2.2. BAZI ÜLKE ÖRNEKLERİ ÜZERİNDEN EKONOMİK VERİLER VE SEÇİM
2.2.1. Rusya’da Ekonomik Dönüşümün Seçimlere Etkileri
“Faculdade de perceber por meio dos sentidos e da mente.” (Gomes, 2007, p.36)
Sabe-se que a percepção tem início na atenção e dependendo do tipo de percepção, poderá ser a observação selectiva (ex: percepção visual), levando à interpretação e atribuição de significado. Essa função de atribuir significado a estímulos sensoriais vindos do exterior é condicionada pela experiência de cada um e, dessa forma, diferente de indivíduo para indivíduo (Hogarth, 2002 cit. in Rodrigues, 2010). Ou seja, a percepção como abarca a memória40 é influenciada por experiências anteriores dos sujeitos e, para além disso, é igualmente condicionada pela “necessidade, expectativa ou motivação” (Gomes, 2007, p.37), razão pela qual “algumas impressões podem ser
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Esta, para além de descrever um espaço é, também, descritora da realidade temporal, na medida em que “é o registo de uma experiência que decorreu num determinado tempo, representando o movimento que a nossa mente ordenou num momento irrepetível” (Rodrigues, 2010, p.38).
40 A memória carece de duas funções essenciais: “ a capacidade de fixação, que é a função responsável
pelo acréscimo de novas informações à consciência e graças à qual é possível adquirir novo material mnemónico; e a capacidade de evocação, ou reprodução, pela qual os traços mnemónicos são revividos e colocados à disposição.” (Gomes, 2007, p.36)
captadas mais intensamente que outras, dependendo do interesse afectivo, da atitude pensada e da situação emocional de quem percebe” (ibidem). Para além disto, pode acontecer de algo tanto originar diversas percepções como, por outro lado, não motivar qualquer uma. Este último caso pode ocorrer quando não há correspondência entre o estímulo exterior e a realidade do indivíduo, ou simplesmente quando este não perceber esse estímulo (op. cit.).
As impressões exteriores captadas através dos sentidos são enviadas ao cérebro e “transformadas em percepções” (Cottinelli Telmo, 2006, p.16). Deste modo, podemos dizer que, a percepção leva ao conhecimento e compreensão do meio envolvente, “percepcionar uma forma é entender os aspectos
estruturais encontrados no, ou impostos pelo, material de estímulo.” (Rocha, 2006, p.29).
Podemos dizer que, a percepção vai-se modificando à medida que adquirimos novos conhecimentos e por isso a sua existência é cíclica.
Numa perspectiva construtivista a percepção é vista como dinâmica e activa, pois refere-se às imagens mentais que cada indivíduo constrói (Cottinelli, 1991). Para reforçar esse dinamismo, Gomes (2007) acrescenta igualmente que envolve a selecção, aquisição, interpretação e organização dos estímulos obtidos pelos sentidos. Nesta mesma linha de pensamento encontra- se Arnheim (1986, cit. in Rocha, 2001) mencionando que a exploração perceptiva daquilo que nos rodeia não acontece de forma directa. Nesse processo de exploração todos os aspectos (tamanhos, cores, texturas, formas) “são submetidos a uma contínua configuração, reavaliação, mudança,
correcção e a um aprofundamento da compreensão” (p.31) ao que Arnheim (1986) encara como sendo a “verdadeira percepção visual”.
Segundo a perspectiva da escola da gestalt41, a percepção opera no geral
como um todo, onde cada parte percepcionada depende do lugar e função que ocupa no todo (Gomes, 2007).
41 A Gestalt possui leis básicas como: unidade, segregação, unificação, fechamento, continuidade,
Apesar de tudo, é de salientar que a percepção continua a ser alvo de análise, pois são vários os estudos e teorias42 apresentadas, mas ainda sem
desfecho aparente (op. cit.).
2.4.4.1. Percepção visual
“O olhar de cada um está impregnado com experiências
anteriores, associações, lembranças, fantasias,
interpretações, etc. O que se vê não é o dado real, mas aquilo que se consegue captar e interpretar acerca do visto, o que nos é significativo” (Pillar, 1996, p.36, cit. in Freitas e Carneiro, s.d.).
Existem distintos tipos de percepções, consoante os sentidos. Assim percebe-se que todos os sentidos, visão, audição, tacto, olfacto e paladar, constituem formas de “ver”, de percepcionar o mundo que nos rodeia. No caso da percepção visual pode dizer-se que constitui a capacidade de compreender o exterior através do sentido da visão.
Segundo Gomes (2007), para além destas cinco percepções existentes, o homem tem também a capacidade de percepção temporal e espacial.
Arnheim, seguindo a teoria da Gestalt, encara a percepção visual, não como a soma da percepção de cada elemento, mas sim como a interacção de tensões dirigidas. Como se pode ver, no ponto seguinte (percepção como cognição), a visão actua do geral para o particular. Aqui é de salientar a real
de forma (gestalt). “A forma possui propriedades que a consubstanciam de si ou por inteira, ou seja, a forma pode se constituir num único ponto (singular), ou numa linha (sucessão de pontos), ou num plano (sucessão de linhas), ou, ainda, num volume (uma forma completa, contemplando todas as propriedades citadas). A forma pode ser definida como a figura ou a imagem visível do conteúdo. De um modo mais
prático, elanos informa sobre a natureza da aparência externa de alguma coisa. Tudo que vemos possui
forma. A percepção da forma é o resultado de uma interação entre o objeto físico e a luz agindo como transmissor de informação, e as condições e as imagens que prevalecem no sistema nervoso do observador, que é, em parte, determinada pela própria experiência visual (AUMONT 2004, p. 39)” (Santos, 2009, p.8).
