fotoğrafta alternatif yaklaşımlar

(1)

fotoğrafta alternatif yaklaşımlar

andreas gursky, kamiokande

(2)

fotoğrafta alternatif yaklaşımlar

*Jan Saudek

*Cindy Sherman

*Andreas Gursky

(3)

Jan Saudek

(1935)

‘Estetik‘Estetik’’ olanı ‘‘güzelgüzel’’ olanla ilişkilendirmemiz ne kadar “iyi” ya da ne kadar “doğru”dur?

Saudek’in fotoğrafları bu soruya cevap olabilir.

Onun özellikle de olgun dönem fotoğraflarında estetik olan başka bir zemin üzerinde kendine yer bulmaktadır.

Kadın ya da erkek çıplaklığını sergileyişindeki ironik tavrı şok edici, kimi zamansa rahatsız edici sonuçlarla karşımıza çıkmaktadır.

Bunu yaparken de fotoğraflarına pitoresk bir tavırda müdahalelerde bulunması plastik sanatlarla, özellikle de bu bağlamda resimle ilişkilendirebileceğimiz ‘güzel’ anlayışının yanılsamasını gözler önüne sermektedir.

(4)

Jan Saudek

1935 yılında Prag’da doğan fotoğrafçının çocukluğu Alman işgali altındaki Çek Cumhuriyeti’nde geçer. Saudek’in fotoğrafla tanışması bu dönem biriktirdiği Life dergileriyle olmuştur. Özellikle kendi açıklamasına göre Margeret Bourke-White, Eugene Smith ve Giselle Freund’un foto-röportaj çalışmaları onu derinden etkiler.

(5)

Jan Saudek

Fotoğrafla tanıştığı 1950 yılında ileride fotoğraflarında model olarak kullanacağı hayat kadınlarıyla da “tanışır”. Aynı yıl ilk fotoğraf makinesini satın alarak ilk fotoğraf çekimlerine başlar. Tarzını belirleyen en önemli gelişmelerden biri olarak Jackson Pollock ve Norman Rockwell’in

röprodüksiyonları ile tanışmasını göstermektedir. Onlardaki Soyut

Dışavurumculuğun nesnesine yönelen öfkeli tarzı onu derinden etkiler.

(6)

Jan Saudek

60’lı yılların sonunda yaşanan toplumsal ve politik gelişmeler çağdaşları gibi onu da etkiler;

1968;

Prag Baharı;

Sovyet İşgali;

geleneksel olandan kopuş;

yeni sanatsal ifade biçimleri;

Aynı yıllarda çocuklarında birini de kaybetmesinden duyduğu acı, sanatındaki öfkeyi ateşler Sanatında nesnesine yönelttiği kışkırtıcı tavra rağmen, bazı

fotoğraflarda çocukluğa yönelttiği bakış belki de bu kaybın yarattığı hüznü ifade etmektedir.

(7)

Jan Saudek

(8)

Jan Saudek

(9)

Jan Saudek

(10)

Jan Saudek, 1980’li yıllarda kiraladığı dairesini stüdyo olarak kullanarak, ‘sansasyonel’

olarak nitelediğimiz fotoğraflarını üretmeye başlar. Dairesinin rutubetli duvarının yarattığı pitoresk etkiden de faydalanarak, cinsellikleri ön plana çıkarılmış her yaştan kadın ve erkeği fotoğraflarında kullanmaya başlar. Fotoğraflarında her yaş kuşağından kadına cinselliklerinin altını çizerek yer verir.

(11)

Stieglitz ve Strand’dan Kertesz ve Bresson’a oradan da Weston’a, Mapplethorpe ve Helmut

Newton’a uzanan ve çeşitli örneklere günümüze kadar ulaşan çıplaklık anlayışından uzaklaşarak kırılmalara yol açar.

