HALK SAĞLIĞI HEMŞİRELİĞİ ANABİLİM DALI A- ULUSLARARASI YAYIN VE ETKİNLİKLER
C.3. Ulusal bilim ödülleri
17. Ulusal Halk Sağlığı Kongresi Kongre Kitabı, 20-24
Poderia falar de quantos degraus são feitas às ruas em forma de escadas, da circunferência dos arcos [...] mas sei que seria o mesmo que não dizer nada. A cidade não é feita disso, mas das relações entre as medidas de seu espaço e os acontecimentos do passado; [...] Mas a cidade não conta o seu passado, ela o contém como as linhas da mão, escrito nos ângulos das ruas, nas grades das janelas. (CALVINO, 1990, p.14, 15).
Figura 01 – Mapa da região do Cariri, Ceará.
Fonte: www.iguatu.org
Identifico a região do Cariri, no Ceará (Figura 01) com as suas cidades e com as cidades narradas e compendiadas por Calvino. Compreendo que ambas só conseguem ser desveladas no corpo das suas memórias coletivas e nas lembranças enraizadas nas suas linhas de expressões que registram as suas histórias. Isto me fez conduzir, ao centro das nossas atenções, Certeau (2008, p. 189), quando diz que,
os lugares são histórias fragmentárias e isoladas em si, dos passados roubados à legitimidade por outros, tempos empilhados que podem se desdobrar mas que estão
ali antes como histórias à espera e permanecem no estado de quebra-cabeças, enigmas [...].
Enigmas e signos que podem ser desvelados na dimensão coletiva da memória, que neste momento me faz convidar ao centro da nossa roda Le Goff (2003, p. 469), para juntos pensar como,
a memória coletiva faz parte das grandes questões das sociedades desenvolvidas e das sociedades em via de desenvolvimento, das classes dominantes e das classes dominadas, lutando, todas, pelo poder ou pela vida, pela sobrevivência e pela promoção.
Estas contribuições predizem que as referências geográficas dos sertões caririenses não são suficientes para apresentá-los, pois, esta região, não diferente das demais, também se encontra edificada nas atividades mnêmicas que fundamentam as memórias
coletivas proporcionadas nas tradições orais deste lugar. Espaço das referências culturais das
contadoras de histórias e das suas expressões culturais, configurando, por decorrência, o cenário que vamos juntos nesta nossa roda percorrer, escutar, compreender e apreender nesta caminhada. Curiosamente pergunto: Você conhece o Cariri cearense?
Figura 02 – Linha de expressões do Cariri
Fonte: Xilografia de Hamurabi Batista, 2012. Trabalho encomendado pela pesquisadora especialmente para esta dissertação.
Sempre que me disponho a conhecer uma região, inevitavelmente, penso logo como posso fazer isso da forma mais prazerosa possível e arrisco até afirmar que esse é um desejo comum. Por esse motivo, vou convidar e conduzir ao centro das nossas atenções novas mãos, novas vozes, novos saberes que juntos, nesta roda dialógica, contribuirão com este cenário, que escolho nomear por CaririANDO.
Convido para ingressar e nos acompanhar neste CaririANDO Carvalho (2002). Ao apresentar o Cariri, ele o descreve como um local onde os caminhos se encontram e onde se cruzam ofícios, saberes, fazeres, crenças e narrativas que transformam esta região marcada pela linha regular da Chapada do Araripe em um território único. Localizado ao sul do Ceará, Nordeste brasileiro, o Cariri é constituído por trinta e uma cidades44, que demarcam as fronteiras entre os estados da Paraíba, Pernambuco e Piauí, encontrando-se às margens das encostas da Chapada do Araripe.
Neste espaço geográfico da Chapada, podemos encontrar a Floresta Nacional do Araripe-Apodi, um reduto de mata atlântica que foi o primeiro a ser registrado no Brasil em 1946; uma Área de Proteção Ambiental Chapada do Araripe – APA, constituída em 1997; e o GeoParK Araripe que se estende por oito municípios45 caririenses, oferecendo um vasto patrimônio biológico, geológico e paleontológico com idade estimada entre 70 milhões e 120 milhões de anos, reconhecido, em 2006, como o único geoparque das Américas e do hemisfério sul pela UNESCO.
