Nikel Alüminidler

Oito anos após a grande peste, no inverno de 1602/03, a rainha Elizabeth caiu doente. Sua memória, que tinha sido tão extraordinária, começou a falhar e perto dos setenta anos, estava muito velha para as funções diárias. De fato, muitas gerações que haviam nascido durante o seu reinado não poderiam imaginar uma Inglaterra sem Elizabeth como sua rainha, e muitos que ela conhecera na sua juventude estavam mortos, fato raro em uma época na qual a longevidade do reis não era tão grande. Quando Robert Cecil disse-lhe que ela deveria se retirar e „ir para a cama‟, a Rainha replicou “little man, little man, the word must is not to be used to princes. If your father had lived, you durst not have said so much”. Um padre católico preso na torre de Londres disse, sobre os dias que a rainha estava morrendo, que havia um silêncio total na cidade “not a bell rang out or a bugle sounded”. No dia 24 de março de 1603, entre duas e três da manhã, Elizabeth faleceu tendo reinado “forty-four years, five months and some odd days”.47

Após a sua morte, a rainha Elizabeth foi sucedida pelo filho de Maria Stuart da Escócia, James I, que ficou conhecido como “one of the most complicated neurotics ever to come to the English Throne”.48

Em parte por que ele era um forasteiro, o rei Jaime I nunca foi amado e admirado como a rainha Elizabeth, como se pode notar na fala de Cranmer nesta passagem de Henry VIII:

47_{COOK, Judith. The Golden Age of English Theatre, p.175. “menino, menino, essas palavras não deveriam ser usadas}

para uma princesa. Se seu pai estivesse vivo, você não ousaria dizer tanto”; “nenhum sino tocou ou corneta tocou”; “quarenta e quatro anos, cinco meses e alguns dias extras”

48_{EVANS, G. Blakemore. Elizabethan-Jacobean Drama – the theatre in its time, p.187. “o neurótico mais complicado}

“In her days every man shall eat safety, Under his own vine, what he plants; and sing The merry songs of peace to all his neighbours. God shall be truly known, and those about her From her shall read the perfect ways of honour, And by those claim their greatness, not by blood.”49

“Crescerá o bem com ela; em seu reinado

todos hão de comer tranquilamente,

no seu lar próprio, o que plantado houverem, cantando para todos os vizinhos

belas canções de paz. Reconhecido

será Deus em verdade; os que a cercarem, por ela guiados, entrarão na via

direita da honra, assim engrandecendo, não por meio de sangue.”50

James VI decepcionou como um grande rei, mas ele tinha algumas virtudes, uma delas o seu entusiasmo pelo teatro, mesmo que ele fosse apenas para distrair a sua corte. Os teatros foram obrigados a fechar as portas no período da doença de Elizabeth e as companhias não sabiam qual seria o seu futuro. A ascensão de James ao trono foi marcada por benefícios, era um homem culto, que dava grande valor aos estudos, e padronizou a arte sob as regras dos entretenimentos da Corte.

O novo rei tornou-se patrono de uma companhia, e os Chamberlain´s Men, do qual Shakespeare fazia parte tornaram-se os King´s Men. A Companhia do Lord Admiral foi colocada sobre o patrocínio do príncipe, e o Worcester´s Men sob a rainha, além das duas companhias dos garotos, Children of the Chapel Royal and Children of the Queen‟s Revels.

“Jaime precisava de uma corte esplendorosa, com muita arte, masques e encenações teatrais para manter a dedicação de sua entourage, distrair inimigos domésticos e impressionar enviados estrangeiros. Dez dias depois de chegar a Londres, ele inesperadamente ordenou, por meio de seu secretário, que o responsável temporário pelo Selo

49_{CLARKE, William George and WRIGHT, William Aldis (edited by). The Plays and Sonnets of William Shakespeare:}

Great Books of the Western World.

