BÖLÜM 2: BELEDİYELERDE STRATEJİK YÖNETİM
2.2. Belediyelerde Stratejik Yönetime Geçiş ve Beklenen Sorunlar
2.2.4. Belediyelerde Stratejik Plan Geliştirme
2.2.4.1. Stratejik Planlama Süreci
2.2.4.1.4. İzleme Ve Değerlendirme Aşaması
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Pensando ainda sobre o transcorrer do tempo, seu senti- do inframince e a monotonia de sua repetição, propus o Hora extra, um videowall em loop, exibido em seis tubos de raios catódicos. Empilhados, os aparelhos mostram a queda de uma porção de gesso em pó sobre um pequeno monte também composto do mesmo material.
Nesse experimento, trabalhei com televisores antigos, pouco usados hoje em dia, uma vez que esse tipo de aparelho já foi largamente substituído por outros mais leves e com mais deinição de imagem. No entanto, é parte do interesse dessa pesquisa o uso de máquinas cuja funcionalidade já foi ressecada pelo tempo, mas que carregam uma potência de serem novamente ativadas e ressigniicadas, tornando-as atuais como produtoras de sensação, mesmo que obsoletas em termos tecnológicos. Também esteve na pauta dos experimentos com vídeo, a tentativa de engrossar a espessura da imagem videográ- ica, plana por deinição. Julguei ser possível, no entan- to, adensá-la por meio de intervenções realizadas direta- mente em seu dispositivo de exibição.
Na instalação, o empilhamento dos tubos de televisores antigos deixa aparecer diversas lacunas entre as telas. A imagem exibida se mostra contiguamente, ou seja, há a continuidade no movimento da imagem de uma tela para outra, mostrada na ação do pó que cai. Porém tal conti- nuidade está fragmentada e só se apresenta como suges- tão. Nesse caso trata-se de um segundo nível de omissão, o primeiro nível diz respeito a imagem do vídeo, que re- trata algo que não está ali presente, o material de gesso, ilmado anteriormente e substituido pela sua forma video gráica. O segundo estágio de omissão se encontra justamente nessas fendas entre uma tela e outra. Ali, o que não está presente também é só insinuado, a imagem que une uma tela a outra existe só como virtualidade.
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No que concerne ao aspecto temporal do trabalho, há novamente um dado de dúvida, de imprecisão. A ima- gem do monte de pó que se deposita na base das telas antevém o seu acúmulo. O tempo, subterraneamente, parece mostrar-se materializado como o pó que cai, mas logo em seguida percebe-se que seu resultado é infrutí- fero, a matéria que seria o resultado físico do passar do tempo, acaba por ser quase sempre a mesma. Pois esse monte de pó, o rastro visível do tempo passado, não chega a suplantar o looping do vídeo. Ele nunca crescerá a ponto de ocupar todas as telas. Nesse caso, somente a passagem do tempo consome, lentamente, a si mesma. Nota-se, explicitamente, uma referência ao mecanismo de medição (a ampulheta), mas o tempo que se passa no vídeo — e também nos instantes em que o espectador pode estar na sala, assistindo a essas imagens —, não constitui narrativa alguma, não se deixa medir nem mesmo cronologicamente.
A repetição aqui também foi utilizada como o recurso capaz de silenciar. Para citar um breve exemplo sonoro, uma mesma batida repetida por muito tempo torna-se aos poucos inaudível por indistinção, por saturar-se sobre o mesmo tom. Essa repetição indistinta traz em seu bojo a ideia de monotonia, incitada aqui como um monotom, um só tom. Uma invariabilidade a partir da qual talvez possa-se cintilar, agora em matéria, o aspec- to silencioso do Neutro.
