Gökçen ŞAHMARAN CAN** Özet
19. yüzyılın sanat, sosyoloji ve felsefe birlikteliğini su yüzüne çıkarıp, edebiyat, tiyatro, sinema ve plastik sanatlara yeni bir çehre kazandırmış olduğunu görüyoruz. Özellikle ekonomik ve siyasal egemenlik sisteminin değişim/gelişim süreçlerinin, pek çok teoris- yenin de çoğu zaman birbirleriyle çelişen tanımlar ve anlayışlar öne sürdüğü günümüz postmodern çağ söyleminin; kapitalizmin değişen yüzüyle, mikro-elektronik devrimle, bilgi alışverişlerinin bu devrim sonucu hızlanmasıyla ve bunun üretim de dahil ilgili her alanda önem kazanmasıyla varlık kazandığı söylenmektedir.
Modernizm sonrasında, genel olarak 1960'ların başlarına doğru şekillenmeye başlayan ve etkisi 1980'lere doğru belirginleşen postmodernizm olgusu ve postmodern teori, güncel sanat üzerinde belirleyici etkileri olan pek çok açılımı beraberinde getirmiştir. Modernizmin ve aydınlanma projesinin kapsamlı bir eleştirisi şeklinde yapılanan post- modern teori II. Dünya Savaşı sonrasında, enformasyon teknolojileri ve tüketim kültürü alanında gerçekleşen temel değişimlerden hareketle; gerçekliğin tanımının ve temsili- nin, orijinallik fikrinin, tarihe, bilime ve akla atfedilen değerlerin yaşamı ve özneyi for- müle etmeyi hedefleyen büyük anlatıların, özne, nesne ve iktidar arasındaki ilişkinin yeni bir analizini ortaya koymaya girişmiştir. Sosyoloji, tarih, politika, felsefe ve estetik teorisi gibi pek çok disiplinde gerçekleşen bu açılımlar sanat teorisi ve uygulaması üze- rinde; figürasyon, alıntılama, dışsal unsurlara referans, eklektisizm gibi yaklaşımlara geri dönülmesi estetik hiyerarşiler kurmaya yarayan düalitelerin yapı bozumuna uğratılması, siyasal ve eleştirel tavırların altkültürel mücadelenin sanat zeminine kayması gibi pek çok etkiye neden olmuştur.
Kısaca, postyapısalcı bir anlayışla, genel anlamda modernizmin kendine özgü strate- jileri ve biçimleri olarak kolajla başlayan ve beden politikalarıyla Body-art'a kadar ge- len çeşitli ifade biçimleriyle (eklektik, montaj, pastiş, parodi, ironi, kiç, camp, kinizm, temellük vs.) postmodern sanat da neo-nihilizmle yeni bir iktidar söylemi oluşturma çabalarına girmiştir.
Post-endüstriyel yeni dünya düzeninin olumsuz koşullarının ve post-yapısalcı postmo- dernist düşünürlerin de etkileriyle (Baudrillard, F. Jameson, I. Hassan, Lyotart, Madan Sarup, Derida, Kristeva vb.) mutlak evrensel doğruların güç kaybettiği, gerçeklik ve hakikat kavramlarının sorgulandığı, göreliliğin güç kazandığı postmodern toplumda, ruhsal yüceliğe, yüksek akla işaret eden haysiyetli ve yüce sanat gözden düşmüş, klasik estetik biçim değerini kaybetmiştir.
Bu romantik direniş, kökleri Sanayi Devrimi'ne kadar giden ve amacı bütün dünyayı fethetmek, farklılıkları ortadan kaldırmak olan Batılı ekonomik ve kültürel düzeni alaşağı edecek bir uyanış arzusu barındırır ve bunu da verili olan sınırları ihlal ederek, gülünçleş- tirme ve tahrip etme yöntemiyle yıkarak, bozguna uğratarak yapı bozumuna soktukları melez bir çoğulculukla oluşturmaktadırlar.
167
GUSBAG
Camp, Öteki, Temellük, Simülasyon, Hipergerçek, Feminizm, Pluralizm ___________________
*Yrd. Doç. Dr. Tahir Çelikbağ, YYÜ GSF Resim Bölümü, tahircelikbag73@hotmail.com **Yrd. Doç. Dr. Gökçen Şahmaran Can, YYÜ GSF Resim Bölümü, gokcensahmaran@ hotmail.com.
REFLECTIONS ON THE CONTEMPORARY ART OF POSTMODERN
THEORY Abstract
Art of the 19th century, sociology and philosophy of surfaced, literature, theatre and plastic arts, has given a new face. Especially in the economic and political dominance of the system change/development processes, many teorisyenin and often conflicting definitions and insights put forward in today's postmodern discourse of the age; the changing face of capitalism, micro-electronics revolution, as a result of the acceleration of this revolution of information exchange and its suppliers, including gaining impor- tance in all areas of production being won.
Modernism, in General towards the early 1960s began to take shape and the effect became evident towards the 1980s case of postmodernism and postmodern theory, contemporary art stands for the decisive effects brought about by many.
In the form of a comprehensive critique of modernism and the enlightenment pro- ject-configuring postmodern theory II. After World War II, information technologies and of the fundamental change that took place in the field of consumer culture; the definition and representation of reality, the idea of originality, history, science and the life and of the values attributed to the mind to formulate the subject of great narrative that target, subject, object and power to put forward a new analysis of the relationship between has embarked on.Sociology, history, politics, philosophy and aesthetic theory in many disciplines, such as art theory and practice these expansions took place; figu- ration, cited by external elements, reference, reverting to aesthetic eclecticism such approaches that help to establish hierarchies to opposing forces, embarrassed, poli- tical structure of constructiveness and critical attitude subculture like the art floor shift has caused a lot of impact.
In short, the poststructuralist understanding, generally as unique strategies and forms of modernism used collage and body politics as much as from a variety of Body-art expression (also known as eclectic, mounting, pastiche, parody, irony, kitschy, camp, cynicism, basic reading vs.) postmodern art is also creating a new ruling neo-nihilizmle speech has entered the efforts.
The downside of the new world order post-industrial conditions and post-structuralist and postmodernist thinkers effects (Baudrillard, f. Jameson, i. Hassan, Lyotart, Madan Sarup, Derida, Kristeva etc.) lost their power of absolute universal right, questioned
168
GUSBAG
the concepts of reality and truth, the relative power of the postmodern society, high pointing to mind spiritual dignity and Supreme, Supreme art discredited, lost its classic aesthetic format value.
This romantic leading up to the industrial revolution the roots of resistance, with the aim of eliminating the differences conquer the whole Western economic and cultural awakening the desire to take down the layout and it is also in violation of the given bounds, ridiculous and by the method of destroying, the embarrassed doing stung defeated a hybrid pluralizm.
Keywords: Modernism, Postmodernism, Eclecticism, Pastiche, Parody, İrony, Kitschy, Camp, The other, Appropriation, Simulation, Hiperrealism, Feminism, Pluralizm
169