Paris et le cinéma pendant la belle epoque

Marmarailet$im

PARIS

nf.

LE,

1,, '

CiNBtvtA: PENDANT

LA

.BELLE:

EPOQUE

',''"""t

'."

" Paris, la ville

de

l' |ternelle

,

jetrnesse"

,

(Stefan

ZWEIG)*

,

"Les soirs de Paris ivres de gin et

,:; d'6lectricit6"

',

(Guillaum

APOLLINAIRE)

::

'

Le

cin6matograPhe

et la ville

moderne naissenl ensemble d la

fin

r:

du

XIXe

sidcle, mais aussi

Ia ,.,

premidre Projection

du

film

.:.

(L'arroseui

arros6,

r6alisd

Par

,,,: ies frdres

LUMIERE )

avait ouvert ,:,,

la

Belle

EPoque

(1895-1914)

.en ,.r,

1895

i

Paris dans

un

quartler

bourseois-6l6gant sur

le

boulevard

des

-apucinei

au Grand

Caf6'

Le

,,:,

_.inU*U

6tait

un

triomPhe

de

la

boureeoisie franQaise avec la Tour

' Eiff;l

(

1889),

I'ExPosition

:,::, universelle, le Grand et Petit Palais,

,,,.,.

le Pont

Alexandre

III,

le

,,,,,,, Sacr6-Coeur,

l'HOtel de

Ville,

la

construction

du

Premier

m6tro

du

,,

rnonde, les lampes sur les ponts de

.'-::

_la

_{Seine, les salles}

du

spectacle de ',"";' rive droite, on terminait les travaux

,,,,

d'Haussmann, etc.,

en

1900.

,i,.i

Comme le cindma,

,,,,:,,,

:,:,:.:.

voiture,

avion,

Paquebot et

,;';,,.',,,,. tdldgraphe naissent ensemble comme objets

, _',,, f6tiches de

la

science

et

de

la

soci6t6 ,

u

bourgeoise triomphants..."(l)

i,,l,i::,

Pendant

que

le

cin6ma

avait

::,,,:::::i

projet6

ses images

aux

clochards,

,, ...' aux fl0neurs, aux chdmeurs

et

aux

pauvres parisiens, les bourgeois, les

...,l....

artistes, la

classe

moyenne

,,,,,v';.;t';, n'acceptaient pas "

I'art

nouveau"..

,,,,,,,,,,

Bien

que

seulement

33

person-nes ,,,,i,,,,,,

6taieni

entr6es

pour

la

premidre

.dd,

s6ance

du

film,

trois

semaines

,,:,,,',,,,, aprds, les entr6es se chiffraient entre

r

'""-.

_**u

,,

'; t;;-;i.u,ion

?,999 et

2

500 par

jour

sans aucune pubricir6.(2)

En janvier r896

re crnem.atogrtplre

_a

_Rlojet6

_s.n

_image'dans

_ptuiieu.s

_'lianoes

viiles

m ondiales

:

Vien ne, Londrcs. B erti"n._S

ai"t-'i.l"iJ"ur[

u.*

_york,

ylqtid,

Gendve, Moscou,

_B^"]gr4,

_{B"rili_:"e,i}

_0e6",

_de

l,ann6e 1897 on ar',ra projet6_ _{prus de} gOb _{000 s6ance;}

_r;.'h

_pi;ir",

"n

mOme

temps

qu'ils

font

la

d6monsrration

_du

"G;;;

"ui*'

,p""rareurs

enthousiasres. Ensuire le cin6ma a chang6

r.

"i"

q"ltid;;;"

urbaine en quelques semaines. Mais

il

esr resr6

qu"iqu".;"4;;;;;

_{un appareil}

amuseur

_de

_{"l'homme de}

_la

_rue"

'i

_cause

_d"

_;;p;6'Je

ta

socidt6 conservatrice _{et de l'6lite culturelle.}

{Rrds gy9

19 cin6ma

soit

devenu

un

specracle

populaire

vers les

ann6es 1910,

la

perite b.urgeoisie,

_Iei

_{inteileciuii,'r.,,}

_arristes

s'interessaienr au _{c]nem1 Le cin6ma,}

t'oCq"rr.t-p.njiifies

annees

l0

une

l6gitimit6

sociale...".

