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CENTRO: D´o♯ menor (vago, harmonia impressionista) CAPOTRASTE: -

Introdu¸c~ao (c.1--5): Antecipa a primeira frase do canto.

Existe um cromatismo (r´e♯ - r´e♮) conectando as fundamentais dos dois acordes iniciais (III I: E C#m).

Movimento mi - r´e♯ - r´e♮ - d´o♯.

A harmonia dos compassos 4 e 5 ´e amb´ıgua. H´a um acorde "n~ao classificado" (f´a♯-d´o♯-mi-sol♯-si-mi), que pode ser

F#4/7/9 ou C#m7 com uma apogiatura (4a) no baixo -- a prop´osito, na introdu¸c~ao existe a resolu¸c~ao dessa apogiatura (f´a♯ -- mi). Harmonia: E - cromatismo (r´e♯ - r´e♮) - C#m7 C#m7/F# E.

1a _{parte (c.6--23)}

c.6--11: tal como a introdu¸c~ao, por´em o baixo n~ao resolve o f´a♯.

c.12--16: progress~ao harm^onica que prepara uma mudan¸ca de modo. O canto, at´e o compasso 13, ´e de car´ater pentat^onico, somente tendo usado as classes de alturas d´o♯-mi-sol♯-si. c. 14: surge na voz o l´a♯. O viol~ao usa um acorde

"n~ao classificado": sol♯-mi-l´a♯-r´e♯.

c.14--15: Logo em seguida um encadeamento com uma tr´ıade "errante": Em G#m

c.16--23: Modo amb´ıguo: sugere Sol♯ e´olio, mas uma progress~ao harm^onica de quartas descendentes conduz de volta a D´o♯ (d´orico? e´olio?), usando alguns acordes sem ter¸ca c.20--23: B (sem 3a_{) F#m C# (sem ter¸ca) G#m (sem ter¸ca)}

*** CANTO:

Fragmentos de escala diat^onica (c.16--19) Intervalos vagos de 2a_{s, 4}a_{s e 5}a_{s (c.20--23)}

2a _{parte (c.24--50): Repeti¸c~ao expandida da 1}a _parte.

c.24--29: Tal como os c.6--11.

c.30--37: Tal como os c.12--19, por´em h´a uma altera¸c~ao c.34: d´o♮ (4a _{diminuta do Sol♯ e´olio)}

c.36: d´o♯ (restaura 4a _justa)

c.38-41: progress~ao harm^onica em 4a_{s descendentes (cf. c.20--23),}

expandida:

B (sem ter¸ca) F#m C#m (sem ter¸ca) G#m *** CANTO:

Invervalos vagos de 2a, 4a e 5a Escala pentat^onica: si-d´o♯-r´e♯-f´a♯-sol♯

c.42--50: trecho vago, centro parece ser Si (Maior) ou Sol♯ (menor) c.42--43: cromatismo mi-mi♯-mi♮

c.43: acorde de 7a _{diminuta (mi♯-sol♯-si-r´e♮) como bordadura}

c.43: r´e♮, l´a♮ (terceiro e s´etimo graus abaixados de Si Maior) (Acorde ♭III)

c.44: I de Si Maior (via cromatismo r´e♮ - r´e♯) c.45--46: repeti¸c~ao de 43--44

c.46--49: Movimento crom´atico descendente na harmonia:

si-l´a♯-l´a♮-sol♯ (recorda o cromatismo apresentado logo na introdu¸c~ao c.2--3)

Movimento crom´atico ascendente na harmonia (baixo): si-si♯-d´o♯

c. 50: Ambig¨uidade sobre qual ´e o centro tonal/modal Ap´os trecho polarizado em Si Maior,

d´o♯ soa como II grau.

Ponto culminante mel´odico refor¸ca d´o♯ como tens~ao. *** CANTO:

Usa apenas sons de escala pentat^onica desde os c.38. Intervalos de 2a, 4a, 5a, 8a.

3a_{s somente nos c. 43--46 (f´a♯-r´e♯).}

Final (c.51--58): Retorno ao modo principal D´o♯ e´olio. Curiosa resolu¸c~ao do c.49 para o c.50:

mi-sol♯-d´o♯ (I6 de D´o♯ e´olio) resolve em mi-sol♯-si, que ´

e III grau. Talvez o paralelismo formal resolva a ambig¨uidade anterior, convertendo o II de Si Maior em VI de Mi Maior, que finalmente ´e interpretado como III de D´o♯ menor.

c.55--58: A pe¸ca termina com o efeito vago e impressionista do acorde f´a♯-d´o♯-mi-sol♯-si-mi.

