Doğruluk, Gerçeklik ve Hakikat

A coleta de informações dos grafismos rupestres se deu por meio de duas técnicas distintas e que foram utilizadas segundo as necessidades da pesquisa. A técnica do calqueinicialmente, utilizada desde a década de 70 pelo Setor de Arqueologia da UFMG (PROUS, 1996/97), constituiria a principal técnica de registros das figurações. Esta técnica, conforme destaca Tobias (2010), vem sendo cada vez menos utilizada por diversos pesquisadores no Brasil em função do surgimento de novas técnicas e pela possibilidade de contaminação de amostras datadas por alógenos introduzidos por polímeros plásticos (ROWE, 2001 apud TOBIAS, 2010). A outra técnica utilizada para registro dos grafismos consistiu no registro por meio de fotografias sistemáticas, esclarecidas abaixo.

Diversos pesquisadores salientam que a técnica do calque em escala real possui qualidades que não podem ser alcançadas quando comparada com os procedimentos mais modernos que envolvem fotografias dos paineis e seus grafismos. Na técnica em que é utilizado plástico transparente os traços e contornos são reproduzidos em tamanho real, indicam o seu preenchimento, cores, sobreposições e possuem referências ao aspecto visual dos pigmentos, elementos caros à descrição dos grafismos. Esta aproximação às figuras permite a construção e reprodução mais realística dos elementos importantes na

58 documentação dos registros rupestres como a topografia dos painéis, fendas, depressões, escorrimento mineral, distância entre painéis, tudo julgado pertinente de registro naquele momento é passado é registrado.

Isnardis (2004) observou que o decalque em plástico proporciona uma experiência sensorial importante para a compreensão do contexto na qual os grafismos estão inseridos. Como bem destacou Tobias (2010), as sensações e a observação de fatos peculiares aos grafismos promovem uma melhoria substancial na compreensão do contexto do sítio na paisagem e possibilita o pesquisador aproximar de maneira concreta às posturas corporais estabelecidas pelos autores, realizar gestos que possuam semelhanças com aqueles realizados na confecção original e permite a observação minuciosa.

Notadamente, a utilização do plástico a ser fixado nos painéis (ver figura 05)demanda um investimento relevante e vinculado necessariamente à presença em campo por períodos mais extensos. Precede a fixação do plástico a discussão com a equipe sobre quais painéis são prioritários, seguidas dos diálogos sobre as tintas, cores, processos, pátinas e relações de sobreposição. Após este momento, e uma vez fixado o plástico ao painel, os grafismos são reproduzidos e as demais informações são transcritas. Esta atividade, dependendo da densidade e complexidade de informações dos paineis podem durar dias. O conteúdo é então fotografado, passado para o computador e processado em softwares específicos que permitem a vetorização e manipulação das figuras, e suas partes em camadas segundo as relações de sobreposições, observadas em campo.

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Figura 5: Realização do calque em plástico, sítio Mendes 1.

Todo este processo descrito acima resulta em uma imagem com o painel digitalizado.O painel abaixo (Figura 6) vetorizado por Valdiney Amaral (2015, no prelo) possui 120 figurações, a maior parte delas em sobreposição. Em atividade de campo em Senador Modestino Gonçalves no sítio Itanguá 06, estavam presentes 5 arqueólogos em campo e foram necessários seis dias na reprodução e aproximadamente 20 horas em sua vetorização.

A proposta inicial para o levantamento de informações das figuras considerou a técnica descrita acima como a que pudesse proporcionar uma melhor compreensão dos grafismos e consequentemente a construção dos conjuntos gráficos. O calque a essa maneira, contudo, apresentou alguns limites no decorrer da pesquisa, o que tornou o seu emprego mais dificultoso.

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Figura 6: Sítio Itanguá 6, painel vetorizado. Fonte: Valdiney Amaral Leite (2015, no prelo)

Considerando o esforço e o tempo em que o calque em plástico e a presença em campo demandam, não seria possível registrar sistemática e integralmente os sítios e seus grafismos. As restrições em verba e tempo para campo nos levou optar por registrar os grafismos a partir de outra técnica, a do registo sistemático por fotografias. Esta escolha também se deu por entender que a técnica possui outras qualidades quando comparada com o calque em plástico e, além disso, podem ser técnicas complementares.