A etnologia do Cariri é herança dos índios cariris que habitavam essas terras que outrora foi mar. Este fato é legitimado pelos fósseis dos peixes de água salgada e dos pterossauros, que foram e ainda são encontrados e catalogados pelo GeoParK. Elejo estes registros ancestrais como as linhas de expressões mais profundas do cenário caririense. Nestes verdes vales cearenses, reconhecidos como o oásis do sertão nordestino, encontramos, ainda, um território de arenitos avermelhados com nascentes de águas cristalinas fertilizando as flores, frutos e lendas do pequi46 e os canaviais que movimentam os engenhos artesanais das rapaduras encontradas nas feiras de rua populares da região.
44 Cidades da região do Cariri: Abaiara, Altaneira, Antonina do Norte; Araripe, Assaré, Aurora, Baixio,
Barbalha, Barro, Brejo Santos, Campos Sales, Caririaçu, Crato, Farias Brito, Granjeiro, Ipaumirim, Jati, Jardim, Juazeiro do Norte, Lavras da Mangabeira, Mauriti, Milagres, Missão Velha, Nova Olinda, Penaforte, Porteiras, Potengi, Salitre, Santana do Cariri, Tarrafas e Umari.
45 Cidades com geossítios: Abaiara, Barbalha, Crato, Juazeiro do Norte, Milagres, Missão Velha, Nova Olinda e
Santana do Cariri.
46 O Pequi (Caryocar brasiliense; Caryocaraceae) é uma árvore nativa do cerrado brasileiro, cujo os frutos são
também consumidos cozidos, puros ou juntamente com arroz e frango. Seu caroço é dotado de muitos espinhos, e há necessidade de muito cuidado ao roer o fruto, o sabor e o aroma são muito marcantes e peculiares.
Os sons do Cariri são outras linhas de expressões que não podem deixar de ser mencionadas. Inicio destacando o canto do pássaro soldadinho-do-araripe, ave que está em extinção e atualmente só existe na Chapada do Araripe. Sigo conduzindo a nossa roda, neste momento, CaririANDO, para os sons característicos das músicas produzidas com os instrumentos artesanais da Banda Cabaçal dos Irmãos Aniceto47, descendentes dos índios
cariris que mantêm a tradição familiar há aproximadamente 175 anos, encantando,
coreografando, dançando, compondo e tocando os sons dos animais e do ambiente vivenciado nos seus cotidianos na roça.
Outros sons característicos desta região foram constituídos com as migrações dos romeiros de outros estados nordestinos, ao longo dos dois últimos séculos, que vieram fixar suas moradas fugindo da fome e das secas do sertão nordestino, acompanhados com a crença da proteção divina do “Padim48”. Essas heranças sonoras podem ser reconhecidas nas músicas, danças e apresentações dos grupos de Reisados49, Maneiro-pau50, Congada51, Bandas Cabaçais52, Penitentes53, na Orquestra Cabaçal com suas rabecas artesanais produzidas por cabaças; nos benditos religiosos; nas tradições orais dos repentistas, poetas populares, cordelistas e contadores de histórias, que apresentam, com as suas rimas e oratórias, uma singularidade dos habitantes desta região representada pelo fenômeno fonético palatização54 reconhecido quando pronunciamos o [di], (som da vogal “i”) na escrita “de” (na escrita da vogal “e”).
47 Reconhecidos como a Banda Cabaçal dos Irmãos Aniceto, configura um grupo folclórico e musical da região
do Cariri, CE, especificamente da cidade do Crato. Essa denominação cabaçal decorre do fato que antigamente os tambores eram confeccionados de pele de bode estirada sobre cabaças. Existe também outra versão que diz que o nome vem de um ritual dos índios Cariris, que eles são descentestes, onde tocavam pifanos e queimavam Jurema-preta nas cabaças. O grupo foi fundado no século XIX por José Lourenço da Silva, mais conhecido como Aniceto, e hoje tem entre os seus integrantes o Mestre Raimundo Aniceto, reconhecido pela Secretaria da Cultura do Estado do Ceará como um Mestre de Cultura.
48Nome adotado pelos fiéis devotos do Padre Cícero Romão Batista, considerando o mesmo como um padrinho
protetor das suas vidas.