(12)

( )

(13)

Helmut Newton

Moda ve Geleneksel Estetik

(14)

Helmut Newton

(15)

Helmut Newton

(16)

Helmut Newton

(17)

Helmut Newton

(18)

Helmut Newton

(19)

Helmut Newton

(20)

Helmut Newton

(21)

Helmut Newton

(22)

Helmut Newton

(23)

Helmut Newton

(24)

Helmut Newton

(25)

İdeal güzellik---çıplaklık---erotizm---pornografi---KIRILMA

Saudek’in çıplaklığı seyreden kişide hazzın uyanmasına değil, yabancılaşmaya ve nesneden uzaklaşmaya yol açar.

(26)

Jan Saudek bu kırılmayı ideal güzellik formlarından uzak kadın ve erkek bedeninin anormallikleri ve dikkatlice düzenlenmiş karelerle sağlar

(27)

Jan Saudek

(28)

Jan Saudek

(29)

• Cindy Sherman

⁽¹⁹⁵⁴⁾

• Kavramsal Portreleriyle ün kazanan Cindy

Sherman, 70'lerin ve 80'lerin kültürel ortamıyla biçimlenen bir uygulayıcıdır. Yapısalcılar ve feministlerle uyumlu çalışmalar sergilemiştir.

• Fotoğraflarını kavramsal sanat post-modernizm ve feminizm eksenlerinde geliştirmiştir. İlk tanınmış çalışması, kendisini model olarak kullandığı

fotoğraflardan oluşan 1977-80 döneminde ürettiği

"isimsiz film kareleri" portfolyosudur. Bu

çalışmada filmlerde kadınlara verilen klişe rolleri sorgular. Daha sonraki çalışmalarında erkek

dergilerini, çocuk masallarını, moda dünyasını, sanat tarihindeki önemli imgeleri işlemiştir.

(30)

• Cindy Sherman, “isimsiz film kareleri”

•"isimsiz film kareleri" portfolyosu 1995 yılında New York Modern Sanatlar Müzesi tarafından bir milyon dolara satın alındı. Dönemin moda kavramlarını ve akımlarını kullanmayı bilen Sherman, sürekli

başvurduğu feminist izleğini feminizm anlayışındaki değişiklikler doğrultusunda uyarlamayı bildi.

(31)

• Cindy Sherman,

“isimsiz film kareleri”

(32)

• Cindy Sherman

(33)

• Cindy Sherman

(34)

• Sherman, son dönem işlerinde büyük boy renkli baskılarla vitrin

mankenleri, tıbbi protezler, cinsel yardım araçları, plastik vücut parçaları, maskelerle hazırlanmış cinsel ilişki mizansenleri ya da kusmuk çöp

resimleri gibi grotesk konulara yönelmiştir. Bu açıdan Sherman’ın saf fotoğrafçılık yerine fotoğraf kullanan kavramsal sanatçı konumuna yerleşmeye çalıştığını söyleyebiliriz.

(35)

Cindy Sherman

(36)

• Sherman, son dönem işleriyle giderek kariyere yönelik bir strateji uygulamakla;

kültürel fırsatçılık ve entelektüel sansasyonelizm ile eleştirilmiştir.

(37)

Andreas Gursky

*1955, Almanya

*Mimari ve landscape fotoğraflar

*üst açı

*devasa renkli baskılar (e. 2x3m)

*dijital manipülasyon

*ayrıntı zenginliği

(38)

Andreas Gursky 10 metrekarelik dev kağıtlara basarak sergilediği

fotoğrafları vinçler, yükseltme rampaları veya helikopterler kullanarak çekiyor.

Ardında da dijital olarak işliyor:

Zaman ve mekândaki farklı birçok anı bir araya getirip sanatsal bir

biçimde düzenleyerek tek bir resme dönüştürüyor.

(39)

Andreas Gursky

(40)

Andreas Gursky

(41)

Andreas Gursky chicago borsası

(42)

“99 Cent II Diptychon” adlı bu fotoğraf 2007’de yapılan bir müzayedede 3.5 milyon dolara alcı bulmuştu. Bu da yaşayan bir fotoğrafçının yapıtına şimdiye dek ödenen en yüksek rakam.

(43)

Jeff Wall

‘a sudden gust of wind’

(44)

Ejiri in Suruga Province around 1830, as depicted by Hokusai in Thirty-six Views of Mount_Fuji

(45)

fotoğrafta alternatif yaklaşımlar