Privado – Lord Cecil – emitisse “cartas patentes” para elevar os atores da trupe de Shakespeare a servidores do rei.”51

Os King‟s Men estavam oficialmente liberados para atuar no Globe Theatre ou em qualquer cidade sob anuência do Rei, além de ter uma indicação do próprio para serem bem recebidos, o que atenuaria quase que por completo os problemas com os puritanos. Além disso, recebiam uma gratificação de 30 libras, o que foi de bom uso para a trupe, já que a peste fechara os teatros novamente de 19 de maio de 1603 até 9 de abril de 1604. Apesar de usar o teatro apenas como um elemento de um jogo de política dentro da corte, o rei James passa a solicitar muito mais de sua trupe, dobrando as apresentações na corte em relação às exigências da rainha Elizabeth. No primeiro inverno após a posse do novo rei, os atores de Shakespeare fizeram uma temporada sem precedentes de oito espetáculos, e nos anos seguintes, até 1613, a trupe encenaria 138 espetáculos na Corte. “Se a rainha Elizabeth apreciava as peças de teatro, o rei Jaime não tinha nenhum interesse especial por elas, e nem ele nem qualquer membro importante de sua corte, até onde sabemos, julgavam Shakespeare de alguma forma extraordinário”.52

Não é nenhuma surpresa que o que é representado no teatro mostra o clima do que está acontecendo em seu tempo e o número de teatros continuou a crescer no norte do Tâmisa: o Curtain, o Fortune, o Blackfriars e o Red Bull (agora reformado), juntamente com o Boar´s Head em Whitechapel, assim como o novo teatro de Henslowe em Bankside, o Hope, ao lado do Bear Garden, perto do Globe e do Swan. O patrocínio do rei e a corte geraram a produção de novas peças e de um novo gênero: as „comédias da cidade‟ ou „satíricas da cidade‟. Essas peças se baseavam apenas na cidade de Londres, e refletia a ganância, a corrupção e os valores mercenários dos mercadores da cidade e da pequena nobreza. Esses anos podem ter

51_{HONAN, Park. Shakespeare: uma vida, p.365.} 52_{HONAN, Park. Shakespeare: uma vida, p.366.}

sido o começo de uma nova era, que apesar de serem relativamente prósperos e pacíficos, não demoraram muito para ressaltar a saudade dos grandes anos do reinado de Elizabeth. Diferentemente de Elizabeth, James vazia suas aparições públicas cheias de pompas e trouxe diversos lordes escoceses desagradáveis, a velha nobreza, para a Corte. Ele aplicou favoritismos, distribuiu títulos e gastou muito tempo caçando.

“Os senhores feudais da Escócia invadiram praticamente a Inglaterra, reuniram e organizaram prontamente os restos locais da nobreza feudal, recolhida nos seus castelos durante o reinado de Isabel, chamaram para si a parte mais reacionária da nova nobreza, e toda essa coligação feudalista foi encabeçada pelo poder real. A distribuição dos poderes públicos e sociais processou-se de forma completamente diferente. Podia-se falar de modo absolutamente justificado de uma reação feudalista completa. Naturalmente, começaram a organizar-se forças de oposição. Os puritanos, cujo ânimo opositor tinha enfraquecido bastante durante o reinado de Isabel, voltaram pouco a pouco a constituir uma força política ameaçadora, e a eles foram-se unindo grupos cada vez maiores da pequena nobreza. Parecia vislumbrar-se uma futura guerra civil. Previam-na para muito antes da data em que realmente começou, e Shakespeare estava entre os que assim pensavam.”53

Com o distanciamento do pensamento humanista e a iminente possibilidade de uma guerra civil, a literatura dramática tornou-se cada vez mais oca e vazia de princípios. Era uma perda de posição para o teatro popular em relação aos puritanos. Para o público do Blackfriars, as peças de Shakespeare criadas para o teatro popular já não tinham grande valor, o que estava em voga eram as masques da Corte e seus efeitos visuais. “Nas suas três ultimas obras já se nota um certo cansaço. Há nelas menos realismo, mais lirismo romântico e elementos fantásticos do que nas anteriores, e embora por vezes propusessem e resolvessem grandes problemas humanistas, a verdade é que já era sem o mesmo ímpeto combativo”.54

53_{BOIADZHIEV, G.N, DZHVELEGOV, A., IGNATOV, S. Teatro Inglês. Inc: _________. História do Teatro Europeu,}

p.259.

54_{BOIADZHIEV, G.N, DZHVELEGOV, A., IGNATOV, S. Teatro Inglês. Inc: _________. História do Teatro Europeu,}