Et

un salle

en'l9ll;;";

;;eiilir

₆

₀₀₀

spectateurs.

A

partir

des ann6es 1910

il

est devbnu

"o,n,n.

un art de

toutes les classes sociales er niveaux

culturels(3i,

;4;;

_les

_firms

. "malotrus "

et'"naffs

".

Paris

_{-"la ville}

_la

prus-

vivante

du

_{monde"- 6tait comme}

_une

pr6sentation _{cin6matographique_}

_{et un}

_d6coi

-'u't;

-pour,,Lanterne

liglqy"'

Les

vag.abonds,

lei

fldneurs

des

bouGvuliJ

",

des rues

parsrennes com posdren t

.les. s ujets dgs _{1gd5:; documentai.es} j usqu;au* fitm

s

fan tas tiq u-es-im

_aginairei

_{oe Mer-rEL__Lgl}

_;;,il

jr",

images

llfiqq"l

6tai6nt

t":

_pie_!S"p,

o"

M,ax_L_TNDER:

M;;k

sENN

Er,

CHARLOT, Harold

LtoyD,

Busrer

_KEATON;;.

_A

_{il;poque_l)}

_le cin6ma 6tait surtout un."art urbain", et te

pre.ieini. ,"i"n

_rr'igrr"i

de

la ville.

Il

s'esr

ainsi

d_eveloppd

_{d'paris ef}

A;;'lls

_autres

-"cin6s-villes", _{comme New}

york,

_itis

_Angeles,

_ne.fln...

-'

"Le _{cin6ma,.9-grl le.journal de la vie moderne" avait manif'est6}

CAILLAVET

en

r912.(4i Tour

de

suire -dans

les

annees

20-com,mengait "l'age

_d'or"

_des

_films

_{experimentuu*}

_{,u.-iu vie}

urbaine

moderne:

La

rue

sans

joie-de

Georg^w1lhe_!m.

pngSt

_rvletroporis

de

Fritz

LANG;

r'Homme

i

ra

camErv_!eDijgaveficiv;

_Bdrtin,

Qvry,nho11e

d'une_grande

vile

de

walter

ntirrMe^NN; La

rue

de

Karl

GRUNE;

Paris

qui dort

de

Ren6

CLAIR

_;i;.

'C;pe;dan;

certains

romans modernes

_{ont form6}

i

_l'6poque

_du

_{cln6mi et}

_des m6tropoles:

A la

reche.rche

du

temps

per^du'de

piouSr;

_Berlin

Alexanderplatz

_{_{e_D_oBt-IN; les o^eu'ires de Robert}

_{rrauSu-, oos}

PASSos,

James JOYCE, Franz

KAFKA -qu'il

avait

oit,

_!.

suis trop

visuel"(5) et

FELLINI

notait que

KAFKA

riconte

I'am6rique

sans y Otre jamais all6, seulement

i

travers ce qu

il

en a regu par les premieis

films

muets et I'univers de

GHApLIN.(6)

Les oeuvres de

KAFkA

sont vraiment cin6matographiques. *

*

Marmnrailetisim

d'aprds PROUST) notait que'

"Au

cin6ma' une s6quence commence par une image er

rrnlt

p;;;;"trr

Pto*t'trouvaii

cela

trop lin6aire'

il

parlait de d6fil6,

.oti*J^Otii)n

W"ff"'"'"

(7)'

KAFKA

avait

trouv6le

cin6ma aussi

lin6aid;;

*q4-q)-p'autre

part th6oriquement

il

y avait aussi un raccord

_{"nirltfSeNbfpfN "i}

iCiVCe

sur

i'utilisation

du

;;*c,nologoe _{" au cindma'(9)}

Selon Jean-Yves

TADIE,

"...1a plupart des grands romans de.l'6poque sont _'consacr6s il la cit+!..' quelque'-unJ tl" ces romans-villes qui ont pris naissance

au

XIXe sibcle et se sont a trallsform€s au XXe sidcle"' Comment donc la ville devient-elle roman'l De la reproduction h la destruction' de la destruction

i

la m6tamorptrose"'"(I0)

Il

y

a 6videmment un

rappor!:lo3,l"

roman moderne et le cin6ma dans

Ia

composltlon

du

mbntage'.