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Varvara
Paraina e recorte de papel Bruno Ferreira, 2014 A criação da luz Xilogravura Gustave Doré, 1866 (sem título 3) Fotograia Bruno Ferreira, 2014
Trecho retirado de Franz Kaka,
Essencial, p. 189 (sem título 1) Recorte em papel Bruno Ferreira, 2013 (sem título 4) Fotograia Bruno Ferreira, 2014
Trecho retirado de Roland Bar- thes, O prazer do texto, p. 20
(sem título 2) Gravura em metal Bruno Ferreira, 2014 (sem título 5) Fotograia Bruno Ferreira, 2014
ÍNDICE DE IMAGENS
15
16
17
18
30
31
32
34
35
117 (sem título 6) Fotograia Bruno Ferreira, 2014 (sem título 9) Colagem Bruno Ferreira, 2013 (sem título 12)
Colagem e nanquim sobre cartão Bruno Ferreira, 2013 (sem título 7) Fotograia Bruno Ferreira, 2014 (sem título 10) Colagem Bruno Ferreira, 2013 (sem título 13)
Colagem e desenho sobre cartão Bruno Ferreira, 2013 (sem título 8) Fotograia Bruno Ferreira, 2014 (sem título 11) Colagem Bruno Ferreira, 2013 (sem título 14) Colagem Bruno Ferreira, 2013
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43
44
46
36
37
38
118
(sem título 18)
Colagem
Bruno Ferreira, 2013
(sem título 21)
Colagem e desenho sobre papel Bruno Ferreira, 2013
(sem título 19)
Colagem
Bruno Ferreira, 2013
(sem título 22)
Colagem em fórmica e madeira Bruno Ferreira, 2014
(sem título 20)
Colagem
Bruno Ferreira, 2013
(sem título 23)
Colagem em fórmica e madeira Bruno Ferreira, 2014
(sem título 15)
Colagem
Bruno Ferreira, 2013
(sem título 16)
Colagem e óleo sobre papel Bruno Ferreira, 2013 (sem título 17) Colagem Bruno Ferreira, 2013
47
48
49
50
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54
55
56
119
(sem título 24)
Colagem em fórmica e madeira Bruno Ferreira, 2014
(sem título 26)
Nanquim sobre papel Bruno Ferreira, 2014
(sem título 25)
Colagem em fórmica e madeira Bruno Ferreira, 2014
As Três Graças
Óleo sobre tela Rafael Sanzio, 1504
Alegoria da Primavera
Têmpera sobre madeira Sandro Botticelli, 1482
Trecho retirado de Roland Bar- thes, O grau zero da escrita, p. 5
As três sombras
Bronze
Auguste Rodin, 1886
(sem título 27)
Nanquim sobre papel Bruno Ferreira, 2014
(sem título 28)
Nanquim sobre papel Bruno Ferreira, 2014
57
58
61
64
65
67
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Perspectiva 3D da instalação, modelado em SketchUp e reende- rizado em Maxxon Cinema 4D
Cineminha
Madeira, cartão, latão e gesso Bruno Ferreira, 2014
Cineminha
Madeira, cartão, latão e gesso Bruno Ferreira, 2014
Sei locazioni di signiicato
Neon azul
Joseph Kosuth, 2000
Colagem digital a partir de Un coup de dés jamais n’abolirá l’ha- sard, de Stéphane Mallarmé, 1897
Contracapa da revista VieW (vol. 5, nº 1, março de 1945) Marcel Duchamp
Perspectiva 3D da instalação, modelado em SketchUp e reende- rizado em Maxxon Cinema 4D
(sem título 29)
Nanquim sobre papel Bruno Ferreira, 2014
(sem título 30)
Nanquim sobre papel Bruno Ferreira, 2014
72
73
78
79
80
85
121
Acidente (detalhe) Paraina, luz e madeira Bruno Ferreira, 2014
Animal Locomotion (Plate 626)
Calótipo
Eadweard Muybridge, 1887
Hora extra (frame)
Monitores CRT, vídeo Bruno Ferreira, 2014
Hora extra (perspectiva 3D) Monitores CRT, vídeo Bruno Ferreira, 2014
Colagem digital feita a partir de artigos sobre o mutoscópio (ht- tp://www.pinrepair.com/arcade/ mutosc.htm)
Acidente
Paraina, luz e madeira Bruno Ferreira, 2014
Acidente (detalhe) Paraina, luz e madeira Bruno Ferreira, 2014
Cineminha
Madeira, cartão, latão e gesso Bruno Ferreira, 2014
93
96
98
100 101 104
106 108
“Destinado a ver o iluminado, não a luz.” (Goethe, Pandora. Citado por Adorno em
Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para ins de estudo e pesquisa.
Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação
Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados fornecidos pelo(a) autor(a)
Ferreira, Bruno
verso / Bruno Ferreira. -- São Paulo: B. Ferreira, 2014. 128 p.: il.
Dissertação (Mestrado) - Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo.
Orientadora: Branca Coutinho de Oliveira Bibliograia
1. Artes visuais 2. Ensaio visual 3. Vídeo 4. Escultura 5. Instalação I. Oliveira, Branca Coutinho de II. Título. CDD 21.ed. - 700
Este livro foi composto em Minion Pro e Akdzidenz-Grotesk. Impresso em GardaPat Kiara
135g/m2 pela Gráica Inove em Indigo 7600.