• Sonuç bulunamadı

Zahit Büyükişliyen [Büyükişleyen] resim sergisi:Zahit Büyükişliyen ve soyut mekan tasarımları

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Zahit Büyükişliyen [Büyükişleyen] resim sergisi:Zahit Büyükişliyen ve soyut mekan tasarımları"

Copied!
4
0
0

Yükleniyor.... (view fulltext now)

Tam metin

(1)

ZAHİT

♦ ♦ ♦ ♦ ♦ ♦

BUYUKISUYEN

RESİM ERGİSİ

Ankara, 1982, 40x60 cm .

GARANTİ BANKASI

SANAT GALERİSİ

(2)

Bozkırda D iriliş, 1982, 40x60 cm .

Höyük, 1982, 40x60 cm .

Zahit Büyükişliyen ve

Soyut Mekan Tasarım ları

Kaya ÖZSEZGİN

Zahit Büyükişliyen 1970’li yılların başında Almanya’dan dönüşünde toplumsal içeriği ilk bakışta dikkati çeken, bazı denemelerle , Batı’nın avantgarde arayışlarından esinlendiğini akla getiren kavramsal denebilecek,

eğilimlere yöneldi. Başkentte yaşayan bir sanatçı olarak, çevre kirlenmesinin yarattığı sorunları ele alan işler ortaya koydu. Resmin yüzeyini, resim-dışı araçlarla, kurguluyor ve böylece iki yönlü etkinliği bir arada geliştirmeye çalışıyordu: Bir yandan boya malzemesine katkıda bulunacak hazır nesnelerden yararlanıyor, öte yandan resimsel kurgunun disiplinini gözden uzak tutmuyordu. Ne var ki bu dönemi fazla uzun sürmedi. Kendine özgü bir anlayışın arayışları içinde olduğunu kanıtlayacak yeni girişimlerde bulundu.

(3)

Sem pati, 1982, 50x35 cm . Ankara'nın Taşına Bak, 1983, 150x100 cm .

Resmi soyut bir düzlem olarak düşünüyor ve genellikle dış dünyayı anımsatmayacak lekesel yorumlara ağırlık veriyordu. Soyut bir mekân kavramına açık görünen bu resimleriyle doğayı anımsatan, ama doğanın buyruğuna girmekten kaçınan işaretleri saklı tutmak kaydıyla, sanatına soluk aldıracak yerti bir görüş ve beğeni açısını geliştirmeye başladı. Resminin soyut mekan

çerçevesine, doğasal bazı nesneler ve görüntüler karıştı. Buna, bir tür geçiş dönemi de diyebiliriz. Soyut

disiplinin yönlendirici katkısından uzak tutmak

istemiyordu çalışmalarını.

Zahit Büyükişliyen’in, son iki ya da üç yılı kapsayan çalışmaları, genellikle bu sorunun çözümü yolundaki başarılı deneyimlerle ilgilidir. Alabildiğine soyutlanmış bir peysaj anlayışını düşündürmekle beraber, en son resimlerinde böyle bir anlayışın, doğa ile resim arasında bazı geçişleri kolaylaştırıcı işlevlere yönelik bulunduğu söylenebilir. Yani, başlangıçtaki yol ve yöntem seçişleri, yeni deneyimlerin de katkısıyla amacına ulaşmış oluyor.

(4)

5-26 Nisan1985 Açılış saatleri:pazar hariç 1100-1800

Halaskârgazi Cad.Na36 Harbiye-İstanbul Tel:1462041

Açılış-. 5Nisan1985saat-. 1700

Zahit Büyükişliyen

1946 Adana’da doğdu.

1967 Ankara Gazi Eğitim Enstitüsü Resim Bölümünü bitirdi.

1967 Konya ve İskenderun Lisesi’nde resim öğretmenliği.

1972-76 Kassel Devlet Güzel Sanatlar Akademisi’nde uzmanlık eğitimini tamamladı.

1976-83 Gazi Eğitim Enstitüsü ve Gazi Yüksek öğretmen Okulu’nda öğretim görevlisi olarak çalıştı.

1983 İstanbul Mimar Sinan Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi’nde ‘‘Türk Resmi’nde AnkaralI

Sanatçıların Etkenliği” konulu tezi ile Doktora yaptı.

1984 Hacettepe Üniversitesi Güzel Sanatlar

Fakültesi’nde Yrd. Doçent oldu. Halen Hacettepe Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Resim Bölümü, Resim Anasanat Dalı öğretim Üyesidir.

Günaydın K alam aki, 1984, 40x50 cm .

B ereketli Topraklar Ü zerinde. 1983, 100x185 cm .

Aya Reklam Hizmetleri A Ş. tarafından hazırlanmıştır İstanbul 163 55 29 Baskı : BAŞKENT OFSET tesisleri / 5 2 7 1 6 16 ■ İST.

İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi Taha Toros Arşivi

Referanslar

Benzer Belgeler

Ve yine o gün memleket sanatkârlarını sevindire- cek bir husus da mevzuubahs oldu.' Plâs- tik sanatlara kendilerini vakfetmiş kim- selerin oturacakları yer, lâlettayin bir

Şu halde çizgilerin, ışığın, renklerin ahengine ait sarih ve vazih kaideleri bul- malı v e bu kaidelerin ilmî sebeplerini izah etmeli- dir.» diyordu... Bu ihtilâller

Duvar Resmi III dersinin devamı olan bu ders kapsamında; tasarım ilkeleri hakkında bilgi verilir, yüzeye uygun tasarım süreçleri anlatılır ve özgün duvar

Hedefi: Resim Bölümü eğitim programı çerçevesinde, sanatsal problematiklerini belirleyip kendi bakışını oluşturabilen, analitik düşünebilen, sentez

graffiti). Grafitinin kural tanımaz doğasına rağmen, üretim sürecinde belirli bir plan çerçevesinde hareket edildiği görülür. Yapılacağı alana göre

Bir semiyotiği (anlam dünyası) bulu- nan kapitalizm, mikro sınırlar (beden, bellek, zaman, mekan, cinsiyet) ile bu semi- yotik üzerinden, içerisinde barındırdığı azınlıklar

Resim sanatında yapılan soyutlama- nın, dış dünya nesnesi ile düş nesnesi arasındaki farklılık- ların görüntüye bürünmüş hali olduğu ve Empresyonist,

Özellikle renk konsantrasyonu yüksek, pahalı boyalarda daha fazla miktarda boya elde etmek için kullanılır.. Resim macunu birde yoğun ve kalın boya kullanımlarında