• Sonuç bulunamadı

Sarkis'in yapıtlarından oluşan sergi Magasin-Grenoble'da sürüyor:Belleğin geleceğe yansıması

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Sarkis'in yapıtlarından oluşan sergi Magasin-Grenoble'da sürüyor:Belleğin geleceğe yansıması"

Copied!
1
0
0

Yükleniyor.... (view fulltext now)

Tam metin

(1)

CUMHURİYET

T T -

Ç(C>‘>3C

KÜLTÜR SANAT

Sarkis’in yapıtlanndan oluşan sergi Magasin-Grenoble’da sürüyor

Belleğin geleceğe yansıması

NECM İ SÖ N M E Z (Grenoble) -

Çağ­

daş sanat konusundaki etkinlik­

leri ile tanınan Grenoble’daki

Magasin (Centre National d’Art

Contemporain), Sarkis’in 1968’-

den itibaren geliştirdiği sanat

felsefesini içeren geniş çaplı bir

sergi düzenledi.‘Seenes de Nuit/

Seenesde Jour’ başlığı altında

açılan bu sergileme, sanatçının

kendi işlerini yeniden yorumla­

ması gibi önemli bir özelliği taşı­

yor.

Çünkü Sarkis’in sanat kavrayışı ile yola çıkan bir müzenin retrospektif bir Sarkis sergisi yapması imkânsızdır. Bu nedenle, Grenoble’da alışılmışın çok dışında bir toplu sergileme ile izlediğimiz Sarkis’in işleri, belleğin gelecek üzerindeki yansı­ masına göre izleyiciye sunuluyor.

Gündüz ve gecenin atmosferik bir olay olması dışında, karanlığı ışığa kavuştu­ ran, ışığı ise tekrar ışıkla birleştiren özel­ liği, Sarkis’in her biri birer “ thema” olan

10 işini yeniden sahneye çıkarıyor. Sahnelerin mekânı olan gece ilegündüz, kırmızı ve yeşil renkli neonların yardımı ve yalnızca gökyüzündeki meleklerin görebileceği aynaların katkısı ile za­ manın geçiciliğini sanat yapıtı üzerinde de hissettiriyorlar. Aslına bakılırsa, ser­ ginin gündüz ışığı ile farklı farklı zaman­ larda gezilmesi ve bu ışığın “işler” üzerin­ deki değişimleri içermesi bakımından Sarkis, izleyicisine birtakım ipuçları su- nuyor.Sanıldığı gibi bir yerinden tutulur­ sa, izleyiciyi gündüze, ışığa çıkaracak yardımlar yok sergide. İzlediğimiz “sah- ne”de, yaklaşık olarak otuz yılı kapsa­ yan bir süreç içinde oluşturulmuş ve oluş süreçleri ile hiçbir zaman tamamlan­ mamış, tamamlanması geleceğe, gelecek­ teki izleyiciye bırakılmış “açık-sanat- yapıtları” ile karşılaşıyoruz.

Ses ve ışık gibi öğeler dışında, ısının, sı­ caklığın da birer eleman olarak kullanıl­ dığı işlerde, birbirine gönderme yapan, birbiri ile bütünleştikçe tamamlanan gizli geçiş yerleri var. Bu sergide, gökyüzünü tüm evreleri ile inceleyebilecek bir teles­ kopun merceği üzerine yapıştırılmış Rus­ ya baskılı pulun Andre Rublev’e ait ol­ ması, gece sahnelerini bekleyen küçük bir Afrika Maskı’nın duvara gizlenmiş olu­ şu, her sahnenin altında ses ve görüntü bantlarının yer alması gibi küçük özellik­ ler bizi koridorlara götürüyor.