49 O Reisado é "Folguedo do ciclo natalino, que representa o cortejo dos Reis Magos em peregrinação à Terra
Santa, durante a qual faz autos, travando batalhas e apresentando espetáculos", segundo o Mestre de Cultura do
Ceará, José Aldenir Aguiar. www.secul.ce.gov.br
50 O Maneiro-Pau é uma “Dança coletiva animada por um improvisador de repentes ao som de um pandeiro,
que mimetiza um combate travado entre caboclos, utilizando cacetes", segundo o Mestre de Cultura do Ceará,
Manoel Antonio da Silva. www.secul.ce.gov.br
51A Congada é “Congos Folguedo remanescente das festas de coroação de Reis negros, que incluem além do
cortejo e da coroação a rememoração de batalhas, brincadeiras e a devoção a N. S. do Rosário", segundo o
Mestre de Cultura do Ceará, Raimundo Zacarias. www.secul.ce.gov.br
52A Banda Cabaçal é um “Conjunto musical popular em todo Cariri cearense, composto por dois pífanos, tarol,
zabumbada e prato, cujos integrantes dança coreografias relativas às melodias tocadas.", segundo o Mestre de
Cultura do Ceará, Francisco da Rocha. www.secul.ce.gov.br
53 Os Penitentes é um “Conjunto de coral que apresenta os cânticos e rituais das antigas irmandades de
penitentes, incluindo caminhadas, rezas, ladainhas, beneditos e incelenças", segundo o Mestre de Cultura do
Ceará, Joaquim Mulato de Sousa. www.secul.ce.gov.br
54 Informações retiradas no livro do Marcos Bagno, Preconceito Lingüístico: o que é, como se faz. ed. 49º,
Ainda sobre a região do Cariri, Turino (2010) retorna ao centro das nossas atenções, neste CaririANDO, para compartilhar o seu olhar.
Nesse lugar ermo pulsa cultura: Padre Cícero da fusão entre política, religião e sermões ecológicos; Luiz Gonzaga do baião, onde o xote e o desafio do sertão ganharam o Brasil urbano; Patativa do Assaré, poeta do Ispinho e Fulô, voz do
“pobre agregado, força de gigante...”; os mestres escultores em madeira e barro,
Manoel Graciano e Noca; Expedito do couro; a Banda Cabaçal dos Irmãos Aniceto; a Lira Nordestina, do cordel e da xilogravura; o Beato Zé Lourenço, do Caldeirão. (TURINO, 2010, p.13).
Turino apresenta, nesta fala, alguns personagens com as suas artes de fazer e artes
de dizer que comparo com as linhas de expressões das palmas das nossas mãos que
conseguimos visualizar a distância, por serem reconhecidas e registradas na memória coletiva e, principalmente, por serem reconhecidos para além das fronteiras da região. Representando, segundo Turino (2010, p. 14), as “histórias escondidas de um Brasil que pouco vê a si mesmo” e refletindo a diversidade cultural presente nesse lugar que o torna culturalmente singular.
Diversidade que me faz convidar Nilma Gomes, para nos acompanhar e compartilhar neste nosso dialogo suas compreensões.
Do ponto de vista cultural, a diversidade pode ser entendida como a construção histórica, cultural e social das diferenças. As diferenças, por sua vez, são construídas pelos sujeitos sociais ao longo do processo histórico e cultural, nos processos de adaptação do homem e da mulher ao meio social e no contexto das relações de poder. Sendo assim, mesmo os aspectos tipicamente observáveis que aprendemos a ver como diferentes desde o nosso nascimento só passaram a ser percebidos dessa forma porque nós, seres humanos e sujeitos sociais, no contexto da cultura, assim os nomeamos e identificamos. (GOMES, In. BARROS, 2008. p.133).
Essa diversidade cultural do Cariri, Ceará, também é perceptível a cada cidade dessa região, como se as mesmas fossem impressas com as suaves linhas que ajudam a demarcar a individualidade das nossas palmas, e mesmo com a proximidade geográfica, proporcionam características culturais específicas que só conseguimos visualizar se estivermos dispostos a nos aproximar. Convido então, você, leitor(a), para juntos, neste CaririANDO, adentrarmos na cidade de Juazeiro do Norte, Ceará.
3.1.2 “Juazeiro é cidade de pouca geografia e muita história.”
Figura 03 – Mapa do Ceará com destaque à cidade de Juazeiro do Norte
Fonte: pt.wikipedia.org
Essa declaração do Padre Murilo55 define bem as linhas de expressões e caminhos que escolho para apresentar a cidade de Juazeiro do Norte/CE, onde reafirmo, nesta nossa roda, que vou privilegiar as histórias contidas nas tradições orais e nas memórias coletivas desse lugar, comungando com as pesquisas e estudos realizados por Carvalho (1998, p. 263), quando diz que “vigora uma oralidade, determinante de todo o encantamento da história”, constituindo assim o universo simbólico das histórias contadas nas expressões culturais das Griôs caririenses, contadoras de histórias.