Et

dans

les

tableaux

de

Georg

cRosz

et les

peint;;r";.;;;;ri;""ir"s

berlinois des ann6es 1910 et

des

"ann6e,

rou"ril,?;t^;;;;;

itt0i

les

choses -le-s

femmes'

les hommes,

la

ville...j

_'i-t

_"n

m6tamorphose

et

en d6formation'

Par ailleurs les premidre,

tiiOoti"r

sur lgs_giande: villes avaient 6t6 6crites avant 1914. Le

ro.iiiogi.a;;siMf,lEL

dunr son essai de 1903

"La m6tropole er

la vie

mlnhle"

(Die

GroBstadt

und

das geistesleben)

opposait d6jd

"le

dy";i';"

de la

ville'

avec ses'tramways' son m6tro'

ses rrains

,op,o"r..1iiiili*Flmisme

de la

ville

avait fascin6 plus

d'un r6alisateur: De

Lui"rienb

i

Edwin

s'

PORTER' de

vERTov

n Ruttmann

",

uo.rnZ,i'u

o*?.i.ain.

Dans toute I'histoire du cin6ma nous

trouvons te Oynamisme urbain dans beaucoup de

films'

PendantlaperiodedelaBelleE.pogueParis6tait''LaVille-Lumidre,'.

A

l,6poque ou

ep6lljNerng

disa_ir que "les soirs de Paris ivres de

sin

et

d'6lectncrt;!-li

t

_"vait

174'lampes

d.l'arc

du

iardin

des

Lhamos-Elys6es,

iho

r#ri",'j

in.oni"*.n.1.

sur le Pont Alexandre

III

et

I

1'00 n Chiteau-d'eau'(

l2)

D'autre part la nouvelle "Babylone gigante,sque"

du

plaisir et de la ipuissance, le parad-i!

,fei-fe*t6s,

I'dg"e"excelldnt du spectacle c'etait

-Paris

et certainement Vienne :

"...La capitale autrichienne et Paris 6taient alors les deux centres de la pensee europdenne et tnondiale' deux mdtropoles modernis6es

toutes deux

i

la fin du XIXe sidcle"'" (13)

Les deux "villes-spectaculaires" ont 6t6 trbs importantes comme les

.h;;J.

ptoOo.tioti culturelle au tournant du sidcle: Au spectacle, h la

c'

pRocHAlig,T:

ip'cialiste

de l'hisroire culture,e de

paris

"fin-de-sidcle" 6crivait _{que de la}

_fin

_G

_ffi;"

_Idd:,iq",uu*

anndes

I910,

paris _{se trouvait}

_i,nt..

_r.i

.onrr"u".r.,

,'p.ng6,

_{et d6cadance;}

tradi ti on er _{modernit6; individ uali,}

;;';-,

"lil;#;l: (ili

""'Fatigue, _{lassitude. froideur}

et _{distance. desarticulation, ennui,}

semblent caracteriser le parisien _{fin_de_sidcle...,,(15)}

Depuis BAUDELAIRE aux

autres

_?odtes

_{(LAUTnenvoNr.}

vERLATNE, RTMBAUD,

_MAiiairrydl

_.""0.

_eir.iAc

e Emile

ZoL{jusqu'i

_Marcel

_ynouSr,

_ra

;iit,e*'rur"i;;ffi;

a _{exprim6 la}

:orjf

io"

de,l6poque du

modernir';.

a";tfi;;;iltaussi

_{dans res}

memes

condirions.

Lorsque

_Alfred

oogilN'z;;;;"

1909, ,,le

divertissement est nec6ssdiri

_r.r,n;;

_du

_pain,,pour

les chomeurs, res

gavr.ches,

_{les pauvres}

citadins: te crnema.dnii_pour eux

_un

espace

g6niale(

_l6)

_{et "miracureux"}

_uui

_uii[r

rn"ivabres. p-eut-6tre _{le cin6ma} est

y

_-'jeu,,pagni fique" pour

ru.ii".

i",u1,""r.

_il;;;;;

_f

_ft

_{ustriarisation}

torre,

l'immisrarion-

_acc6l6r6e,

_la

_{solitude-;;'ili;iffitn}

dans les

m.tropoles,

li

_cin6mi

_{a;il;;;rfti.,}

u19 aventure,

_un

,,voyage _{d la}

lune" ou au

"paradis^,.1.g.ii",i''inqu"-ra,

_{Ie cin6ma}

avair. raccord. abs.lument _{avec Ies situations du'travair}

et de ra vie des ouvriers des

grandes _{villes. D'autre part son}

_{,p".tut"u.6tait}

surtout mascurin.

