Tamamlanan AB Projeleri

Além da Grounded Theory, utiliza-se também a técnica da Observação Simples. Conforme Gil (1999), a Observação Simples consiste no tipo de observação na qual não existe a real participação do observador na vida da comunidade, do grupo ou de uma situação determinada, sendo o pesquisador mais um expectador do que ator. Porém, o autor complementa afirmando que sua utilização vai além da simples constatação dos fatos, exigindo um mínimo de controle na obtenção dos dados, sendo geralmente seguida de um processo de análise e interpretação, o que lhe confere a sistematização e o controle requeridos dos procedimentos científicos.

O uso dessa técnica foi evidenciado tanto em campo, durante as entrevistas, como, quando possível, no momento da visita a um ensaio das bandas, quando foi observada a relação entre produção artística, gestores e músicos. O registro das impressões acerca dos ensaios assistidos foi feito em forma de relatórios escritos na primeira pessoa, entitulados de memorandos (ou "memos"). Acredita-se que o uso da Observação Simples nesses dois momentos auxiliou a confrontar os resultados conseguidos na Grounded Theory com o que foi percebido na prática.

Como, além da técnica da Grounded Theory, foi utilizada a Observação Simples, a triangulação de dados faz-se necessária. Para Triviños (1987), essa técnica possibilita que o fenômeno estudado possa ser compreendido com mais amplitude, aumentando o poder explicativo e, consequentemente, a possibilidade da categoria central da pesquisa. Neste trabalho, a triangulação foi utilizada para comparar os resultados dos dados encontrados através da Grounded Theory com o que foi observado em campo, nos ensaios e durante a execução da pesquisa como um todo. Finalmente, no quadro a seguir consta o design da pesquisa, assim como as suas categorias e as subcategorias de análise.

PROBLEMA QUESTÕES DE

PESQUISA CATEGORIAS DE PARTIDA SUB CAT. DE PARTIDA

MET. COL. MET. ANAL.

De que forma grupos musicais inseridos na Economia Criativa evidenciam e desenvolvem a Estratégia como Prática social em suas rotinas organizacionais? O que caracteriza as bandas musicais enquanto inseridas na Economia Criativa? TALENTO Criatividade; Preparo; Individualidade. Grounded Theory, através de pesquisa de campo junto a produtores e músicos de quatro bandas musicais. Observação simples, através de visita a ensaios das bandas e constatação da realidade dos sujeitos da pesquisa no momento da entrevista. Grounded Theory, através de processos inerentes à técnica (codificações aberta, axial e seletiva). Triangulação, fazendo relação com os dados coletados com o observado em campo. TECNOLOGIA Redes sociais;

Informática; Internet; TOLERÂNCIA Ambiente criativo;

Diversidade; Existe evidência da Estratégia como Prática em ambientes musicais criativos? PRÁTICAS Strategizing; Microações; Pluralidade; PRÁXIS ESTRATEGISTAS É possível identificar as interfaces entre os resultados através de uma categoria central que contribua para concepção de uma abordagem teórica acerca da Economia Criativa e Estratégia como Prática em ambientes criativos?

Todas acima Todas acima

Quadro 12: Design da pesquisa Fonte: Dados da pesquisa, 2015.

A identificação, justificação e adequação do método da pesquisa social deste estudo constituem esforço especial, dada a sua forte articulação e interdependência dual com o objeto de pesquisa. O uso do método da Grounded Theory não se trata de mera escolha, mas de apropriação para o caso problematizado, a partir de uma realidade percebida, cuja situação se aplica como forma de explicar e responder a algo que é ainda insuficiente ou não conhecido. A força desse método é, sobretudo, o fazer teórico a partir de dados empíricos, ou seja, o exercício de teorizar fundamentado em sua dinâmica heurística, permitindo contribuição efetiva, na

medida em que busca uma categoria central, especial, até então não referida ou abordada.

Procurou-se acercar de cuidados, condições e recursos para propiciar adequadamente a execução da pesquisa em função dos seus rigores e exigências científicas, desde a definição e caracterização da pesquisa e método, identificando participantes ativos, adequando técnicas e procedimentos de coleta dos dados, até o desenvolvimento do processo de análise com o apoio de software. Chegou-se a uma satisfatória resolução dentro do que foi previamente traçado, em que a relação e as interações dos dados observados e colhidos permitiram a eclosão ou evidenciação de descobertas teorizadas e teorizáveis, substanciais para responder o problema do estudo.

