14 Kandıralı Cemil Nazmi bin İbrahim(elmalı beyi makam sabıkı) 15 Mustafa Suphi’nin refikası bir Rus kadın253
2.7 TBMM Hükümeti'nin Bolşevizm’e Karşı Yürüttüğü Stratejiler
A figura 8 ilustra o trecho da partitura para a solista vocal durante o terceiro verso da Ária 14, marcada pelos dizeres: “Se não matar Sarastro pelo teu punhal86”.
Nela, podemos observar as duas sequências descendentes que marcam a referência a Sarastro, que deverá sentir a dor pelo punhal entregue à Pamina. Nesse verso cabe observar uma dinâmica de ascendência e descendência que se dá na sequinte sequência: ascende no primeiro compasso que é seguido por um deslizamento nos dois compassos seguintes, fechando um circuito. No quarto compasso, a voz novamente ascende e, depois, irá fazer um deslizamento ainda mais grave, ao passo que ela enfatiza para Pamina quem ela quer que sofra.
O terceiro verso revela o interesse da Rainha da Noite e a condição para que seja mantido o laço familiar com Pamina. Ela oferece uma missão para sua filha, que deverá quebrar duas leis: Ela deverá matar e roubar de forma que sua mãe possa então possuir o Círculo de Ouro. Nesse verso temos o caso da expressão da vingança, pela via da ópera, mostrando o destino de um afeto vingativo sob a forma da luta, como reação à ferida narcísica, em virtude do sentimento de desrespeito sentido pela Rainha da Noite (Kohut, 1972). A Rainha não cede ao seu desejo devido a um eu ideal fraco e irá engolir a todos, se puder, de forma que reste somente ela e o seu objeto de desejo (Schneider, 1988). Para ela, não importam os laços de amor, os vínculos familiares saudáveis ou as leis da sociedade que visam o bem-estar assim como a manutenção da paz homem. Para a Rainha, importa apenas a posse do Círculo de Ouro e vingar-se daqueles que ameaçam o seu bem-estar. É nesse contexto que observamos a derrocada do dever-ser87 em prol
de uma ânsia pelo poder.
Encontramos aqui um paralelo com a personagem “Salomé”, da peça de Oscar Wilde que foi adaptada para o teatro por Richard Strauss. Essa articulação nos permite identificar que não é apenas o caso de uma ferida narcísica, mas de sua articulação com o sadismo. “Salomé” deseja inicialmente beijar São João Batista e, na medida em que ele se nega, a personagem pede ao Tetrarca Herodes que arranque a cabeça do prisioneiro, que ela então beija. O desejo dela não dialoga com o desejo do outro, mas tem o gozo no desmantelamento da felicidade e da vida alheia (Coriat, 1914). No caso, Sarastro ocupa simbolicamente uma posição semelhante a de São João Batista: objeto
86Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen. 87 Sollen.
de ódio da personagem vingativa. Quando a Rainha da Noite acaba deixando a adaga nas mãos de Pamina, que deverá matar Sarastro, ela pode ser vista na posição sádica em relação à sua filha. Ao invés de Pamina ser ajudada pela mãe, ela recebe em mãos o dever de matar, o que irá desencadear toda uma encenação melancólica por parte da heroína ameaçada pela mãe sádica e vingativa.
Figura 8: Trecho da partitura de Die Zauberflöte, de Wolfgang Amadeus Mozart, referente ao terceiro verso da Ária 14
Como podemos observar na figura 8, a voz varia entre notas agudas e notas mais graves nos deslizes do terceiro e do quinto compasso. As notas mais agudas são acompanhadas de determinados trechos cruciais para o entendimento da fala. Isso porque é possível observar o núcleo depressivo da Rainha. Sua dor fica ligada a Sarastro e ao desejo de que ele morra. Esse é o caso do afeto vingativo da Rainha que, no caso, está ligado a um grau de tristeza que deseja trazer para baixo junto com ela a figura de Sarastro.
No primeiro compasso temos uma escala ascendente iniciada em Fá 3, seguido de um Lá 3 e, posteriormente, um Dó 4. Nota-se uma ascendência na altura dessas notas. A primeira nota é a mais longa, enquanto que as duas seguintes possuem metade de seu tempo. Se considerarmos o primeiro e o segundo compasso marcando a expressão de “Se ele não sentir por você88”, temos os termos “sentir89” e “você90”
expressos de forma semelhante no aspecto da duração das notas, sugerindo a ideia musical de que Pamina (quem a Rainha se refere ao dizer “você”) deverá provocar uma ação sobre alguém: São notas de dois tempos, mínimas, que sugerem essa ação.
No segundo compasso, a nota Fá 4 é a mais alta da sequência iniciada no compasso anterior. Seguindo o Fá 4, há uma pausa que antecede o endereçamento da missão. Uma nota de meio tempo fecha esse compasso e marca o início do processo de enunciação consequente que anuncia o destinatário: Sarastro. O segundo compasso funciona como uma conexão, apresentando o fechamento da frase iniciada no primeiro
88 Fühlt nicht durch dich. 89Fühlt.
compasso e oferecendo a abertura para a frase que irá se construir a partir do terceiro. Neste, há uma escala descendente iniciada em Lá 4, que termina em um Lá 3, uma oitava abaixo, que desliza por meio de notas interligadas de meio tempo. Esse é o primeiro compasso desse verso do tipo “intervalo descendente de oitava”.
No quarto compasso há uma sequência ascedente do Si-bemol 3 para o Sol 4, que destaca a dor enunciada no verso: É grande e em estado de inflação esse desejo de vingança da Rainha. Portanto, a morte de Sarastro deve ser efetivada. Isso fica ainda mais evidente no quinto compasso desse verso que também é do tipo “intervalo oitava”. Ele aparece após uma pausa que marca o fechamento do pedido feito na conjunção do terceiro com o quarto compasso. Ao final do quarto compasso, uma nota de meio tempo abre a repetição da solicitação a se realizar no compasso seguinte.
No quinto compasso a Rainha enfatiza o seu pedido, só que agora marcada por uma nota mais aguda (Si-bemol 4) em relação ao primeiro pedido de que Sarastro fosse assassinado (Lá 4). Essa sequência é ascendente no seu início e possui o clímax do verso. A Rainha da Noite deixa bem claro para Pamina quem deve pagar por ter provocado nela tamanha dor.
O sexto compasso equivale ao quarto e evidencia a dor e a ânsia crescente de vingança da Rainha. Pamina já entendeu que Sarastro deverá pagar com a morte. A dor anunciada anteriormente ja foi expressa numa sequência ascendente de Si-bemol 3 para Sol 4, e agora, no último compasso desse verso, ela é expressa numa sequência de Lá 3 para Fá 4; A sequência de altura das notas nesses trechos varia de forma que se realça o aspecto da dor ligado assassinato a ser cometido por Pamina. Esse aspecto é expresso no mesmo intervalo (quinta aumentada) que a expressão anterior, ainda que com a variação de um tom inteiro abaixo.