La

fameuse devise

_de

_STENDHAL,.

_"l'art

_est

_une

promesse du

bonheur" _{est varabre aus.sibien}

_pillg

dinen,,o

il;

_ffir"paris.

_Avec

ses

_{"mine lumidre"}

_il

_6tait

_to

_iopitoi"

;;ri;;"ir.,

iJJ*rogique

er

r6volutionnaire.

_{"La vilre}

_et

_{parii""n-tout}

premier

_lieu,

_{permettait la}

diffusirn

ais6e des modes

_rt

_iiipporuit

_{d r;utiirn,'uiiin"'0"}

pens'es

ind6pendan.t"r."(|7). p-aris

_r

_{r;flgiJra_"rumidre}

artisrique,,

_er

_son

ambiance libertaire _{de Marrene}

_{orirzu_cg--q;l}

_;";;

q"il,e

son pays

natal pour I'Am6rique. et pour Paris

jusqu'i

_{sa mort- n}

_HEMINGWA'

-pour l'aureur am6ricain,

t'paris.rt,in"

_iet

_':

"i?"

w.r#iieNJAMIN

i

"NINorcHKA"r<**..;'L'atmosphJi.

_u.'r-t

"-J"

puii!'"i

_{la lumidre}

de

la

"Lanterne

_magique"

_{rotii ,*t*ordinaires^;;;."lu}

cr6ation

cin6matographique.

Alors _{que I'exposition universelle de 1900}

avait exalt6 res techniques modernes(18) les

films

de

upt-tEs

montraienr ru

_n"uJi

_J"s

_f-emmes,

31

leme

temps que

pRouST,

qui

dans son oeuvre

A

ra

recherche

du

temps

perdu

a donn6 une description

_du

_ru*.,

_or

li

_{mode, des}

quartiers

bourgeois

et

de

ses femmes,.

_{oe t'6rotisme}

_{d-bo"tt., d",}

accessoires du d6sir du d6but <re

XXe

sid"l".

o_*""

_p*ties

_peintres repr6sentaient

la

beaut6 des femmes et les

t,*r"""io!luriri"nr.

_{t_",}

danseuses

habiles

et

scandareuses

_du

_rvrourin

_{R;g""l"scinaient}

TouLousE-LAUTREC,

_{et la plus grande}

"t

u.irr.oniJoi.nn,

Sarah

Marmnrailetisim

"Au

sidcle dernier,

une

forte

femme

6tait

une

femme

saine et

aosr.uure_.

-ir

,rrrit^ de

regarder

les

tableaux

d'Auguste

Renoir,

;b#;;;;'t'ioeui

f6minin

d'es cartes postales-

_19tlg1"t"'

Dans

Le

M;;;;iil;"*

e""""t"li-"inu"t

(r6ah36

par MELIES

en

1904)

la

rransformation

malilu.

i"

i'eutntail en s6rail vivant

expose des

i,".","._"u:"t

pooi

ti

plaisir

de I'homme...tels

films

pr6sentant aux

resards des

spectatl;;.';;

vitrine

de

la

beaut6

f6mininer.."(19)

Par

l,.".,irpf"

i;T;i"ir

des

mille

et une nuits

(1905) et

Eclipse

de

Soleil

en

pteine

;";;

iig0jl

Oe

t'tElm,S. Le

cin6ma

a

besoin

Lirioo.i

Or'fu

U"aotJ,

do'i6ve,'do

plaisir,

comme

les

autres formes

d'arts.

Aud6but,lecin6ma6taitseulement.uned6couvertetechniqueetde

plus en plus

il.t

i"*no

une forme d'art et un instrument politique.

f;r;*q

_premidrei ann6es du cin6ma contiennent et annoncent toute son histoire future

["-iO"

p"int

de_vue 6conomique.g]e sociologique' technique,

esthoFq;;;

.ir

tiol

Enfin la

bourgeois.ie' occidentale a

i.r*i"E

.r'g-"k

6p"q""

auec ia Premidre Guene mondiale.

