MEHMET
ÇETİNER
20 O C A K -2 5 ŞUBAT 1995
AÇILIŞ KOKTEYL: 20 OCAK 1995 - 17.30
S A N A T
G A L E R İ S İ
Atiye Sokak 12/2 Teşvikiye 80200 İSTANBUL Tel: (0212) 240 44 48 Faks: (0212) 247 48 78
KOMPOZİSYON
KOMPOZİSYON MD Tuv. Üzr. Yğb. 95x130 cm
ÜÇLÜ KOMPOZİSYON Tuv. Üzr. Yğb. 105x121 cm
MEHMET ÇETİNER (d. 1960)
1984 MSÜ/GSF/Y. RESİM BÖLÜMÜNDEN MEZUN OLDU.
KATILDIĞI ETKİNLİKLER:
1991 BİLİM SANAT GALERİSİ - İSTANBUL KARMA RESİM SERGİSİ
1991 YEŞİL LIONS KULÜBÜ DERNEĞİ - BURSA 75. YIL KARMA RESİM SERGİSİ
1991 ARKEON SANAT GALERİSİ - İSTANBUL KARMA RESİM SERGİSİ
1991 TEMİZOCAK SANAT GALERİSİ - İZMİR KARMA RESİM SERGİSİ
1992 MİNE SANAT GALERİSİ - İSTANBUL 1. VE 2. KARMA RESİM SERGİSİ 1993 GALERİ BALDEM - İSTANBUL
3. SANAT FUARI
1993 GALERİ BALDEM - İSTANBUL KARMA RESİM VE HEYKEL SERGİSİ
1993 KIRŞEHİR VALİLİĞİ İL KÜLTÜR MÜDÜRLÜĞÜ - KIRŞEHİR DEVLET GÜZEL SANATLAR GALERİSİ MÜDÜRLÜĞÜ - İSTANBUL 4. AHİ EVRAN RESİM YARIŞMASI SERGİSİ
1993 26. DYO RESİM YARIŞMASI SERGİSİ - İSTANBUL - ANKARA - İZMİR 1994 15. GÜNÜMÜZ SANATÇILARI RESİM YARIŞMASI SERGİSİ - İSTANBUL 1994 EKOL SANAT GALERİSİ - İSTANBUL
4. SANAT FUARI
1994 55. DEVLET RESİM YARIŞMASI SERGİSİ - ANKARA
KİŞİSEL SERGİLER:
1991 AKBANK KUZGUNCUK SANAT GALERİSİ - İSTANBUL RESİM SERGİSİ
1993 GALERİ BALDEM - İSTANBUL RESİM SERGİSİ
1995 KARE SANAT GALERİSİ- İSTANBUL RESİM SERGİSİ
KARŞITLAR SURECİNDE BİR SOYUT DOLAŞIM
İsrarlı bir soyutlamanın başarı belgeleri, figüratif bir desen pratiğinin tasarım kaynaklarında gizlenir savı, ne bir paradokstur, ne de gerek siz bir abartma olarak nitelenebilir. Resmin kendine özgü gerçeklerini hep kollayıp gözeterek, bunlardan hiç ödün vermeyen bir istenci dai ma ilke düzeyinde tutmak, sürekli gelişim bilincine sahip her ressam gibi Mehmet Ç etiner’i de kendi background’unun verileri ve kendi bel leğinin labirentleriyle kaçınılm az bir hesaplaşma içine sokmuş olm alı dır. Akademik eğitim süreçlerinde temellenen bir soyutlayım eğilimin söz sahibi bir üslupçusu olarak etkinleşme çabaları da, hiç şüphesiz Mehmet Ç etiner’in böyle bir dinamizme yatkın görünen mizacından kaynaklanm aktadır.
Ç etiner’in soyut düzenlemeleri gelişim çizgisinin izlenebildiği çeşitli aşamalarda, figüratif deneyimlerden a rıtılm ış soyut form lara ulaşma nın yöntemlerini, salt çizgi ve renk öğeleriyle oluşan bir iç monoloğun biçim sel kurgusunda tem ellendiriyor. Tüm olanakları sına nm ış bir yüzey alanı olarak tuvalin, zaman zaman gizli figüratif imalara sahne olabildiği düzen koşulları, aynı alanın çoğunluk zıt öğeler kapsayan geom etrik planlara bölünerek radikal bir soyutlamaya dönüşümüne de hız kazandırm ış oluyor. Mehmet Çetiner figüre bağlı stilizasyonla- rın soyut biçimlere dönüşümünü, bu biçim öğelerinin ancak irrasyo nel tahlillere algılanabileceği bir düzeye maletmeye çalışıyor ve ken di deyimiyle "ölçü ve duyarlılık" karşıtlığının sınandığı bir dengeyi de hiç bir zaman gözden çıkarm ak istemiyor.
Geometrik ve serbestçe yum uşatılm ış form ların bir arada, ama kar şılıklı belirlenm iş renk ölçütleri ve değerlerini korumak suretiyle, bun ların hem yüzey fonlarının bölünmesine karşı bir alternatif sistem oluş turm ası, hem de kompozisyonun kurgusunda her bağım sız parçanın ritmik bir vurguyla üstlendiği diğer işlevler, çıkış noktası hangi veri ya da deneyim kaynağına bağlı olursa olsun, bu türden bir soyutlamanın iç m antığını açıklamaya yetiyor. Düzeni oluşturan parçaların birleşip ya da ayrılarak devinim yönlerini belirleyen uzanım ları ise, uzun ve enli planlanmış karşıt düzlemlerde resimsel, saf bir mekan duygusu nun yaşanabiiirliğine kanıt araştırıyor ve bu mekan yaşantısının ka nıtlarını bu soyutlanmış düzenin gerilim fatezilerine indirgiyorlar.
Ç etiner’in soyut düzenlemelerinde, çağın mekanik ve endüstriyel olu şum ölçütlerine gizli ya da açık hiç bir atıfta bulunulmuyor. Bu yaygın ve dolaysız yöntem şayibesinden kaçınıldığı için, bu soyut düzenle melerin içeriksel yönden irdelenmesi de dolaysız tüm ipuçlarından yoksun kalmış oluyor. Soyutlam anın figüratif ölçütlerden arınm a ko şullarına bağlı bir gerçekleşme potansiyeline sahip bulunuşu bu bağ lamda dikkate sunulmuştur. Bunun ötesinde kent yaşam ının ka çın ıl maz çağdaşlığı, serbest ritmli titreşim lerin formel oluşum lara her fır satta dam gasını vurabildiği her atonal düzen tınısında, mekanik sü reçlerden sıyrılm a gereksinmesini temsil etmeye koyuluyor.
Sezer Tartsuğ
İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi Taha Toros Arşivi
