SİNEMA TARİHİ II
2019- 2020 Öğretim Yılı Bahar Dönemi
Dr. Öğretim Üyesi Eren Yüksel
(İLK HAFTA KAYNAK KİTAPLAR TANITILACAK VE DERS HAKKINDA BİLGİ VERİLECEKTİR)
1.Hafta – Giriş
& Bordwell, David ve Thompson, Kristin (2009). Film Sanatı, çev: Ertan Yılmaz ve Emrah Suat Onat, Ankara: De Ki, s. 464- 471.
2.Hafta- Avrupa’da Sanat Filmleri, Auteur Sineması
9 Cinayeti Gördüm (Blow up, Michelangelo Antonioni, 1966) ya da Macera (L’avventura, Michelangelo Antonioni, 1960)
& Wollen, Peter (2010). “Godard ve Karşı-Sinema: Doğu Rüzgarı”, Sanat Sineması Üzerine: Yaklaşımlar ve Tartışmalar, Ankara: de ki, s. 113- 124.
& Bordwell, David (2010). "Film Pratiğinin Kipi Olarak Sanat Sineması, Sanat Sineması Üzerine: Yaklaşımlar ve Tartışmalar, Ankara: de ki, s. 71- 82.
3.Hafta - İngiliz Yeni Dalgası, “Free Cinema”
9 Öfkeyle Bak Geriye (Look Back in Anger, Tony Richardson, 1958), Cumartesi Gecesi Pazar Sabahı (Saturday Night Sunday Morning, Karel Reisz, 1960), Bir Sporcunun Hayatı (This Sporting Life, Lindsay Anderson, 1963)
& Petrie, Duncan (2003). “İngiliz Sineması: Kimlik Arayışı”, Dünya Sinema Tarihi, çev:
Ahmet Fethi, İstanbul: Kabalcı, s.681-692.
& Bayramoğlu, Murat (2000). “İngiliz Yeni Dalga Sineması ve Sosyal Gerçekçilik”, Evrensel Kültür, sayı: 102, s. 58- 61.
4. Hafta Genç Alman Sineması, Oberhausen bildirisi
9Korku Ruhu Yer Bitirir (Angst essen Seele auf, R.Werner Fassbinder, 1974)
& Nochimson, M. P. (2013). “Almanya: Karanlıktan Aydınlığa”, Bir Dünya Sinema, çev: Ö.
Yaren, Ankara: De Ki, s. 122- 148.
& Kluge, Alexander (1994). “Oberhausen Manifestosunu İmzalayanlar Neler İstiyorlar?”, çev: B.Görücü, Görüntü, sayı: 2, s.41-42.
5. Hafta – Latin Amerika’da Yeni Sinemalar: Arjantin (Nuovo Cine), Brezilya (Cinema Novo), Meksika ve Küba (Cine Rebelde)
9 Güney (Sur, Fernando Solanas, 1988)
& Solanas, Fernando ve Octavio Gettino, “Üçüncü Bir Sinemaya Doğru”, Sinemasal, sayı11-12, s.152-170, 2004.
& Chanan, Michael (2003). “Latin Amerika’da Sinema”, Dünya Sinema Tarihi, çev: Ahmet Fethi, İstanbul: Kabalcı, s.486-495.
& Chanan, Michael (2003). “Latin Amerika’da Yeni Sinemalar”, Dünya Sinema Tarihi, çev:
Ahmet Fethi, İstanbul: Kabalcı, s.841-850.
1
6. Hafta–1960-70’lerde Hollywood: Radikal ve liberal hareketler, muhafazakârlığın geri dönüşü.
9 Alice Artık Burada Yaşamıyor (Alice Doesn’t Live Here Anymore, Martin Scorsese, 1974)
& Ryan, Michael ve Douglas Kellner (1997). “Giriş”, Politik Kamera: Çağdaş Hollywood Sinemasının İdeolojisi ve Politikası, çev: E. Özsayar, İstanbul: Ayrıntı, s.17-42.
7. Hafta – Japon Klasik Sineması, Japon Yeni Dalgası
9 Rashômon (Akira Kurosava, 1950) ya da Ran (Akira Kurosawa, 1985)
& Nochimson, M. P. (2013). “Japonya: Feodalizmi ve Modernizmi Göstermek”, Bir Dünya Sinema, çev: Ö. Yaren, Ankara: De Ki, s.195-235.
8. Hafta- Hint Sineması: Bollywood ve Yeni Sinema
9 Yol Şarkısı (Pather Panchali, Satyajit Ray, 1955) ya da Aparajito (Yenilmez, 1956)
& Nochimson, M. P. (2013). “Hindistan: Bileşim ve Çelişki Sineması”, Bir Dünya Sinema, çev: Ö. Yaren, Ankara: De Ki, s. 235- 275.
9. Hafta- İran Sineması
9 Cennetin Çocukları (Mecid Mecidi, 1997) ya da Arkadaşımın Evi Nerede (Abbas Kiarostami, 1989)
&Tapper, Richard (2007). “Giriş”, Yeni İran Sineması, İstanbul: Kapı Yayınları, s.1-31.
&Nafisi, Hamid (1997). “İran’da İslamize Film Kültürü”, 25. Kare, 18: 58-69.
&Nafisi, Hamid (2003). “İran Sineması”, Dünya Sinema Tarihi, çev: Ahmet Fethi, İstanbul:
Kabalcı, s.766-772.