NOTES

*StefanzwF,lc.(1982),Lemonded'hier.souvenirsd'un

_{" "}

ffi;"p6*,

Eo)iion''-lelfgld'

Paris' L'auteur autrichien

Parlai-t du d6but de

XXe

sidcle'

I

Jean_pirrr"

tnnNen

rtqqg),

La

mondialisation

de

la

cutture,

EJitions

'a

Ddcouverte e-t Syr-o-s' Paris' p'37'

2

_-

Vincenr

_-Citt6aste,

pINEt

itqq+), Louis

Luinibre. Inventeur

et

Editions

Nathan' Paris' p'59'

3

Ren6e

D";;t-FICror_Br

(1994),-

Parjg

_Grand-Ecran.

spr.r,o",r?',

;;;^;;lkt

out""ti't

1895'1945'

Editions

d6s Mus6es de la

Ville

de Paris' p'-47'

4

Cit6

in

H.

ziscHlpn

(rggo)

,

Kifl,a

va au cin6ma,

traduit

de t'a[e,n"aio po.

o.

rranNNONI,

Editions

cahiers du

5 6

**

7 8 9 cin6ma, Paris, P.49.

Cit6

in, Ibid,

P.211.

ait;

i;;ritt".

Kafka",

Th6itres

au cin6ma, 1997' no

8'

p'70'

Collection Magic Cin6ma, BobigrY'

Vo;

A;;;lnt"rpi6tution

par excellence du

Procis,

r6alis6 par

WELLES.

Bntie-tien

.-'-ii.""tt"."he",

avec Raoul

Ruiz,

"Dans

le

laboratoire

de

La

Cahiers du cin6ma no:535,

mai

1999' p'48'

Voir

ZISCHLER,

Ibid.'

P.71.

v;i;

EiSENsrgiN,

en

tulc

Fitm-Bisimi,

p't24.uaduit

de

I'anglais par N. OZON, Editions Payel,Istanbul'

(lltre

original

Film

Folm)'

l"an-?ves

TADI6'(1990),

Le

roman

au XXe

sibcle'

Editions Belfond, Paris,

pp.l25-I29.

Marmrtra iletipim

ll

Jean

CLAIR,

_[dll.)

(t??l),

_Les

_ann6es

_{20. L,Age}

des

m6tropoles,_Editions _{tvluj6es des}

_{Beaux_d.}

_d"

-Montr6aVGallimard, paris, p.2l 5.

12

Christophe

pRggH4.SSON'lilll;,

_paris

1900.

Essais

d'histoire culturelle,

n.9g.

13 Bernard MARCFAND.itST;i);, paris, histoire d,une

_{(XIXe-XXe_siicte),}

_pOirioos

vi'e

Ou

S"Lrr,

pirii

_i.hr.

14

PROCHASSON,

_Ibid.,

_{p. 90.}

15

Ibid.,

p.110

16

Cit6

in

H.

HOFFMANN (1995),

100

_Jahre

_Kino.

_Von

Lumiire

bis

Spielbe.g, Editions

'CON,

btisslJldorf,

p.38.

17

PROCHASSON,

_Ibid.,

p.120. t<**

_{'ININOTCHKA". est}

un

firm

de

_{LUBITSCH avec}

_Greta

GARBO. Voir _{I'excellent commentaire purtali O"}

_li.

'

BERMAN

sur les relarions enrre paris, bE^NU,iMiN

",

"NINOTCHKA".

_En

_turc

_{Katr Olan}

_Ue.sen^

-..

"

Py.lgfuUyor,

rraduir de I'angrais

p;;

i.;LiU_/e.

pEKER. _{Editions. ireriqim,}

_tsrinbulirit

. o.ieiioi,ltr rnut

is

Solid Metts

into

Air:

fne

B*pe.i;;;?';i

-'

- _

Modernity),

p. t85

ll

IYABqHAND,

rbid.,

p.2te.

19

M.

MARIE/J. MALTHETE

(tggl),

_{Georges M6tiis.}

L'ilrusionniste

_fil

-de sibcre,

poirion,

o!"ru"!oruinn"

_

No_uvelle, paris, p.320.

20

r.

DoucHET/c.

_NAIEAU

-(1997),

pARrs

ciNEN,rA.

Une

Viile

vue

par

Ie cin6ma

al, fsqi-t"nor";^o,r.r,