Eşit Muamele İlkesi (Equal Treatment)

S. FRANCISCO DE PAULA

S. SEBASTIÃO

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FIGURA : Guignard pintando a paisagem de Santa Efigênia em Ouro Preto.

Fo te: Gi le Netto, o Museu Casa Guig a d, .

Outro ponto de observação do artista era a varanda do Grande Hotel, que hoje leva seu nome, como se pode visualizar nas imagens abaixo. Este era o local de hospedagem de Guignard em temporadas na cidade. Era também local de encontro e de boemia. Da varandinha do Hotel, citada em poema de Cecília Meireles para o artista, inúmeras paisagens foram pintadas (MUSEU CASA GUIGNARD, 2013).

FIGURA : Varanda Guignard no Grande Hotel de Ouro Preto.

Fo te: Gi le Netto, o Museu Casa Guig a d, e o G a de Hotel, espe tiva e te, . Guignard representou Ouro Preto em diferentes locais e seu foco detinha-se na paisagem colonial. Em alguns trechos do percurso, o observador estava inserido na malha urbana. E em outros, a distância e a altitude de alguns mirantes permitiam que o ponto de vista do observador contemplasse a paisagem ampliada. Essas diferentes percepções e cenas do cotidiano na cidade significavam uma complexidade de representações que fluía das edificações à paisagem.

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A imagem, a seguir, de Guignard apresenta o ponto de vista do observador como integrante da paisagem, como quem caminha pelas ladeiras de Ouro Preto. O artista experimenta a materialização das coisas, do que é real e de si mesmo. A paisagem construída é o ponto focal através da forma urbana e arquitetônica. São representadas as tipologias residenciais e as especiais que são as igrejas, cujas formas se destacam na paisagem por sua arquitetura e posição privilegiada.

FIGURA : Paisagem de Ouro Preto (Minas Gerais), 1958 – óleo sobre madeira.

Fo te: F ota , p. .

No entanto, apesar do observador estar presente na paisagem urbana representada nesta pintura, os cidadãos não estão. Este é justamente um contraponto entre a visão modernista e a contemporânea de paisagem. Na primeira, os conjuntos tombados eram vistos como objetos idealizados, desconsiderando a sua história real. Na segunda, a percepção da paisagem concentra-se na ação humana, como o foco central no processo de transformação das paisagens.

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A ideia de paisagem e de lugar como transformação coloca em posição central a importância da ação dos homens como sua conformadora principal. Assim, a maneira de analisar os lugares que poderão ser objeto das propostas de intervenção deverá levar em consideração o usuário, em permanente inter-relação com o tempo e o espaço. PRONSATO (2005, p. 117).

Os desenhos a seguir apresentam estudos da paisagem construída, de sua concretude e características próprias. São representados, além das tipologias residenciais e especiais, os caminhos íngremes e sinuosos, que surpreendem com suas visadas e com sua conformação, originada da adaptação ao relevo.

Percebe-se um indício de desmaterialização, onde não é a representação da realidade que importa, mas sim a representação das características que definem Ouro Preto. Contudo, mesmo sob o processo de desmaterialização, sem a definição dos traços, a imagem expressa a sua topografia, tornando evidente a presença do relevo montanhoso sobre o qual se constrói a paisagem de Ouro Preto.

FIGURA : Desenhos raros de Guignard, feitos em grafite e bico de pena sobre papel, estão reunidos na exposição "Ouro Preto: Amor Inspiração".

Fo te: GOVERNO DE MINAS, .

A vivência de Guignard na cidade transforma sua percepção da paisagem. E num esforço de síntese, seu trabalho passa a refletir mais que o real ambiente construído, emergem as impressões da sensibilidade do artista.

À noite, quando é silêncio e a neblina envolve a cidade numa atmosfera de irrealidade e sonho, a gente tem a impressão de que os espectros da Inconfidência resvalam por aqueles becos e muros. (...) Durante o dia, Ouro Preto se torna movimentada, alegre e, por assim dizer, reajustada na época. (ALMEIDA, 2011, p. 45).

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Na pintura a seguir observa-se que a posição do observador torna-se mais distante e abstrata, não é mais necessária à presença física na paisagem para representá-la. O imaginário adquire força consciente. As características da paisagem estão presentes e pode-se identificar o a de o os sobre o qual se constrói a paisagem urbana, adaptada às formas do relevo.

FIGURA : Paisagem Imaginária de Minas, 1947.

Fo te: Gi le Netto, o Museu Casa Guig a d, .

Evidencia-se a relação entre ação humana e ambiente, cujo resultado é a paisagem. Das formas visíveis é possível reconhecer o relevo, as edificações e as Igrejas. É possível, também, observar que se estabelecem relações entre os ambientes construídos, materializados pelos caminhos. E embora não seja possível distinguir pessoas na pintura acima, podem-se perceber sua presença através das relações de conexão e troca entre os assentamentos. Assim, a morfologia urbana demonstra a identidade da paisagem.

Da vivencia de Guignard em Ouro Preto, onde morou a partir de 1961 e onde passou seus últimos anos de vida, surge amadurecida sua obra artística, por meio das paisagens imaginárias.

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FIGURA : Paisagem Imaginária (Ouro Preto, Minas Gerais) 1952.

A grande realização de seu caminhar, do seu fazer, estará nas paisagens ditas imaginárias, que prefiro chamar de imaginantes, que coincidem com os seis, sete anos finais de sua vida. Imaginantes porque são a síntese, a fusão em permanente devir da sua vivencia das cidades históricas de Minas, onde montanhas, igrejas, grupos de pessoas em festa são transformados por ele em signos que pontuam a representação do seu olhar metafísico sobre o mundo. FROTA (2005, p. 37).

Nas paisagens imaginárias ocorre a desmaterialização do real e passam a transparecer as características essenciais da paisagem de Ouro Preto. Evidencia-se a importância do ambiente por meio das montanhas, das formas do relevo, dos cursos de água e do clima úmido e nebuloso. Esta atmosfera desvenda, aos poucos, o ambiente construído, revelando a ponte que representa a construção pela ação humana no ambiente, e a igreja que é local de encontro, símbolo da sociedade em seu lugar.

Fonte: Frota (2005, p. 158).