Bir
ti M ist ve
n r-b i t p i y a n i s t
İsta n b u l B elediye K o n serv atu a rın ın Şan sinem asında v erd iğ i pa za r k o n se rle rin in 13 ü n cü sü şef D em irhan A ltu ğ yönetim inde, Şe h ir O rk e stra sın a a y rılm ıştı. Solist o la ra k A v u stu ry alI f lü tis t Camil- lo W anausek ile T ü rk p iy an isti H ü ly a S aydam k a tılm ış la rd ı.
P ro g ram , W. A. M ozart’ın «Sol m a jö r flü t konçerto» siyle b aşlad ı. W olfgang A m adeus M ozart (1756 - 1791) piyano, y a y lı sazlar, nefesli sazlar, o rk e stra ve opera için yaz dığı sayısız şa h e se rle ri a ta sın d a , flü t ve o rk e s tra için iki, flü t-y ay lı ;a z la r ve ik i korno için b ir, f l ü t - lıarp ve o rk e s tra için b ir olm ak ü- zere) flü t içinde ölüm süz e s e rle r b ıra k m ıştır. F lü t ve o rk e s tra için ,314», diğ eri «Sol m a jö r K. 313» tü r . H er ikisi de uzun y ılla r önce flü tis t M arcel Moyse çeşitli o rk e s tra la r la ç a la ra k u n u tu lm a z k ılm ıştı!
M o zart’ın f lü t - o rk e s tra konçer to la rın ın b irin cisi o lan «Sol m a jö r K. 313» ün şehrim izdeki konserde çalm ışın d a b irin ci bölüm A lleg ro m aestoso» da o rk e s tra n ın « m a estoso» deyim ine, cılız b ir girişten sonra, m isafir flü tis t C am illo W a- n a u sa k bazı ses sü rçm ele re rağm en «tempo» ya girm eğe çalıştı. « T ril- ler» de ve ö zellik le «K adanz» da biraz se rtlik , flü tü n lirik havasını bozuyordu, ik in c i bölüm «Adagio non troppo» da flü tis t d aha ölçülü d eğ erin i gösterdi. Ü çüncü bölüm k e stra n m b irliğ in i sağlam asını ba şardı.
F lü tis t C am illo W anausek, tan ın m ış b ir so list: V iyana Senfoni O r k estrası solisti o lduğu gibi, şef K a ra ja n da B erlin F ilarm o n isi ile kendisini B a y re u th fe stiv a lin e ve Ja p o n y a tu rn e sin e d a v e t etm iş. A ncak, b u n a rağm en, kendisini dinlediğim iz k onserde, b u ü stü n - lü k te tan ıy a m a d ık . Ş e h ir O rk e s tram ızın d eğ erli solisti flü tis t K â m il Ş e k e rk a ra n ı k u la k la rım ız a- ram adı değil!
P ro g ra m ın ik in ci eseri olan Men- d e lsso h n ’un (1809 - 1847) «Bir Yaz G ecesi Rüyası» senfonik süiti, bes tecin in 17 yaşında iken Shakespe- a r e ’iıı aynı adı taşıy an eseri ü z e rin e yazdığı «U vertür» b ir se n fo nik şiir özelliğinde tam am lan m ış şe k li: «U vertür», «Skerzo», « In ter mezzo», «N okfüm » ve «Marş». Şe h ir O rk estrası, alışık olduğu bu eserde, nedense bu sefer « te m p o la rd a âyarsız», y a y lı sazların b irli ğinde y etersiz idi. K em an la rın «piz
H ülya Saydam
i zicato» la rın d a tem po yerBıe gel - d ik ten sonra çello ve b a ss la rla is tenen d ra m a tik h av a y a g irild i. E - | ser, b itişine doğ ru d aha h av asın d a
çalındı.
K onserin son eseri o lan Beetho- | ven (1770 - 1827) in «4.Sol m a jö r i Op. 58 P iyano K onçertosu*, m üzik I sev erlerim izin a n ıla rın d a silinm i - I yecek b ir iz b ıra k a ra k sona erdi.
B unu sağlıyan p iy an ist H ülya Say dam o lm u ştu r. H ü ly a Saydam , ! T ü rk p iy a n istle ri ara sın d a adım u- ! zun sü re d u y u ra c a k b ir güç kazan mış sa y ılır bu ko n çerto d ak i b a ş a rısıy la! «A llegro m oderato», A n d an te Con Moto» ve «Rondo - Vi- îvace» b ö lü m le rin i ö z e llik le rin i k ay | b e ttırm e d e n re n k li b ir çalışla be- | lirtti H ülya S aydam , aynı zam an- | da B eeth o v en ’in d iğ er e serlerin d e olduğu gibi 4 ü n cü piyano konçer to su n d ak i cesur, k ah ram an ca ve insancıl y ö n le ri b e lirte b ile c e k tek- | nik b ir güçe sahip o ld u ğ u n u da
gö sterd i1. A.S.A.
D Â V E T
■ 1331 se n e s in d e K u le li A sk e ri ■ İ d a d ile rd e n m e z u n o la n la r ın ; 43 İn ci s e n e s in i k u tla m a k ü z e re S O rd u e v ln d e 27 o c a k p a z a rte s i ■ s a a t 18 d a b u lu n m a la r ı r ic a o lu - S n u r. ■■■■■■•■■■»■IMIIt■■■■■ ■■ ■■ ■ ■■ ■■ ■ ■■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ? C u m h u r iy e t — 846İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi Taha Toros Arşivi
