Bir mutlu sanatçı:Ferid Alnar

(1)

# ^ — - t t . o

Bir mutlu sanatçı

Ferid

ÂSnm

Daniyal ERİÇ

M

lsan ayının onyedinci ge cesi Ankara Konser Salo nunun sahnesinde şimdiye dek alışılagelmiş müzik olayla rından farklı bir görünüş dik kati çekiyordu; saçları ağarmış bir sanatçı önündeki masanın ü- zerinde duran sazmın tellerinden ezgiler çıkarmakla yetinmiyor, ara sıra oldukça ufak bir toplu luktan oluşan orkestraya da el leriyle işaretler vererek müziğin genel gidişini etkilemeye çalışı yordu,. Üstelik bu sanatçının çal dığı, senfonik konserlerde he men hiç rastlanmayan türden, tam ulusal özellik taşıyan, bir çalgıydı. Seslendirilen yapıt ise 'Türk Beşleri» diye adlandırı lan beş Türk bestecisinden biri olan Ferid Alnar’m 1946 yılında yazdığı, sonradan 1958 de yeni baştan gözden geçirerek bazı bölümlerini değiştirdiği «Kanun Konçertosundan başkası değil di! O geceki konser de bu ünlü Türk bestecisinin 40 m a sanat yılını anmak amaayla Ankara Türk Filarmoni Demeği tara fından düzenlenen bir jübile konseriydi.

Konserin programında Kanun Konçertosundan başka yine A l- nar’ın 1935 de bestelediği «Oyun Havaları» adlı orijinal oyun süiti, 1945’de Faust dramına eşlik mü ziği olarak bestelenmiş süit, en sonda da Alnar’ın en çok çalı nan ve sevilen bestesi «Prelüd ve iki dans» yer alıyordu. Konseri veren Cumhurbaşkanlığı Senfo ni Orkestrasını bizzat besteci yö netiyor, böylece dinletinin ola ğanüstü niteliği sunulan parça larla birlikte daha önem kazanı yordu.

FERİD ALNAR

B

undan 34 yıl kadar önce Ankara'nın Cebeci semtin de, mütevazi bir okul bi nasının şirin salonunda yine ay nı orkestra topluluğunu yönete rek ilk konserini veren genç sa natçı o günlerden bu yana 45 kadar orijinal Türk bestesi orta ya koydu; bunların çoğu çalgı müziği .'çın bestelenmiş, ulusal karakteri tümüyle belli, ama he men hiçbirinde folklor müziğinin ya da ezgilerinin aynen kullanıl madığı yapıtlardı.. Alnar’m ö- teki Türk Beşlerimden başlıca

FERİD ALNAR farkı, hem Türk sanat müziği hem de batılı anlamda sanat mü ziğini kendinde toplayabilmiş ender kişilerden oluşuydu. Bu sayede o, bestelerinde Türk mü ziğinin mayasıyla batı müzik ku rallarını yoğurmasını ve sınırsız esinlenme olanaklarından hemen tümü orijinal besteler çıkarması nı bilmiştir. Bu yönden de batı bestecileriyle kıyaslanırsa D vo- rak’ı andırır.

Kanun Konçertosuna gelince, aslında çok değişik ve batı mü ziği yönünden sayısız yenilikler getiren bir beste olmasına rağ men birçok da güçlükler göste riyor. Bunların ilki bizzat bes tecisinin, ki çağmın ünlü ve sa yılı kanun virtüozlarmdandı, b i le çalmakta güçlük çektiği öl çüde teknik zorlukları kapsama sı, diğeri de «elektronik müzik» çağmda amplifikatörsüz, büyük orkestra topluluklarıyla bir ara da kanun’un çalınmasına hele dev konser salonlarında artık imkân bulunmaması... Bu yönden gele cekte bu eserin unutulmasından korkulur!

REŞİT ERZİN

i san m onsekizinci Cumarte si günü öğleden sonra yi ne Ferid Alnar’ın yönetti ği Cumhurbaşkanlığı Orkestrası, Kanun Konçertosuyla Faust mü- zi”t hariç,* öteki Alnar besteleri ni ve Haydn’m 1961 de keşfedilen do majör viyolonsel konçertosu nu seslendirdi; eserin solisti İs tanbul Konservatuarından Reşit Erzin’di.. Büyük bir müzikal gü ce iyi yorumlara sahip bulunan Erzin’in sesleri temiz, yayı da ço ğunlukla yumuşak ise de giriş leri yer yer sert, tonu da orkestra konserlerine yetecek yücelikte değil, ama hu nedenler onun bi rinci sınıf bir viyolonsel virtüö zü olarak yurdumuzda ve öteki ülkelerde başarılı konserler ver mesine engel değildir.

İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi Taha Toros Arşivi