CANTO:

Uso da escala pentat^onica e de intervalos "vagos" como 2a_{s Maiores, 4}a_{s e 5}a_{s justas.}

VIOL~AO:

Acordes diversos, incluindo acordes de 5a _{e 8}a _{sem ter¸ca,}

acordes complexos "n~ao classificados", acordes de 7a diminuta;

Condu¸c~oes crom´aticas (direcionais),

Encadeamentos com altera¸c~oes "errantes", n~ao direcionais (Em G#m; E E◦ E7 D B)

9. ACALANTO

CENTRO: Mi menor. CAPOTRASTE: -

Introdu¸c~ao (c.1--8): Viol~ao solo. Acordes alterados, acorde de 7a _diminuta.

Em E◦ D7 Em B♭ D G Em

NOTA_1: E◦ pode ser: Dominante da dominante de Mi menor (V/V) ou V/VII, pois ´e seguido pelo VII7.

NOTA_2: B♭ tem origem em Sol menor, relacionado a Mi menor atrav´es de Sol Maior (III).

1a parte (c.9--27): Mi menor, mescla de elementos modais e tonais. c.10: Ver Nota_1 da Introdu¸c~ao

c.13: Ver Nota_1 da Introdu¸c~ao

c.19--20: Cromatismo no viol~ao: d´o♮-d´o♯.

c.23: sens´ıvel (r´e♯) na voz em falsa rela¸c~ao com r´e♮ no viol~ao (VII7=D7) c.25: Dominante de Mi menor; Sens´ıvel no canto, com trinado.

2a parte (c.28--39)

c.28--31: Mi d´orico (i IV i IV)

c.32--34: e´olio VI VII7 I; falsa rela¸c~ao r´e♯/r´e♮ no c.33 (cf. c.23) c.35: e´olio

c.39: sens´ıvel (r´e♯); fun¸c~ao de dominante de Mi menor (tr´ıade aumentada?)

3a parte - final (c.40--47): Altern^ancia I V, com revezamento de V3# (com ter¸ca maior) e V (com ter¸ca menor). Aus^encia do grau 6o_.

Em B Em B |: Em Bm | Em B :| CANTO:

Apesar de haver diversas altera¸c~oes harm^onicas na parte do viol~ao, a parte vocal usa apenas a escala natural de Mi menor mais a sens´ıvel em alguns momentos. O grau 6o _{(d´o♮) ocorre apenas nos c.35--36.}

10. RETIRADA

CENTRO: Mi l´ıdio, Sol♯ menor (e´olio?), Si menor (e´olio/d´orico) CAPOTRASTE: -

Introdu¸c~ao -- viol~ao solo (c.1--15): inicia em Mi L´ıdio, termina em Sol♯ e´olio; ´e uma pr´e-apresenta¸c~ao do trecho inicial cantado (cf. c.15--28).

Parte 1 (c.16--28): voz e viol~ao; essencialmente uma repeti¸c~ao da introdu¸c~ao.

Modula¸c~ao de Mi l´ıdio a Sol♯ e´olio, passando por d´o♯ d´orico. c.16--20: Mi l´ıdio com pedal de t^onica (I I II2/4# I I) c.21--28: Parece harmonicamente sugerir D´o♯ d´orico, mas

cadencia (modalmente) em Sol♯ e´olio (c.25) C♯m F♯ C♯m B G♯m - - -

D´o♯ d´orico: I IV I

Sol♯ e´olio: IV III I - - - Nota1: Ponto culminante da voz ´e d´o♯, c.20.

Nota2: O canto tem extens~ao pequena, e a altura sol♯ ´e um p´olo mel´odico "ornado". A modula¸c~ao de Mi L´ıdio para Sol♯ e´olio parece sustentar-se nas repeti¸c~oes dessa altura na parte vocal, pois n~ao h´a CONDUC¸~AO ou ANTECIPAC¸~AO harm^onica ao acorde G♯m (sol♯-si-r´e♯), que ocorre, por assim dizer, s´o no ´ultimo momento.

Parte 2 (c.29--33): Sol♯ e´olio -- Pentacorde menor e nota pedal (sol♯). c.33: acorde sem ter¸ca (si-f´a♯-si) conecta o trecho ao seguinte,

que est´a em Si e´olio (como sugerem as alturas sol♮ e r´e♮) Parte 3 (c.33--53): em Si e´olio, com algumas poucas altera¸c~oes.

c.33--45: si e´olio, altern^ancia dos acordes IV--I, aus^encia do 7o grau natural.

c.42: altern^ancia l´a♯ (7o _{grau -- sens´ıvel)}

c.46--53: Sol♮ (c.46), Sol♯ (c.48);

Cad^encia mel´odica do modo D´orico em Si; Presen¸ca do 7o _{grau l´a♮ (c.47,50--53).}

Retorno (c.54--65): Mi L´ıdio, pedal de t^onica, retomando a Parte 1 (ritornello).

Nota: Conex~ao pelo acorde anterior, si-f´a♯-si, sem ter¸ca, V de Mi L´ıdio/Mixol´ıdio.

Final (c.57--60): Si e´olio ou d´orico (sem 6o _{grau), como continua¸c~ao}

(extens~ao) da Parte 3.