4 ESTRATÉGIA COMO PRÁTICA CRIATIVA: ANÁLISES E SIGNIFICAÇÕES

Com base na estruturação teórico-conceitual dos paradigmas que envolvem os elementos a partir dos quais se fundamenta este estudo (Economia Criativa e Estratégia como Prática), tem-se agora a dimensão empírica por meio da interação dos participantes do mundo real das bandas musicais, procurando, através de

informações que emergiram dos próprios dados coletados e das informações obtidas pela observação direta, estabelecer relações, proposições e teoria. A ideia é a de que, no final deste capítulo, o objetivo central deste estudo, qual seja: “demonstrar de que forma grupos musicais inseridos na Economia Criativa evidenciam e

desenvolvem a Estratégia como Prática social em suas rotinas organizacionais", tenha sido alcançado.

Inicialmente, são caracterizadas as bandas que participaram da pesquisa, no intuito de demonstrar como atuam e se inserem na Economia Criativa como um todo. Em um segundo momento, é feito um esforço de demonstrar como a Estratégia como Prática se evidencia nessas organizações. Na continuação, a categoria central do estudo, juntamente com suas propriedades e dimensões, será explicada, seguindo-se da compreensão técnica da Grounded Theory utilizada na pesquisa para se chegar a essa categoria. Finalmente, o último subcapítulo busca justificar a validação da teoria encontrada, confrontando os resultados com os critérios qualitativos de avaliação de uma Grounded Theory. Preferiu-se fazer o confronto dos dados levantados com a literatura no mesmo capítulo em que os resultados aparecem, facilitando a avaliação e a validação das conclusões chegadas.

No decorrer do capítulo, as informações que emergiram dos dados são apresentadas juntamente com a citações de trechos das entrevistas. Conforme acordado com os entrevistados, suas identidades não são reveladas, existindo uma codificação para identificá-los. As bandas são apresentadas por meio de letras (A, B,

C ou D) e os entrevistados, mediante números (1 a 10), obedecendo a uma ordem

cronológica. Por exemplo, um entrevistado com o código D9 corresponde à nona entrevista realizada e indica que participa da quarta banda estudada. Ao lado do

código, é mostrada a função do entrevistado na banda. Se o sujeito acumular mais de uma função, é citada apenas a função do questionário respondido por ele, por exemplo: A3, produtor artístico. Quando citados, os sujeitos que não foram entrevistados são identificados através dos nomes de suas funções em itálico e entre parêntesis, como, por exemplo: (baixista). Finalizando, permite-se a apresentação de um mesmo trecho de citação em mais de um momento durante o capítulo, se esse trecho auxiliar na explicação de itens distintos.

O quadro abaixo demonstra o perfil das bandas entrevistadas, assim como aloca os entrevistados em seus respectivos grupos, com o intuito de facilitar a análise posteriormente. No apêndice "E" constam mais informações sobre as entrevistas, como data, local, duração e quantidade de páginas transcritas.

Banda Tipo Atuação Entrevistados

A Baile Local 1: Produtor executivo/proprietário/cantor 2: Trombonista (músico) 3: Produtor artístico/tecladista

B Compositor Nacional

4: Produtor executivo/proprietário/produtor artístico/cantor

5: Percussionista (músico)

C Rock cover Estadual 6: Guitarrista (músico) _{7: Produtor executivo/proprietário/cantor} D Forró Nacional 8: Produtor executivo/proprietário 9: Produtor artístico/tecladista

10: Baixista (músico)

Quadro 13: Características dos lócus e sujeitos participantes da pesquisa Fonte: Dados da pesquisa (2015).

A princípio, conforme exposto no item 3.3.1.1, na sistemática da Grounded

Theory a saturação teórica impede o pesquisador de definir quantos grupos

exatamente irá pesquisar durante o seu trabalho, sendo o critério para julgar quando parar o fato de nenhum dado adicional que contribua para a compreensão da categoria estar sendo encontrado. Depois desse proposto estabelecido, buscou-se fazer tantas entrevistas quanto fossem necessárias, de forma a conseguir o máximo de representatividade empírica, até que o conteúdo extraído em campo começasse a ficar redundante e as informações aparecessem de forma repetitiva. Dessa forma, acredita-se que a quantidade de dez entrevistados e um total de quatro bandas atenderam e obedeceram ao conceito de saturação teórica.

4.1 CARACTERIZAÇÃO DAS BANDAS ENQUANTO INSERIDAS NA ECONOMIA