42 Antiguidade clássica, empirismo, racionalismo, escola da gestalt, construtivismo, fenomenologia,
importância que a luz tem para a percepção visual. Segundo Muga43 (2008) ela
é o principal estímulo perceptivo e um dos elementos mais expressivos da linguagem visual. Gibson (1960, cit. in Cottinelli Telmo, 1991a) realça esta importância, dizendo que “a luz reflectida nas superfícies é a luz através da
qual as coisas são vistas” (p.13).
2.4.4.2. Percepção como cognição
“A percepção, enquanto «processo de organização e interpretação dos estímulos sensoriais», é de facto, «uma actividade cognitiva pela qual conferimos sentido e significação à informação sensorial»” (Pestana & Páscoa, 2002, p.156, cit. in Rodrigues, 2010, p.103).
A cognição, no sentido mais amplo do termo, representa a aquisição de conhecimentos, mas
“… pode ser definida como o conjunto de processos mentais que envolve atenção, percepção, memória, raciocínio, juízo, imaginação, pensamento e linguagem. Com origem latina, derivada de cognitione, significa a aquisição de um conhecimento por meio
da percepção e é segundo Fonseca (2009) a nova tendência pedagógica.” (Junior e
Colvara, 2010, p.56).
Em termos de ensino, o desenho, no que se refere à comunicação, comparativamente com as palavras, nem sempre foi visto com grande relevância. Nesse sentido, Arnheim (1969) salientou a necessidade de dar mais atenção aos aspectos visuais do pensamento e da memória e, desse modo, foi um dos defensores da ligação entre Arte e desenvolvimento cognitivo. Em 1954, publicou a obra considerada um marco na literatura, relativamente à arte,
Arte e percepção visual: uma psicologia da visão criadora, sustentando as suas
teorias da percepção visual na Teoria da Gestalt (início da sua elaboração –
43 Mestre em Psicologia pela Faculdade de Psicologia e de Ciências da Educação da Universidade do
1910), estudando os processos de organização da percepção, na Escola de Psicologia Experimental, na Universidade de Frankfurt. (Lopes, 2001).
Segundo Rocha (2001), a ideia principal de toda a obra de Arnheim (1966, 1969, 1986-a, 1986-b, 1990) sustenta que
“o raciocínio não se limita à manipulação de números e palavras e se baseia
mais em experiências perceptivas (…) percepcionar é pensar em termos
especificamente visuais (…)o pensamento visual é o caminho mais directo e necessário na resolução de problemas em qualquer actividade humana”. (p.27)
No século XX, os gestaltistas referiram não fazer qualquer sentido a separação dos fenómenos perceptivos das manifestações mentais. Eles viam- na como “um processo directo no qual a aparência de um objecto depende do
seu lugar e da sua função padrão total” (Cottinelli Telmo, 1991, p.79). Neste sentido, Arnheim (1969) refere que “toda a percepção é também pensamento,
todo o raciocínio é também intuição, toda a observação é também invenção”. (ibidem)
Para Arnheim (s.d., cit. in Goodnow, 1979) o desenvolvimento da visão faz-se do geral para o particular, levando assim a que os primeiros dados da percepção correspondam a estruturas globais (Rocha, 2001). Neste sentido, o que a criança normalmente desenha são generalidades, por essa razão o autor refere que o desenho é um equivalente do original e não uma réplica, como se poderia pensar, ou seja, os desenhos só possuem algumas partes do original relacionadas com a sua estrutura (aspectos essenciais da sua forma constituintes da base do nosso reconhecimento do original). Por exemplo, a estrutura básica da figura humana é a sua verticalidade, por essa razão é que muitas vezes as partes horizontais (braços) são descuradas facilmente.
Segundo o mesmo autor, os nossos equivalentes são condicionados pelos limites da “média” gráfica44 ou pelo vocabulário visual que se possui
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Os limites da média gráfica referem-se aos instrumentos de trabalho de que se dispõe (esponjas, pincéis de várias espessuras, lápis, panos), em que cada um possui diferentes propriedades e por isso dará origem a diversos resultados.
(conceitos). Assim, pode dizer-se que os desenhos infantis são o resultado da procura de uma estrutura, limitados pelo vocabulário gráfico de cada criança. No entanto, a repetição de uma mesma unidade pode não significar limitação do seu vocabulário de unidades, mas sim um alcance do pensamento visual (descoberta de similaridade, isto é, descoberta de que uma mesma unidade pode ser usada para mais do que um objectivo – por exemplo, a unidade circular serve para representar olhos, boca, bola, sol, cabeça ou até mesmo o total da figura humana etc.).
“depois que a criança desenha o sol irradiante, parece descobrir um tipo de fórmula para representar o rosto humano. Geralmente, ela desenha dois pequenos círculos representando os olhos, um ponto como se fosse o nariz e um risco horizontal como boca”. (Sans, 1995: 28, cit. in Coleto, 2010, p.142).