Defino a colina do Horto como o espaço geográfico – para juntos, com o nosso
olhar de viajante – iniciarmos aos rés do chão os nossos primeiros passos desta caminhada,
onde convido você, leitor (a), para seguirmos até a residência da contadora de histórias Dona Fanca. Neste percurso, vamos conhecer uma parte significativa das histórias e memórias
55 Francisco Murilo de Sá Barreto - Monsenhor Murilo - como era conhecido na região do Cariri, nasceu em
Barbalha em 1930 e em 1966 assumiu o ministério sacerdotal na cidade de Juazeiro do Norte como o pároco da igreja matriz da cidade, fixando sua morada até o seu falecimento no ano de 2005. Ficou conhecido como o Padre do Nordeste, em consequência das grandes romarias nesta cidade.
coletivas deste lugar, principalmente as que estão relacionadas com as suas expressões culturais, fundamentadas a partir da compreensão do Certeau, quando diz:
O ato de caminhar está para o sistema urbano como a enunciação. [...] Vendo as coisas no nível mais elementar, ele tem com efeito uma tríplice função “enunciativa”: é um processo de apropriação do sistema topográfico pelo pedestre [...]; é uma realização espacial do lugar [...]; enfim, implica relações entre posições diferenciadas, ou seja, “contatos” pragmáticos sob a forma de movimentos [...]. O ato de caminhar parece portanto encontrar uma primeira definição como espaço de enunciação. (CERTEAU, 2008, p.177).
Especificamente nesta caminhada, vamos constituir, neste ato de enunciar, um encontro e reencontro com vozes, descrições, interpretações e significações deste lugar enquanto espaço geográfico, mas, principalmente, enquanto espaço de memórias, histórias e sentidos, reconhecendo que os mesmos oferecem dimensões encantadoras, prazerosas e singulares para esta nossa caminhada, identificada em Certeau (2008, p. 176) como os jogos dos passos que moldam espaços e que tecem os lugares.
Figura 04 – Estátua do Padre Cícero na colina do Horto, em Juazeiro do Norte.
A escolha de iniciarmos na colina do Horto (Figura 4) acontece, primeiramente, por ser o único local em que somos agraciados por uma visão panorâmica da cidade, proporcionada no alto dos seus quatrocentos metros de altitude. Na sequência, por também se configurar como uma das linhas de expressão mais visíveis do Estado Ceará, por ser o local onde se encontra a estátua do Padre Cícero. Mas a história desse lugar data bem antes da presença desse monumento, como podemos reconhecer nos estudos e pesquisas de Carvalho (1998, p. 25-26).
O Horto era um lugar de prece e reconhecimento. No casarão que servia de abrigo ao Padre, que o alcançava a cavalo ou conduzido por um barulhento carro-de-bois, se encontravam os fiéis e eram depositados os ex-votos. A meio caminho entre Juazeiro e o céu, espaço guarnecido pelo pé de tambó, que era como os romeiros se referiam à frondosa e centenária timbaúba, mastro votivo natural de uma festa que se renovava todos os dias.
Esta árvore, após a morte do Padre Cícero, passou a representar um ícone religioso que materializava a sensação de encontro entre os fiéis e o Padim. Mas, em 1965, com o consentimento da Congregação dos Padres Salesianos, escolhidos pelo Padre Cícero como os herdeiros e guardiões daquele lugar, ocorreu o corte da árvore por ordem dos governantes, que também destruíram a velha capelinha do Beato Elias e todos os símbolos religiosos presentes neste lugar. Com este ato, anunciava-se a chegada da modernidade, já que iriam fixar naquele ponto as torres de captação dos sinais da Televisão Jornal do Comércio do Recife.
Desejavam desencadear com isso a (re)ligação de Juazeiro do Norte com a modernidade, eliminando a cultura do agrupamento religioso proporcionado pelas romarias e os peregrinos, que representavam para a burguesia local índices de atraso histórico. Segundo apresenta Carvalho (1998, p. 28), o corte da árvore na tradição oral foi uma comoção, pois “as raízes choraram [...] a árvore tinha sentimento e não queria ser sacrificada [...] os homens escalados para o corte do pé de tambor teriam desistido e outros também choraram na hora da empreitada.”.
Com o corte da árvore, também desaparece o espaço que servia para as conversas dos romeiros com o Padre Cícero, junto ao fracasso gerado com a não recepção das imagens da TV. Em 1966, surge a idéia do prefeito Mauro Sampaio de construir a estátua do Padre Cícero, na colina do Horto, sepultando, de acordo com Carvalho (1998, p. 30), “qualquer lamúria em relação à timbaúba cortada. Tratava-se de um novo símbolo que cristalizava um sentimento difuso, porque não verbalizado, dava forma à fé de todo um povo.”.
