Analisaremos duas can¸c˜oes interpretadas por cantores e cantoras, a fim de investigar a sonoridade dessas vozes. As duas can¸c˜oes s˜ao duetos com gˆeneros, forma¸c˜oes instrumentais e cantores diferentes.
“E durma-se com um barulho deste” [Faixa 09] ´e um lundu gravado em disco Zon-O-Phone de n◦ X-680 (1902) e interpretado pela Srta. Consuelo e pelo Bahi-
ano com acompanhamento de piano. Na estrutura sonora da grava¸c˜ao temos em primeiro plano a voz do cantor Bahiano; em segundo plano a voz da Srta. Consu- elo; e, por ´ultimo, o acompanhamento do piano. O piano muito ao fundo possui um perfil de acompanhamento baseado no dobramento das melodias cantadas pe- los solistas. A figura¸c˜ao r´ıtmica do acompanhamento ´e muito pr´oxima da c´elula b´asica da habanera apresentada por Sandroni.5
Ouve-se a ressonˆancia do instru- mento e a capta¸c˜ao n˜ao ´e equilibrada em rela¸c˜ao aos sons graves e agudos. Essa sonoridade de piano (espacialmente ao fundo) est´a presente durante todo o per´ıodo de grava¸c˜oes mecˆanicas. O piano n˜ao era o instrumento mais apropriado para a grava¸c˜ao mecˆanica, sua faixa de freq¨uˆencias era muito superior `a capacidade de capta¸c˜ao da ´epoca.
A forma da can¸c˜ao segue a seguinte estrutura:
Tanto na escuta quanto nos sonogramas nota-se uma diferencia¸c˜ao na capta¸c˜ao das vozes e na t´ecnica vocal utilizada pelos cantores (figuras 4.6 e 4.7).
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Figura 4.5: Gr´afico de energia por oitava de “Pelo telefone”, 1917 (segunda parte da Introdu¸c˜ao e Se¸c˜ao A).
Se¸c˜ao Cantor/Instrumento Introdu¸c˜ao Piano A Bahiano B Consuelo C Bahiano e Consuelo Introdu¸c˜ao Piano A’ Bahiano B’ Consuelo C’ Bahiano e Consuelo Introdu¸c˜ao Piano
Di´alogo Bahiano e Consuelo
Tabela 4.2: Estrutura formal da grava¸c˜ao de “E durma-se com um barulho deste”.
Figura 4.6: Sonograma da se¸c˜ao A de “E durma-se com um barulho deste” cantado pelo Bahiano.
Figura 4.7: Sonograma da se¸c˜ao A de “E durma-se com um barulho deste” cantado pela Srta. Consuelo.
Apesar da relativa proximidade de energia RMS dos dois excertos demonstra- dos (-17,061 dB6
para o Bahiano e -17,251 dB para Srta. Consuelo), percebe-se um maior n´umero de harmˆonicos na parte cantada pelo Bahiano. Os sonogra- mas tamb´em apresentam claramente as t´ecnicas vocais utilizadas. No exemplo 4.6
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extra´ıdo do excerto cantado pelo Bahiano, verifica-se a presen¸ca de mais notas lisas do que o exemplo 4.7, cantado pela Srta. Consuelo. Importante observar a indica¸c˜ao de “Srta.” constante tanto no selo do disco quanto no an´uncio ini- cial da grava¸c˜ao. Esta pr´atica servia para caracterizar que se tratava de mo¸ca solteira, mas representava tamb´em um padr˜ao j´a utilizado por cantoras francesas que tamb´em adotaram o mademoiselle (Cf. Cat´alogos da Casa Edison).
Outra importante int´erprete da era mecˆanica ´e J´ulia Martins. Atriz de teatro de revista, gravou pela Victor Record, Odeon e Phoenix, atuando, na maioria das vezes, em duetos. O maxixe “A Capital Federal” [Faixa 10] de Nicolino Milano gravado em disco Victor Record n◦ 98908 por J´ulia Martins e Jo˜ao Barros entre
1908–1912 traz uma forma¸c˜ao composta por vozes, banda de sopros e percuss˜ao (prato e algo semelhante a palmas ou claves). Ao concentrarmos nossa escuta em n´ıveis hier´arquicos, num plano espacial de texturas percebemos respectivamente: voz masculina, voz feminina, percuss˜ao e banda. Podemos ver nas ondula¸c˜oes dos sonogramas (figuras 4.8 e 4.9) que ambos possuem t´ecnica vocal semelhante, utilizando o vibrato. A voz de Jo˜ao Barros possui um n´umero mais expressivo de harmˆonicos agudos.
A can¸c˜ao gravada tem quatro partes, sempre seguindo a estrutura: Introdu¸c˜ao, estrofe e refr˜ao para cada parte. A ´ultima parte ´e uma recapitula¸c˜ao da segunda, com a inclus˜ao de uma coda em acellerando baseada em materiais da introdu¸c˜ao. Jo˜ao Barros canta sozinho em duas das estrofes — partes I e III — e divide as estrofes das partes II e IV e todos os refr˜oes com a cantora J´ulia Martins. Os sonogramas que se seguem foram produzidos a partir da estrofe cantada na parte II por ambos os cantores (figuras 4.8 e 4.9).
Figura 4.8: Sonograma da parte II do maxixe “A Capital Federal” cantado por Jo˜ao Barros.
Figura 4.9: Sonograma da parte II do maxixe “A Capital Federal” cantado por J´ulia Martins.
O n´ıvel de energia RMS no trecho cantado por Jo˜ao Barros ´e maior do que o mesmo trecho cantando por J´ulia Martins, respectivamente -17,614 e -19,023 dB. As duas can¸c˜oes apresentadas possuem uma distribui¸c˜ao espectral semelhante `aquela demonstrada em “Pelo telefone”. Ambas possuem limites que v˜ao efetiva- mente da quarta `a s´etima oitavas e parte da oitava oito. Em “E durma-se com um barulho deste”, o piano se situa entre a quarta e quinta oitava apenas (na sexta oitava verifica-se pouca energia de harmˆonicos agudos e, na s´etima, o piano est´a totalmente inaud´ıvel). As fundamentais da voz masculina tem maior presen¸ca na quinta oitava, a voz feminina, por sua vez, ter´a maior participa¸c˜ao no espectro a partir da sexta oitava.7
Na s´etima oitava encontra-se pouca energia de harmˆonicos agudos da voz masculina e uma quantidade quase inaud´ıvel de harmˆonicos agudos da voz feminina.
J´a em “A Capital Federal”, a voz de J´ulia Martins possui energia a partir da segunda metade da quinta oitava indo at´e a oitava oitava (esta ´ultima com pouca energia de harmˆonicos agudos). As regi˜oes que compreendem a quinta e sexta oitavas tˆem predominˆancia na grava¸c˜ao com destaque para a voz masculina de forte presen¸ca na quinta oitava. Na quinta oitava tamb´em nota-se uma presen¸ca mais efetiva do instrumento de percuss˜ao utilizado.
De fato, como foi discutido no cap´ıtulo 2, as vozes femininas tˆem menos proje¸c˜ao de harmˆonicos no espectro do que as vozes masculinas. O fato das vozes masculinas serem mais graves em pelo menos uma oitava justifica tal fenˆomeno. Da mesma forma, as vozes femininas utilizam de vibrato intenso para obterem maior proje¸c˜ao, diferentemente das vozes masculinas.
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Na segunda metade da quinta oitava j´a s˜ao percebidos as primeiras fundamentais da voz feminina.