ı
( *Otyam’larm emeği
Ahm et KOKSAL
O
TUZ yıla yakın bir gazetecilik, gezi ve röportaj yazarlığından sonra 1979’da Antalya'nın Gazipaşa İlçesine yerleşen
---Fikret Otyam ve eşi Filiz Otyam, yeni ürünlerini
Harbi-ye'dekl Garanti Sanat Galerisl’nde sergiliyorlar.
1943-1953 yıllarında Güzel Sanatlar Akademlsl’nin Çallı ve
Eyüboğlu atölyelerinde eğitim gören Fikret Otyam, uzunca bir
aradan sonra 1975’te Ankara’da açtığı ilk sergiyle ilk göz ağrısı resme yeniden dönmüştü. Otyam’ın önceki sergilerinde de izle diğim iz resimleri, akademik eğitimden çok, uzun yıllar süren ga zetecilik ve “Gide Gide” dizisi kitaplarında topladığı gezi notla rı, röportajlarında yakından tanıdığımız derin bir halk ve ülke sev gisiyle yoğrulmuştur. Bedri Rahmi Eyüboğlu’nun yerel m otifle re gösterdiği eğilim in de payı düşünülebilir. Otyam’ın yazıların da, fotoğraflarında izlenen yalınlık, İçtenlik ve doğallık yapma cık ve zorlamadan arınmış bir doğa ve insan .sevgisiyle resimle rine de yansımakta.
Yeni resimleri araşında Güneydoğu yöresinin kerpiç damları önüne ya da Harran O vasfmn yanık sarı sonsuzluğuna monte edilm iş mühür gözlü kadınlar, Beritan göçerleri, hasta taşıyan lar, Harranlı, Urfalı gelinler, ana-kız, aile figürleri, çiçekli ve na- zarlıklı portreler v.b. uzun yılların birikim i bir gözlem gücünün uzantısı anlatımcılığın ve kişiliğin kalıplaşmaya yüz tutan bir gös tergesi sayılabilecek bir rutlnleşmeyle vurgulanıyor. Güneydoğu Anadolu’ya İlişkin gözlem birikimleri ve İnsan sevgisini sürdüren bu resimlerin yanı sıra, Otyam’ın Muğla evleri üzerinde yoğunla şan yeni izlenimlerinde, özellikle beyazın İncelikli değişim leri ve bu yapıların anıtsal formlarında taze ve görsel bir tat duyumsa nıyor. Orhan Peker ve Turan Erol’un resimlerinde de rastladığı mız bu lekeci yaklaşım, Muğla'nın SİT alanındaki evlerin bacala rına, duvarlarına yer yer eklenmiş spatül dokularıyla yerellik ve içtenliğin bir göstergesi olarak Otyam’ın resminde filizleniyor.
Bu sergide yer alan altı camaltı resimde ise Otyam, 15. yüz yılda yaşamış Uzun Firdevsi’nin sihir, tılsım ve burçlar kitabı
“Davetname” minyatürlerinden uyarlanmış “Bereket Tılsımı”, “Cin Suretleri”, “ Hazreti Ali”, “Tavus Biçimindeki Elif” v.b. halk
resim geleneğinden m otiflerle, bu resim türünün günümüzde iş levini yitirm iş tekniğine bir canlılık getirmek istemiş.
Filiz Otyam’ın özgün dokumalarında ise, Anadolu’nun “cur- falık” ya da “çulfalık” denilen el tezgâhı dokuma geleneğinden
yararlanılarak, bunlara daha güncel bir beğeni ve İşlev kazandı rılması öngörülüyor. Önceleri kilim ler ve Diyarbakır duvar halısı dokumalarına Anadolu'nun değişik yörelerindeki anonim nakış lar ve halk beğenisinin otantik örneklerini uygulayan Filiz Otyam, bu sergide kullanım alanını genişletip çoğaltarak, daha seçkin m otiflere dönüşebilecek bir aşamayı duyuruyor.
