• Sonuç bulunamadı

Cafer Bater ile..

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Cafer Bater ile.."

Copied!
2
0
0

Yükleniyor.... (view fulltext now)

Tam metin

(1)

CAFER BATER ILE...

C Ü L T E K İN E L IB A L

Cafer Bater ile sergilerinden bizlere gelenleri basamaklarken, sürekli bir tazeliğin karşısında, içinde, bulunu­ ruz hiç kuşkusuz. Kendimizi bu bu­ luş ya da bulunuştaki Cafer Bater ol­ gusu, içtenliğin bir vurgusudur. Ara­ yışının ya da bulunuşun bir açılışı, bilincidir.

Cafer Bater ile tazeliğin önündelik ve içindelikte, ivedi bir ağırbaşlılık, saygının, onurlu işçiliğin, adanmışlı- ğın göstergesi vardır. Arayış ya da buluşun tüm ivediliği, içten çırpınışı ana bir güzelin verilişine adanmış o- lan uyumda düğümlenmektir, Cafer Bater ile. Ki Cafer Bater, yeryüzünün iyi anlaşmışlıklarma yönelegeliyor.

Ressam C A FER BATER

P.u yaratıcı süreklilik, düşünsel olsun, duyarlığın eşdeğerinde görünsün bir gezintilerin, karşısında oluşun, yo­ rumlamasıyla içiçeliğin her seferinde, başlayacak olan sonlanmalarıdır...

Nasıl başladığını bilmiyoruz bu tutkunun? önce çevresindeki görü- nüler mi öne geldiler? Yurddışında- ki bir izlenim, gözlem mi ilk ışığı yaktı? Hangi güneşli görünü, hangi lo­ dos, hangi karlı bir saatlerin karşısın- dalıktır bu? Küçük yaşlarından beri olan resim sevgisi, yakınlığı nasıl bir sözvermişlikle ilk ivmesini, devinisi almıştır? Bunların bir bakıma, sürek: lilik olgusunda ya da katlanagelen çabalar için önemi yoktur, ama, bir ivedi-vüklü yaratının başlaaılıp bitiri­

C A FER BATER — "A tlapazarı'nda patates to p lay an lar" 1974. K ağıt üzerine su lu b o y a ,4 8 x 6 3 cm .

C A FER BATER — "E y ü p su ltan " 1982. K âğıt üzerine suluboya, t« \(i3 cm .

22

C A FER BATER — "TuzlaVEt \I* n<Urck" 1982. Kâğıt üzerine sulubova, 4 8x68 cm.

leniyle, ikincili, üçüncülü arasındaki özdışı benzerliği, Cafer Bater ile bir­ likte bulabilmek olası değildir. Buy­ sa, Cafer Bater ile bir özellik özümle­ mesidir, özgünlüğünün kaynağı sayıl­ malıdır.

Doğa'nın içindelikten, insan bir­ likteliğine, İkincisinden yeniden tek­ liğe uzanan uyumun, uyumsuzluk dönengesinin, isteklerin yoğunluğu­ nun, ışık toplayıp dağıtmanın, boya­ yıp canlandırmanın, unutulmazlığı yakalamanın kareleri, dikdörtgenleri musiki kesimlerile hep anacıl bir yol­ culuğumuzun pencereleri oluyorlar.

( A FER BATER - "N ü" 1972. (Paris)’ Kağıt üzerine suluboya,, 39x30 cm .

Isıtan, ışıtan, seslerde sara, dinlen­ diren, düşündüren, anılardan gününün en devindi saniyelerine bağlıyon sulu­ boyalarında, Cafer Bater ile, her ke- sim/kesiti soluklamak, görsel bir gü­ vence oluşturmaktadır. Cafer Bater ile çıkılan bu görsel yolculuk, bizleri yormuyor, sarıyor ama zorluyor da. Zorluyor, çünkü, engin ivedi yaratısı­ nın sevgisindelik içindelik için bu gerekiyor. İlkin bir yaratısı kolayca bize gelir, gecikmelik göstermez. Ne var ki, sonlarından bulacağımız güzel­ likler, yaratmanın şaşırtan, titretip de sevdiren derin mi derin uyumlarını

yumaklamaktadır, öregelmektedir.bir durm açası na...

Evrene açılış, dünyamızda gezinti, birden yöremize.iniş, arayış ve bulu­ şunun yelpazesidir, canlılığıdır, sev­ giyle yaşamı vurgulamasıdır. Cafer Bater, ustalığında, 'görüntüyü ara­ yan, sevdiren" bir kimliktir özetle, kolayı her seferinde itelemiş, zorla­

yan bir duyarlıktır... C A FER B A TER - " N atü rm o rt" 19.79. K âğ ıt üzerine su lu b o . t 44x60 cm .

(iAPE'R BATER — "K araköy Şarap İskelesi" 1982. K â ğ ıt üzerine suluboya. 4 8x63 cni.

(2)

C A l'E R BATER "A nadoluhisarı" 1982. K âğ ıt üzerine suluboya, 47x62 cm.

CAFER BATER

Resim Sergisi

20 Ehitn-13 Kasım 1982

MİM KEMAL ÖKE CADDESİ İKİZLER APT. No : 18 D : 3

NİŞANTAŞI - İSTANBUL — Telefon ; 40 22 82

İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi Taha Toros Arşivi

Referanslar

Benzer Belgeler

O halde âşıklar, şiirlerinde deyimleri halkın kullandığı gibi bilinen anlamıyla mı kullanmıştır, yoksa şairlik vasıfları onları bu deyimler üzerinde

[r]

O, hayatı öğrenmeli, hayattaki bütün karakter, tip ve hatta bir çoklarının göremediği momenti görmeli, bu hayatta mücadelenin mânâsını anlamalı ve onları cesur ve

Kavganın bundan sonrasında, kadın­ lar, Duygu Asena’ya borçlu olduklannın bilinciyle yürü­ yecekler.. Bağrından doğduğu çığır da, nereden nereye

İşte bu hatıralar, o sessizlikte saklandık­ ları yerden çıkar, bir fısıltı halinde yine sahneye dökülürler.... Seyirciler de

Seneler boyu devam e- degelen dört başı mamur bir inkişa­ fın sonunda Cevdet Çağlayı karşı­ mızda kemençe keman ve bil­ hassa kemanı klâsik ve asıl

Çalışmamız sonucunda; Beyazdut ve Karadut çeliklerinde, üç farklı dönem ve üç farklı IBA dozu uygulamalarının köklenme oranına etkisi istatistiki açıdan önemli

Konuyu ele alış biçimleri itibariyle iki akım arasındaki en önemli farklılık, ana akım iktisadın yapmış olduğu izlemleri yorumlarken gerçekte elde