10. Hafta- Çin Sineması: Devrim Öncesi ve Sonrası
9Kızıl Darı Tarlaları (Red Sorghum, Hong gao liang, Zhang Yimoui 1987)
& Nochimson, M. P. (2013). “Anakara Çin: Jia Zhangke, Özgürlük ve Altıncı Kuşak”, Bir Dünya Sinema, çev: Ö. Yaren, Ankara: De Ki, s. 377- 401.
11. Hafta- Afrika Sineması
9 Kara Kız (La Noire de…, Ousmane Sembéne, 1966)
& P. Vincent Magombe (2003). “Sahra-altı Afrika Sinemaları”, Dünya Sinema Tarihi, çev:
Ahmet Fethi, İstanbul: Kabalcı, s.761-765.
& Nochimson, M. P. (2013). “Senegal: Sömürge Sonrasının Öncüsü, Ousmane Sembene”, Bir Dünya Sinema, çev: Ö. Yaren, Ankara: De Ki, s. 353- 375.
12. Hafta- Hong Kong Sineması
9 Aşk Zamanı (Faa Yeung nin wa, Wong Kar Wai, 2000) ya da Chungking Ekspresi (Chung Hing sam lam, Wong Kar-Wai, 1994)
& Nockhimson, M. P. (2013). “Wong Kar-wai, Şimdi Görüyorsunuz”, Bir Dünya Sinema, çev: Ö. Yaren, Ankara: De Ki s.329- 351.
Ek Okuma Listesi:
Adolfo, William (2006/07). “Küba Sineması Tarihi Üzerine Kısa Bir Eleştirel Bakış”, çev:
A.Döner, Yeni İnsan
Yeni Sinema, sayı:18, s.76-79.
Armes, Roy (2007). “Satyajit Ray Sineması”, çev: Z.Dağdeviren, Yeni Film, sayı: 13, s.83-91.
2
Armes, Roy (1997/98). “Sinema ve Kapitalizm”, çev: B.Kaya, Yeni İnsan Yeni Sinema, sayı:4, s.76-88
Bergman, Ingmar (1999). İmgeler, çev: G.Taşkın, İstanbul: Nisan.
Bergman, Ingmar (2007). Büyülü Fener, çev: G. Taşkın, İstanbul: Agora.
Bordwell, David & Kristin Thompson (2009). Film Sanatı. Çev: E. Yılmaz, E.S.Onat, Ankara: de ki
Biryıldız, Esra ve Zeynep Çetin Erus (der) (2007). Üçüncü Sinema ve Üçüncü Dünya Sineması, İstanbul: Es.
Bunuel, Luis (1987). Son Nefesim, İstanbul: Afa.
Chandler, Charlotte (1995). Ben Fellini, İstanbul: Afa.
Dabaşi, Hamid (2004). İran Sineması, çev: B. Aladağ; B. Kovulmaz, İstanbul: Agora Kitaplığı.
Derman, Deniz; Oğuz Onaran vd (1997). Sinema Akımları. Ankara: Med-Campus.
Fellini, Federico (1986). “Mesleğim”, Türk Dili, sayı: 196, s. 469- 472.
Gevgilili, Ali (1989). Çağını Sorgulayan Sinema. İstanbul: Bağlam.
Kenci, Mizoguşi (1968). “Konuşma”, Türk Dili, s. 433- 435.
Karadoğan, Ali (Ed.) (2010). Sanat Sineması Üzerine: Yaklaşımlar ve Tartışmalar. Ankara:
De Ki.
Monaco, James (2001). Bir Film Nasıl Okunur, çev: E. Yılmaz, İstanbul: Oğlak.
Nowell-Smith, Geoffrey (Der.) (2003). Dünya Sinema Tarihi, çev: A. Fethi, İstanbul: Kabalcı.
Onaran, Alim Ş. vd. (1997). Avrupalı Yönetmenler, Ankara: Kitle.
Orr, John (1997). Sinema ve Modernlik, çev: A. Bahçıvan, Ankara: Bilim ve Sanat.
Prince, Stephen (2013). Savaşçının Kamerası, Akira Kurosawa Sineması, çev: A. Ergenç, İstanbul: Kabalcı.
Rotha, Paul (2000). Sinemanın Öyküsü, çev: İ.Şener, İstanbul: İzdüşüm.
Ryan, Michael ve Douglas Kellner (1997). Politik Kamera, çev: E. Özsayar, İstanbul: Ayrıntı.
Samuels, C.Thomas (1992). Antonioni, Truffaut, Fellini, Bergman Sinemasını Anlatıyor, çev:
K.Yerci, İstanbul:
Düzlem.
Sayın, Aylin (2007). “Hint Sineması I: Tanrı Krişna’dan Chaplinvari Raj Kapoor’a”, Yeni Film, sayı: 13, s.74-82
Sayın, Aylin (2007). “Hint Sineması II: 1960’lardan Günümüze Popüler Hint Sineması”, Yeni Film, sayı: 14,
s.86-95.
Scognamillo, Giovanni (1994). Amerikan Sineması. İstanbul: Ağaç.
Tapper, Richard (2007). Yeni İran Sineması, çev: K. Sarısözen, İstanbul: Kapı.
Teksoy, Rekin (2005). Rekin Teksoy’un Sinema Tarihi, İstanbul: Oğlak
Temiztaş, Mustafa (2002). “Üçüncü Sinemanın Bitmemiş Deneyi”, Yeni İnsan Yeni Sinema, sayı: 10, s.40-46.
Wollen, Peter (1989). Sinemada Göstergeler ve Anlam, çev: Z.Aracagök, İstanbul: Metis.
3
