Devido à localização da sede do BNB em Fortaleza e à maioria dos arquitetos-funcionários terem sua origem ou formação associado à cidade, verifica- se que houve uma expressiva quantidade de projetos de autoria de arquitetos cearenses ou radicados no Ceará na composição do referido acervo moderno. Como consequência, 108 exemplares, do total de 117 edifícios, têm a sua autoria relacionada ao contexto da cidade de Fortaleza39, conforme mostra o gráfico 2.1.
Gráfico 2.1 - Quantidade de edifícios em relação à origem dos arquitetos autores dos projetos.
Fonte: elaborado pelo autor.
Esses edifícios, concebidos em Fortaleza, estão distribuídos em dez estados distintos conforme consta na Tabela 2.1:
Tabela 2.1 - Quantidade de edifícios por estado considerando a autoria.
Estados Arquitetos que atuavam no
Ceará
Autoria não
identificada Arquitetos de outros estados
Total
Alagoas 7 7
39Os projetos desenvolvidos fora do Ceará foram para os seguintes edifícios: São Paulo-SP, de
autoria de Maurício Kogan; Belo Horizonte-MG, do arquiteto Fernando Freire Pimentel; Salvador- Comércio, originalmente concebido por Pasqualino Magnavita, mas modificado no decorrer da obra; Aracaju-Centro-SE, Feira de Santana-BA e Itabuna-BA, elaborados pelo escritório Alvarez e Pontual; e o edifício Apolônio Sales em Recife-PE, projetado por Antônio Caramelo, Carlos Moutinho e Ana Cristina Vilas Boas. Não foram identificadas as autorias dos projetos para as agências de Juazeiro- BA e São Raimundo Nonato-PI.
Bahia 16 1 3 20 Ceará 21 21 Maranhão 3 3 Minas Gerais 11 1 12 Paraíba 8 8 Pernambuco 14 1 15 Piauí 6 1 7 Rio Grande do Norte 10 10 Sergipe 12 1 13 São Paulo 1 1 Total 108 2 7 117
Fonte: elaborado pelo autor.
Foram levantados 26 arquitetos ou equipes de arquitetos diferentes entre profissionais contratados e funcionários, conforme os procedimentos utilizados de desenvolvimento de projetos, interna ou externamente ao BNB, conforme relacionado nas Tabelas 2.2 e 2.3:
Tabela 2.2 - Quantidade de projetos x arquiteto-contratado.
Arquiteto contratado no Ceará Quantidade de
edifícios construídos
Antônio Carvalho Neto (1944) 5
Delberg Ponce de Leon (1945) 7
José Alberto, Nelson Serra, Antônio Campelo (1939)
e Carlos Costa (1952) 1
José Alberto, Nelson Serra, Antônio Campelo 3
José Capelo Filho (1946-2016) 5
José (1944) e Francisco (1949) Nasser Hissa 10
José Liberal de Castro e Gerhard Bormann 1
José Liberal de Castro e José Neudson Braga 1
José Liberal de Castro, Gerhard Bormann e
Reginaldo Rangel (1940-1997) 2
José Neudson Braga 15
Luciano Guimarães (1946) 2
Marrocos Aragão (1935) 1
Nícia Bormann (1940) e Nearco Araújo (1936) 1
Pedro Cleber L. Dantas 5
Roberto Martins Castelo (1939), José Rocha Furtado Filho (1943), Ronaldo Alcedo Reis Alves (1942) e Ramón Henrique Edreira Neves (1941)
1
Total 60
Tabela 2.3 - Quantidade de projetos x arquiteto-funcionário.
Arquitetos de carreira do BNB Quantidade de edifícios construídos
Ana Célia Moreira 2
Enéas Botelho 1
Francisco Afonso Porto Lima 7
Francisco Américo de Vasconcelos 1
Gerhard E. Bormann40 1
Marcos Antônio Thé Mota 7
Paulo Cardoso da Silva 10
Paulo Cardoso da Silva e Flávio Remo41 1
Tito Lívio Correia Ramos 11
Wesson M. Nóbrega 6
Marcos Thé Mota e Wesson M. Nóbrega 1
Total 48
Fonte: elaborado pelo autor.
Dentre os arquitetos acima, existem vários nomes ligados à consolidação da arquitetura moderna no Ceará, inclusive pioneiros como José Liberal de Castro e José Neudson de Braga, que tiveram projetos construídos em cidades como, por exemplo: Natal, João Pessoa, Maceió e Montes Claros. Ampliando-se, significativamente, a abrangência geográfica da produção desses profissionais.
Além dos pioneiros, há autores de projetos pertencentes à segunda e a terceira geração de arquitetos modernos do Ceará (PAIVA; DIÓGENES, 2017), que possuem uma produção projetual com importantes obras na cidade de Fortaleza e, através do BNB, seus princípios estéticos e formais foram materializados em contextos urbanos diversos e até longínquos. Profissionais como, por exemplo: José e Francisco Nasser Hissa, Gerhard e Nícia Bormann, Paulo Cardoso da Silva, Delberg Ponce de Leon e José Capelo Filho.
A presença desses nomes, nos carimbos das pranchas originais dos projetos do BNB aumenta a relevância desse acervo moderno e a sua necessidade de reconhecimento, constituindo uma incontestável contribuição para a historiografia da arquitetura moderna cearense:
40Gerhard Bormann consta nas duas tabelas porque como arquiteto contratado foi co-autor dos
projetos de Tauá-CE (com Liberal de Castro), Natal-RN e João Pessoa (ambos com Liberal de Castro e Reginaldo Rangel). Já na condição de funcionário do BNB foi autor do projeto do edifício de Simões Filho-BA.
41Flávio Remo foi desenhista do BNB e desenvolveu o projeto da agência de Petrolina-PE, que
Sendo assim, torna-se premente documentar a contribuição destes arquitetos pioneiros, responsáveis pela disseminação dos preceitos da arquitetura moderna brasileira em contextos espaciais e temporais periféricos, como é o caso de Fortaleza, não somente pela a sua repercussão local, como também para alimentar a historiografia da arquitetura moderna no Brasil (PAIVA e DIÓGENES, 2012, p. 03).
O resultado da produção desse conjunto moderno, reforça a importância do mesmo, pois permitiu que a cidade de Fortaleza deixasse apenas de ser um centro receptor para se tornar, também, um centro difusor/emissor do modernismo pelo Nordeste. O que contribuiu para a afirmação e legitimação da arquitetura moderna na região, onde se ressaltam os exemplares inseridos em cenários urbanos, que usufruíam timidamente os influxos da industrialização, verificados em cidades maiores, ainda essencialmente rural e baseada na economia de subsistência, onde uma produção arquitetônica erudita era uma exceção.
Os exemplares modernos do BNB encontraram um panorama amplamente favorável para a sua concepção e construção, face à primazia do modernismo como linguagem e movimento arquitetônico no período pós-Brasília, onde essa modernidade foi associada, também, à superação da situação de pobreza e miséria que assolava o Nordeste, condição que esteve no cerne de sua criação como Região.
O valor deste acervo se relaciona, então, em grande medida, além das circunstâncias históricas envolvidas, à abrangência espacial da sua inserção, permitindo estabelecer uma verdadeira rede de edifícios de relevância arquitetônica em escala regional condicionada por valores hegemônicos, relacionados tanto à política de desenvolvimento do BNB como às premissas conceituais de sua linguagem, ligada ao modernismo, assunto que será explorado no próximo capítulo.