61 No processo de registo das figurações em diversos sítios foi indispensável a cautela e reavaliação da necessidade do calque. Em diversos painéis os agentes naturais como desplaquetamento, descamação e escorrimento mineral possuem estágio avançado de degradação e a fixação de um plástico nestes casos seria muito nocivo para o já desgastado painel. Há também painéis cujos acessos exigem escalada – quando possível – e o posicionamento do arqueólogo neles é bastante restrito. Nestas situações somente as anotações e fotografias dão conta minimamente de fazer o registro. Em outros casos, como o sítio Lapa do Tatu 1, somente as fotografias sistemáticas puderam registrar as figuras para posteriormenteserem tratadas em softwares específicos. Neste sítio, em função de seu posicionamento e as características do painel, a ação direta das intempéries como o calor, frio, luz, vento, chuva ou mesmo a composição das tintas, não permitiram que as figurações resistissem ao tempo. As figuras do painel encontram-se quase que completamente apagadas, parcamente visíveis a olho nu e, portanto, demandaram o registro por descrições e fotografias sistemáticas.

O registro fotográfico adota basicamente os mesmos processos realizados pelo calque em plástico. Nesta técnica também são discutidas as cores, tinta, pátinas, relações de sobreposição. Entretanto, a maneira como as fotografias são tiradas exigem procedimentos e atenção com relação às particularidades dos painéis de modo que o registro de possíveis distorções sejam amenizadas. Diferentemente deste, o calque em plástico é capaz de registrar o relevo, superfícies irregulares, desplaquetamento, processos físicos presentes onde as figuras estão localizadas.

Em painéis mais extensos, em que uma única foto não enquadra todas figurações sem produzir grandes distorções, foram tiradas diversas fotos em sequência de alta qualidade que se sobrepõem e são posteriormente manejadas no software PTgui®. Este programa une as fotografias e cria uma imagem do tipo panorâmica em alta qualidade em projeção plana (Figura 7). As imagens, então, passam pelos mesmos processos descritos anteriormente para a vetorização das figuras. Ao registrar os suportes sistematicamente este trabalho adotou os mesmos procedimentos realizados por Tobias (2010) em Jequitaí:

O procedimento adotado para o registro consiste na noção de que as superfícies fotografadas não são sempre regulares e estabelecem diferentes relações de distância ao plano focal, induzindo ao aumento de distorções. As fotografias foram feitas, de modo a equilibrar a quantidade de distorções no registro através da planificação do painel. Para tanto, as fotos foram feitas a partir de uma mesma distância, com o plano focal da máquina em posição paralela ao eixo predominante do suporte enquadrado (TOBIAS, 2010, p.121).

62 As escolhas das técnicas de registo dos grafismos dependeram da natureza do registro com o qual estávamos lidando, seu estado de conservação e localização (acesso) no sítio. Foi necessário avaliar e reavaliar nossas necessidades e interesses específicos, considerando-se que o registro arqueológico exerce um papel fundamental na definição das estratégias a serem adotadas em campo e em outras etapas da investigação. No caso desta pesquisa, ora o calque em plástico demonstrou ser a escolha a ser feita e que atendeu às expectativas, ora o registro por fotografias foram a alternativa mais viável do ponto de vista técnico e analítico. As escolhas realizadas na pesquisa consideraram não somente preferencias técnicas por sua qualidade no registro, afinal o “objeto” de estudo esteve dialogando e a todo momento nos sugerindo e exigindo diferentes abordagens.

Figura 7: Foto do tipo panorâmica de painel,sítio Lapa do Tatu 1.

O registro das figurações por meio do calque em plástico foram realizados nos sítios no painel 8 do sítio Mendes 1, paineis 3 e 4da Lapa do Chumbinho e paineis 4 e 24 da Lapa da Onça 1. Estes sítios apresentam maior diversidade em figurações e em relações de sobreposição. Os demais sítios foram registrados e vetorizados por meio de fotografia aliada às descrições em campo.