Otuz yıllık zaman sürecinin tamamen bir koridor olduğunu düşünürsek,

Sar-Sarkis’in Scenes de Nuit/Scenes de Jour adlı sergisinden

kis’in her “ışı” ile bu koridoru ördüğünü kararmasıyla birlikte daha da çekicileşi- ve geçmiş ile gelecek arasında ilişkiyi sıkı yor. Gündüz sahneleri arasında, sıkı kavradığını algılayabiliriz. “schatz” (hazine) kelimesinin neonlarla

Bu ilişki, mekânlara ve o mekânlara ait yazıldığı, sanatçının gerçekleştirdiği işle- nesnelere bağlı olarak bir bütünlük oluş- rinin suluboya ile eskiz olarak tekrar çiz- turuyor. En ilginç özelliklerinden biri de diği çalışma, bir anlamda, doğduğundan bu kapsamlı serginin tamamının, avuç içi beri yaşadığı zamanı, kendi hayatını ele kadar kuçuk kareli bir defter içinde ta- alan otobiyografik bir özellik barındın- mamlanmış olması. Bu küçük defter, ta- yor içinde.

banı ayna ile kaplı camekânın içinde sanki Bellek sözcüğü anıların toplandığı ve tüm sergi izleyicilerine bir ışık taşıyor buna paralel olarak çalıştırıldığı bir yeti- gibi. Gündüz ile gece arasında kalan yi kapsıyor. Sarkis’in, çağının sorumlu- ikindi boyunca sergi en anlamlı, en etki- luğunu üzerinde taşıyan bir sanatçı ola- leyici durumuna geçiyor. Sarkis’in neon- rak gerçekleştirdiği her çalışması, belle- la adeta yüzdürdüğü her sahne, havanın ğin yeni bir arkeolojik kazıya tabi tutul­

ması sonucu oluştuğu için çıkan işler, dünya ve bu dünyanın her yerindeki ya­ şanmışlığı içerir. Yaşanmışlık, başka bir deyişle bu dünyanın içine atılmışlık Sar- kis’te çoğu kez geriye çekilmeleri, sus­ kunlukları da birlikte getirir. Bu toplu sergilemeyi izlerken duyumsanan sus­ kunluk, en yalın malzeme ile mümkün ol­ duğu kadar derine inme ile yakından il­ gili. Suskunluk anlarından konuşanlar yalnızca melekler oluyor, bu içimizdeki meleklerdir. Sarkis de bu toplu sergisini bir melek olan Sergej Paradjanov’a ithaf ederken şunu söylüyor gibi: “ Meleklerini bul.”

Kişisel Arşivlerde İstanbul Belleği Taha Toros Arşivi

Referanslar

Benzer Belgeler

Bu makalede bedensel hastalık tanısı alma sonrası gelişen duygusal krizde sanat terapisi yöntemlerinin neden kullanılması gerektiği, tanı alma sonrası hastalık ve

Galeri mekâ- nı ve sanat kurumunun dışında çalışmanın önemine vurgu yapan sanatçı ve akademisyen Zerrin Boynudelik, yeni tip kamusal sanatın, kamusal alanda kamusal olan

Geleneksel toplum yapısında ortaya çıkan bozuklukları gidermek için ‘uygar’ ve ‘çağdaş’ olarak görülen Batı tarzı kurum- lar model alınmış, eskiye dayalı yerleşik

Ancak o tarlhden sonra Halep’den Hakîm ve Şam’dan Şems adlarında iki kişi gelerek, Tah- takale’de birer dükkân açtıkları ve burada kahvecilik yaptıklan

Evde sadece çok kederlendiğim zaman şarkı söylüyorum.. Çünkü, müzik benim duygularımı çok

Pierre Loti décrivit avec une si étrange poésie dans les Derniers Jours.de Pékin, les jardins de Nankin, les cérémonies chinoises qui marquent l’accession au

Çok yakın zamanda Zhao ve Chen brinzolamide bağımlı geri dönüşümlü bir kornea ödemi olgusu bildirmiş olmakla beraber, bu zamana kadar topikal dorzolamid %2

Sakallı Celâl bu hikâyeyi de anlat­ tıktan sonra “İşte o günden beri bir ta­ kım insanlar büyük kitlelerin beynini din gibi, milliyetçilik gibi mistik ve de