Fé representada na letra da música de Luiz Gonzaga, O Santo do Povo, que é muito comum escutar nos períodos das romarias na cidade.
Olha lá no alto do Horto Ele tá vivo, o padim não tá morto.
Viva o meu padim, viva o meu padim, Ciço Romão Viva o meu padim, viva também Frei Damião Eu todos os anos, setembro e novembro vou ao Juazeiro Alegre contente, cantando na frente, sou mais um romeiro.
Vou ver meu padim de bucho cheio ou barriga vazia Ele é o meu pai, ele é o meu santo e a minha alegria.
Olha lá no alto do Horto Ele tá vivo, o padim não tá morto.
Seguindo o caminho, chegamos aos pés da estátua, de autoria do escultor pernambucano Armando Lacerda, construída em concreto, com vinte e cinco metros de altura e pintada de branco, a qual foi a primeira estátua no mundo em homenagem a um homem, segundo o relato56 do prefeito Mauro Sampaio. Próximo a ela sempre é possível encontrar a qualquer período do ano romeiros, que, segundo a contadora de histórias Dona Fanca (2009),
são os afluentes da fé, que normalmente estão tocando, escrevendo seus nomes, rezando,
amarrando fitinhas coloridas e fotografando junto à estátua, onde também normalmente contemplam a vista da Terra da Mãe de Deus57.
Convido para apreciarmos esta vista panorâmica (Figura 05), que é um verdadeiro privilégio desse lugar. Nela podemos identificar ao longe as cidades de Barbalha e Crato que ficam às margens dos verdes vales proporcionados pela Chapada do Araripe. Olhando para a geografia da cidade, podemos reconhecer algumas linhas de expressão que demarcam as histórias e as memórias coletivas desse lugar, as mesmas que me fazem trazer para a nossa roda a escrita de Bosi (2003, p. 22), quando ela nos mostra que “Há, portanto, uma memória coletiva (no caso, a produzida no interior de uma classe, mas com poder de difusão), a qual se alimenta de imagens, sentimentos, ideias e valores que dão identidade e permanência àquela classe.”
56 Relato obtido no documentário O Milagre em Juazeiro.
Figura 05 – Vista panorâmica da cidade de Juazeiro do norte
Fonte: Arquivo pessoal da pesquisadora.
Dentre estas referências das memórias coletivas, vou seguir descrevendo, neste nosso CaririANDO, o rio Salgadinho que se encontra escoando as suas águas neste terreno árido que já não constitui, apesar da proximidade geográfica, a mesma fertilidade dos verdes vales da Chapada do Araripe. E confesso, nesta nossa caminhada, que consigo imaginar e encontrar na sua margem o local específico do marco zero da cidade, que por muitos anos podia ser identificado nos três pés de juazeiro, sempre verdes, como descritos no folheto de cordel, Quando Padre Cícero chegou a Juazeiro do Norte, do poeta Abraão Batista (1994, p.4), “Os juazeiros eram então/ o meio da encruzilhada/ os feirantes que passavam/ naquela rústica estrada/ paravam pra se refazer/ de sua vida cansada”.
Os juazeiros que nomearam a cidade estavam em frente à primeira capela da localidade, inaugurada em 15 de setembro de 1827, em homenagem a Mãe das Dores, quando as terras ainda eram propriedades do brigadeiro Leandro Bezerra Monteiro, tendo como primeiro sacerdote o Padre Pedro Ribeiro até o ano de 1830. Capela que o Padre Cícero conheceu ao celebrar a missa de Natal no ano de 1871 e assumiu a paróquia e os cuidados daquela população, após um sonho que vamos conhecer, nesta nossa roda, nos escritos de Carvalho (1998, p. 45), onde descreve que o padre
chegou ao povoado com intenção confessa de permanecer pouco tempo, a ponto de ter ido sozinho, por uma questão de obediência, voto a que deveria ser fiel até a morte. E que mudou de idéia depois do sonho que teria tido, meio visão, meio devaneio, porque estaria em um estado entre sono e a vigília, quando viu a porta ser aberta e Cristo e os doze apóstolos entrarem e tomarem assento em uma grande
mesa, reconstituindo a cena da ceia de Da Vinci [...] Sonho que [...] se colocava como um aviso e uma antecipação do que viria a seguir. Sonho que justificaria uma