• Sonuç bulunamadı

Demiryolları ve insanları:'Demiryolu ve İnsan' fotoğraf sergisi Ankara'da

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Demiryolları ve insanları:'Demiryolu ve İnsan' fotoğraf sergisi Ankara'da"

Copied!
1
0
0

Yükleniyor.... (view fulltext now)

Tam metin

(1)

‘Dem iryolu ve İnsan’ fo to ğ ra f sergisi A nkara’da

Demiryolları ve insanları

Sergi kataloğu da hazırlandı — “Demiryolu ve insan" fotoğraf sergisi için bir de katalog hazırlandı. Sergide 110 fotoğraf, katalogda ise 60 fotoğraf yer alıyor. İlteriş Tezer'in yukarıdaki çalışması sergide yer alan yapıtlar arasında.

Selçuk Kundakçı, İlteriş

Tezer ve Sedat

Tosunoğlu’nun 110

fotoğrafından oluşan

“Demiryolu ve İnsan”

sergisi İstanbul’dan sonra

Ankara’da da açıldı.

A R A M İ S K A L A Y ~

Doğrusu son günlerde fotoğraf sanatı adına bir hayli endişeleni­ yorduk. Öyle ya, gerek saydam gösterilerine gerek fotoğraf sergi­ lerine gittikçe azalan bir ilgiyi üzü­ lerek gözlemliyorduk. Oysa fotoğ­ rafın 150. yılında dolu dolu etkin­ liklerle, sergi, gösteri ve paneller­ le, fotoğrafla nefes almayı, fotoğ­ rafla yaşamayı ne kadar çok isti­ yorduk. özellikle fotoğraf sanatı­ na gönül verenlerin bu düşü hiç değilse bu yıl gerçekleşseydi!

Bu karamsar düşüncelerimiz geçenlerde İstanbul Atatürk Kül­ tür Merkezi Sanat Galerisi’nde açılan ve şu sıralar Ankara’da Devlet Güzel Sanatlar Galerisi’n­ de sürmekte olan “Demiryolu ve

İnsan” konulu fotoğraf sergisiyle

yerini umut kıvılcımlarına terk et­ ti. Fotoğrafımız adına bir umut.

İFSAK üyeleri Selçuk Kundak­

çı, İlteriş Teier ve Sedat Tosunoğ­ lu’nun kasım 1987’de başlayıp ni­

san 1989’da tamamladıkları sergi­ leri 110 yapıttan oluşuyor. Fotoğ­ raflar izlendikçe insanı sarıp sar­ malıyor ve kendilerine doğru çe­

kiyor. Birçok yapıtta kendinizi ko­ nunun içinde buluyor ve o anı, sanatçıların görüntüyü dondurdu­ ğu anı, vizördeki göz sizin gözü­ nüz, deklanşördeki parmak sizin parmağınızmışçasına yaşıyorsu­ nuz.

Bizleri bir yerlere ulaştırmak için çabalayan insanların çalışma ve dinlenme anlarının sıcak gö­ rüntüleri, portreleri, yıpranmış el­ leri, yolcuların hasret kokan yüz­ leri, kavuşma sevinçleri ve eşsiz

doğa güzellikleri içinde, raylar üzerinde kıvrıla kıvrila yol alan vagonlar, vagonlar...

Hepimizin yaşamında (belirli dönemlerde de olsa) acı tatlı anı­ larla yer alan demiryollarını ve in­ sanlarını konu alan sergi ne yazık ki İstanbul’a dört gün gibi kısa bir süre açık kaldı.

Sergi kadar olmasa da, yine de başarılı olan, 60 fotoğrafın yer al­ dığı sergi katalogunun hazırlan­ masında maddi manevi katkıda

bulunanları kutluyoruz. Dileriz Türk fotoğraf sanatında her ser­ ginin bir albümle kalıcı olması sağlanır.

Son yılların en başarılı belgesel çalışmalarından biri olarak nite­ lendirilebilecek bu sergiden nos­ taljik duygularla ayrılırken, daha uzun süreli olması dileğiyle hem İstanbul’da hem de gezici hale ge­ tirilerek diğer şehirlerimizdeki fo- toğrafseverlere de bu önemli sanat olayını izleme olanağı tanınması gerektiğini düşünüyoruz.

Taha Toros Arşivi

Referanslar

Benzer Belgeler

–Belgesel fotoğraf yaklaşımının temel amacı toplumsal olaylara tanıklık etmektir / Toplumsal belgesel fotoğraflar salt tanıklık etmekle kalmaz, toplumsal değişmeyi

◦ Öğrencilere fotoğraf ve edebiyat ilişkisini, sosyolojik ve estetik yönleriyle değerlendirmeyi sağlayacak örnek çalışmalar yaptırmak.. ◦ İçeriğin sunuşu ve

Merter Oral, “Fotoğraf ve Toplumsal Değişme”, Toplumbilim Fotoğraf Özel Sayısı, Mart 2006, sf.. 1-12 Nisan

• Belgesel fotoğrafın esas amacı olan, tanık olma ve mesaj iletme kaygısı toplumsal belgeci fotoğrafta daha güçlüdür.. • Toplumsal belgeci fotoğraf tanıklık ve

Burroughs (Çıplak Yemek, 1959) Jack Kerouac (Yolda, 1957). Bohem hedonistler / karşı kültür

56 kiloda Kenan (Galatasaray) — Biris, 61 kiloda Basri (Kasımpaşa) — Sallis, 66 kiloda Faik (Galatasaray) — Mikroplos, 72 kiloda Kandemir (Kasım­ paşa)

Sanki son defa birlikteyiz, toplanmışız dağılmak için şurada yerin hazır ama sen yoksun daha.. bir avuç

gibi durur. Sanatçı, yapay aydınlatmalar, kostümler, oyuncular ile düzenlediği sahnelerde, sinematografik referansları çokça yer verir. Ancak ters bakış açıları, ters