Altern^ancia dos acordes Bm A Bm A... CANTO:

- Eixos mel´odicos em todas as frases.

- Frases com ^ambito pequeno (quinta, exceto nos c.45--51: oitava) - Na Parte 1, o eixo mel´odico (sol♯) age como um p´olo mel´odico que

determina a modula¸c~ao, superando mesmo a for¸ca polarizadora da nota pedal (Mi) do viol~ao.

11. CANTADA

CENTRO: Mi menor (harmonia errante, que realiza um

percurso partindo de mi menor e retornando ao mesmo tom no final). CAPOTRASTE: -

Introdu¸c~ao (c.1--6): Mi menor tonal. Viol~ao solo. 1a _{parte (c. 6--19): Conduz a Si menor}

ERRATA: Compasso 16, viol~ao: arpejo de F♯ (f´a♯-l´a♯-d´o♯) c.9: V/VII de Mi menor

c.11: I de R´e maior?

c.12--14: VI VII I3#/7 de Si e´olio

c.14: ter¸ca de Picardia + 7a_{? Ou dominante de Mi menor?}

c.15--19: Si menor

c.18--19: Acorde sem ter¸ca

2a _{parte (c.19--28): Si e´olio/d´orico, com sugest~ao de R´e Maior,}

devido `a repeti¸c~ao do acorde D (r´e-f´a♯-l´a), c.19--20, 24--25. NOTA: Eixo mel´odico (f´a♯) no canto.

3a _{parte (c.28--42): R´e Maior (J^onio/L´ıdio) que conduz a L´a menor (c.33--34)}

c.35--36: L´a menor (VI VII I); cf. c.12--14. c.37: L´a d´orico

c.37--38: D´o L´ıdio?

c.38--42: D´o Mixol´ıdio? Si♭ L´ıdio? VII VI de R´e menor? 4a parte (c.42--44): Move de R´e menor (Si♭ L´ıdio?) a Sol D´orico,

cromaticamente.

c.42--44: Cad^encia em R´e menor (vindo de Si♭ l´ıdio) c.45--46: Encadeamento crom´atico: B♭ Bm

(som comum = r´e = eixo mel´odico no canto). NOTA: Ver tamb´em: O PE~AO NA AMARRAC¸~AO (c.47--48) e UM CAVALEIRO NA TEMPESTADE (c.55--56).

c.47--48: Reestrutura¸c~ao harm^onica dos dois compassos anteriores: |Bm Cm| Gm|; cad^encia plagal (IV I) de Sol e´olio.

c.49--52: Sol d´orico (altern^ancia I IV).

NOTA: Eixo mel´odico (r´e) na parte do canto, c.41--55. 5a parte (c.52--62): Passagem s´ubita de Sol D´orico a R´e L´ıdio;

percurso modulante at´e L´a D´orico.

c.52--53: I de Sol d´orico seguido por I de R´e L´ıdio; Falsa rela¸c~ao entre melodia (l´a-sol♯-f´a♯) e acompanhamento (sol-si♭-r´e): Sol♯ versus Sol♮.

Apesar da falsa rela¸c~ao, existe conex~ao harm^onica entre Sol D´orico e R´e L´ıdio (atrav´es de Sol menor):

I V3# de Sol menor.

O eixo mel´odico (r´e) tamb´em colabora para a conex~ao. c.57: D´o J^onio.

c.58--59: D´o L´ıdio. c.59--62: L´a D´orico.

6a parte (c.62--78): Conduz de L´a e´olio `a tonalidade inicial, Mi menor, atrav´es de procedimentos modais. c.62--66: I V I VII de L´a d´orico ou e´olio.

c.67--68: G (sol-si-r´e), VII de l´a d´orico/e´olio, ´e reinterpretado como I de Sol J^onio.

|I IV |I| c.68--69: Sol L´ıdio. c.69--70: Mi D´orico.

c.76: acorde sem ter¸ca sobre o V grau. Coda (c.78--82): viol~ao solo, como a introdu¸c~ao, Mi menor. CANTO:

A parte vocal constitui-se de frases diat^onicas, mesmo sendo modulante a harmonia. Sons alterados em geral ocorrem junto do acompanhamento em contexto facilitador, com a importante exce¸c~ao do c.52, em que o canto inicia uma frase em um novo modo, em falsa rela¸c~ao contra a harmonia precedente do viol~ao. Apesar de o viol~ao dobrar essa linha mel´odica, o contexto harm^onico n~ao ´e preparado. Eixos mel´odicos: muitos dos contrastes harm^onicos s~ao estribados em

eixos mel´odicos, ou seja, alturas que retornam freq¨uentemente no canto ao longo de certo tempo.

[ c.6--18: retorno `a altura Si em finais de frase, c.8, 12, 14 oitava acima, 18 -- n~ao exatamente um eixo como os seguintes ] c.18--33: eixo: f´a♯

c.41--54: eixo: r´e c.56--62: eixo: mi c.66--71: eixo: si

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