aralıklar) belirgin işaretleri – Orijinal eserde sayfa 5. İŞARETLER İŞARETLERİN KUVVETİ İŞARETLERİN ŞEMALARI TÜRK MUSİKİSİNDEKİ KARŞILIĞI
apostrofos’ta Ses 1 Aşağıya doğru 2’li aralık
iki
apostrofos’ta Ses 1
Aşağıya doğru 2’li aralık
2 sese kadar (3’lü aralıklar):
Tablo 3.8. 2 sese kadar sesi pestleştiren işaretlerin (3’lü aralıklar) belirgin işaretleri – Orijinal eserde sayfa 5. İŞARETLER İŞARETLERİN KUVVETİ İŞARETLERİN ŞEMALARI TÜRK MUSİKİSİNDEKİ KARŞILIĞI aporroyi’de Ses 2 Aşağıya doğru 3’lü aralık kratimoyiporoon’da Ses 2 Aşağıya doğru 3’lü aralık elafron’da Ses 2 Aşağıya doğru 3’lü aralık
4 sese kadar (4’lü aralık):
Tablo 3.9. 4 sese kadar sesi pestleştiren işaretlerin (5’li aralık) belirgin işaretleri – Orijinal eserde sayfa 5. ve hamili’de Ses 4 Aşağıya doğru 5’li aralık
131 Konstas’ın orijinal metnindeki bölüm sayfalandırmasını yapmaktadır ve bu ufak bölümler her zaman dipnot şekilde gösterilecektir. Bu birinci bölümde sadece 6. no’lu tablo, sesi pestleştiren işaretlerin isimleri ve özellikleri görülmektedir.
Tenler ve Ruhlar Hakkında:132
Bu işaretlerden bazıları ten ve bazıları ruh özelliği taşırlar. Sesi yükselten işaretlerden beşi ten özelliği taşır:
Sesi Yüksekten Tenler:
Tablo 3.10. Sesi yükselten ten işaretlerinden belirgin işaretler ve fonksiyonları
Oliğon Yukarıya doğru 2’li aralık
Oksiya Yukarıya doğru 2’li aralık
Petasti Yukarıya doğru 2’li aralık
Kufisma Yukarıya doğru 2’li aralık
Pelaston Yukarıya doğru 2’li aralık
Sesi Yükselten İşaretlerden İki Ruh :
Tablo 3.11. Sesi yükselten ruh işaretlerinin belirgin işaretleri
kentima Yukarıya doğru 3’lü aralık
ve ipsili Yukarıya doğru 5’li aralık
Sesi pestleştiren işaretler içerisinde iki adet ten ve iki adet ruh vardır. Ten sınıfına girenler aşağıda verilmiştir:
Tablo 3.12. Sesi pestleştiren ten işaretlerinin belirgin işaretleri
apostrofos Aşağıya doğru 2’li aralık
iki apostrofos Aşağıya doğru 2’li aralık
Ruh sınıfına girenler aşağıda verilmiştir:
Tablo 3.13. Sesi pestleştiren ruh işaretlerin belirgin işaretleri
elafron Aşağıya doğru 3’lü aralık
hamili Aşağıya doğru 5’li aralık
132 İkinci kısa bölümde yer alan ten ve ruh işaretlerinin isimleri ve özellikleri hakkında genel bilgi verilmektedir.
Tenler Nasıl Tabi Olurlar:133
Sesi yükselten işaretlerden tenler, kendi ruhlarının önlerine koyulacak olunursa ağağıdaki gibi tabi olurlar:
Tablo 3.14. Sesi pestleştiren tenlerin kendi ruhlarından önce yazılması ve fonksiyonları – Orijinal eserde sayfa 7.
İŞARET BİRLEŞİMİ SES KUVVETTİ TÜRK MUSİKİSİNDEKİ KARŞILIĞI 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 2 Yukarıya doğru 3’lü aralık 4 Yukarıya doğru 5’li aralık 4 Yukarıya doğru 5’li aralık 4 Yukarıya doğru 5’li aralık 4 Yukarıya doğru 5’li aralık 4 Yukarıya doğru 5’li aralık
Tenler sesi yükselten işaretlerin üstlerine koyulursa tabi olunmazlar ve bu işaretlerin birleşimi aşağıdaki gibi bir top şeklini alır.
133 Burada üçüncü kısa bölüm başlamakta ve tenlerin hangi birleşimlerinde diğer ses işaretlerinden tabi olundukları yazmaktadır.
Tablo 3.15. Sesi yüksekten tenlerin kendi ruhlarının üstlerine yazılması ve fonksiyonları – Orijinal eserde sayfa 9.
İŞARET BİRLEŞİMİ134 SES KUVVETTİ TÜRK MUSİKİSİNDEKİ KARŞILIĞI 3 Yukarıya doğru 4’lü aralık 3 Yukarıya doğru 4’lü aralık 3 Yukarıya doğru 4’lü aralık 3 Yukarıya doğru 4’lü aralık 3 Yukarıya doğru 4’lü aralık 5 Yukarıya doğru 6’lı aralık 5 Yukarıya doğru 6’lı aralık 5 Yukarıya doğru 6’lı aralık 5 Yukarıya doğru 6’lı aralık
5 Yukarıya doğru 6’lı aralık
Sesi yükselten bu tenlere dem de dahil edilirse, aşağıdaki gibi tabi olur ve özelliğini kaybeder:135
Tablo 3.16. Sesi yükselten işaretlerin demin işareti ile birleşimleri – Orijinal eserde sayfa 7.
B u nl a r He p si s(es) i(z)136
Öğüt:
Sesi yükselten tenlerin üzerine koyulan dem işareti, o sesin üzerindeki cehrini (özelliğini, fonksiyonunu) gösterir. Bu kural, aynı şekilde sesi pestleştiren işaretler için de geçerlidir.
Sesi pestleştiren işaretler tenleri nasıl hakimiyetleri altına alırlar:137
Aşağıdaki tenler dahil edilirse, birleşik sesi pestleştiren işaretlerden tabi olunurlar:
134 Gerçekten de bu işaretler (özellikle ilk 3 işaret) alttan görülecek olursa, bir top (silah) şekli ortaya çıkmaktadır.
135 Burada dördüncü kısa bölüm başlamaktadır.
136 Parantez içerisindeki harfler tarafımızdan eklenmiştir. 137 Burada beşinci kısa bölüm başlamaktadır.
Kratimoyiporon:
Aşağıdaki tenler sesi yükselten tenlerin üzerine koyulmaz:
Tablo 3.17. Apostrofos işaretin sesi yükselten işaretlerle birleşimi ve hakimiyeti – Orijinal eserde sayfa 7.
İŞARET
BİRLEŞİMİ SES KUVVETTİ
TÜRK MUSİKİSİNDEKİ