XVII, XVIII, XIX. yüzyıl Oryantalist Resim Ustaları'nın eserleriyle " Sergi Müze - Müze Sergi"

Ön Kapak

Fausto Zonaro ( 1854- 1929) "Hamam Üçlemesi" ‘Yıkanış’dan detay

Arka Kapak

vv

X V II, X V III, X IX .

yüzyd

Oryantalist Ü leşim M uştalarım n eserleriyle

Ser yi ¿Müze - ¿Müze Sergi

27 Mayıs -17 Haziran

2003

T

TANTEKİN

ANTİK

Genel Koordinatör JALE TANTEKİN YALÇIN • • Sergi Koordinatörü ERCÜMENT İMRAĞ • • Dış İlişkiler Koordinatörü MEHMET TANTEKİN • • Danışman

Prof. Dr. ZEYNEP İNANKUR • • Yayına Hazırlayanlar YILMAZ UYAR BUKET ŞAKARCAN • • Fotoğraflar ENGİN YILDIZ • • Grafik Düzenleme HÜSEYİN BEKTAŞ • • Baskı

MART MATBAACILIK SANATLARI LTD. • • Renk Ayrımı ARDA GRAFİK • • Sigorta TEB İSTANBUL - 2003

Bu s e r g iy i

Ü l k e m iz i n K ü l t ü r v e S a n a t d e m i r b a ş ı n ı n t e s p i t i n e ,

k o r u n m a s ı n a v e a r t m a s ı n a h i z m e t e d e n ;

b u n l a r ı g e le c e k k u ş a k la r ı n t a n ı m a s ı iç in b ü y ü k o l a n a k l a r y a r a t a n

g e r ç e k m e ş e n

M e r h u m

ile

B a tılı a n la m d a ö r n e k b ir k e n t s o y l u a y d ın r u h u y l a

a y n ı h i z m e t l e r i , ü lk e m i z i n s a n ı n d a n v e s a n a t ı n d a n e s i r g e m e y e n

S a y ın

Kazım Taşkent

Sevgi

Gönül'e

ş ü k r a n d o lu d u y g u l a r l a

i t h a f e d i y o r u z .

T A N T E K İ N A N T İK

Duran Dan leh in

¿Mehmet Dantekirı

A R T I M E Z A T M U Z A Y E D E C I L IK

Can Dias.

¿jale Tantekin patçın

T e k E s e r " M ü z e " O la b ilir

İs k e n d e riy e 'd e k i ilk m ü z e n in açılışından y a k la ­

şık 2 0 0 0 yıl s o n ra İs ta n b u l'd a A h m e t Fethi

Paşa ilk T ü rk m ü z e s in i a ç m ıştır. M ü te v a z ı bir

silah müzesi... Bizde Batılı b ir a ydın gibi y a ş a ­

mış ve u ğ ra ş v e rm iş Ressam O sm an H a m di

Bey ça ğ da ş a n la m d a m ü z e c iliğ i b a ş la tm ış tır.

K e m a lis t T ü rk iy e de, o g ü n k i y o k s u l T ü r k i­

y e 'n in o la n a k la rı ile m ü z e c iliğ i g e liş tir m e k için

b ü y ü k ç a b a la r h a rc a m ış tır.

Evet, "Sergi M ü ze - M ü ze S e rg i" iddialı bir

isim o lu yo r... A n c a k bazen b ir m ü z e y e g irm e k

için s a a tle rc e b e k le rs in iz ! Çıkınca, "Y a ln ız

M ic h a la n g e lo 'n u n P ie ta ’sı ve ya R a fa e llo 'n u n

A tin a lIla rın O kulu y e t e r d i” d e rsin iz. Ben bö yle

b ir olayı T o le d o 'd a yaşadım . B u nu n d ü n y a d a ­

ki en güzel ö rn e ğ i El G re c o 'n u n T o le d o 'd a San

T o m e K ilis e s i'n d e k i K o n t O rg a z'ın ö lü m ü n ü

c a n la n d ıra n E n tie rro (D e fin ) adlı, 1 586 ta rih li

ta b lo s u d u r. S a a tle rc e yol ve k u y r u k ta n s onra

ya ln ız o re s m i g ö rü rs ü n ü z ; başka b irş e y e

ba-kam azsınız. insan fiz y o n o m i ve a n a to m is in in

b ü tü n g iz e m le ri bu re s im d e g ö rü lü r. Yani te k

e ser bir m ü z e o la b iliy o r.

B izim h iç b ir za m a n b ir El G re c o 'm u z olm adı.

V eya ya p tığ ı " D a v id ” h e y k e lin in çekiçle a y a ğ ı­

na v u ru p " A m a niye k o n u ş m u y o r s u n ? " diyen

b ir M ic h e la n g e lo ’m u z da yok. B izim savaş

m e y d a n la rın d a n , c e p h e d e n sip a riş e ttiğ i r e ­

s im le r in t e s lim e d ilip e d ilm e d iğ in i s o ra n

5. C arlo gibi bir h ü k ü m d a rım ız da yok.

Resmi ve ta s v iri yasak eden b ir d inin e g e m e n

o ld u ğ u H alife - S u lta n 'ın ülkesine, re s m i A v r u ­

palIlar g e tirm iş tir. XIX. asırda b ir kısım d e v le t

a d a m la rı ve XX. asrın başında H alife A b d ü l-

m ecid, re s im ö ğ r e tim in in gelişip y a y g ın la ş m a ­

sı için bazı g iriş im le rd e b u lu n m u ş la rd ır.

Bu sergide, O sm anlı Ü lkes i'n in g ü z e llik le rin i

ve y a ş a m ı n d a n s a h n e le r i en g ü z e l b iç im d e

re s m e d e n s a n a t ç ı la r d a n b u la b ild iğ im iz c e

seçm e ö rn e k le r s u n u y o ru z .

Doğal o la ra k El G re c o 'd a n bir eser y o k ama

O sm anlI S a ra yı'n ın El ita lia n o s u Fausto Zona-

ro 'n u n en ünlü e s e rle rin d e n birisi olan, H a ­

m am Ü ç le m e si" var.

B öyle bir s e rg id e k o n s e p t o la ra k biz o r y a n ta ­

lis tle ri seçtik. Ç ünkü b u n la r ü lk e m iz in ilk f o ­

to ğ r a fla r ıd ır . Kalfa m im a ris i, s p e k ü la tö rle r ve

b a s ire ts iz p o litik a c ıla rın y o k e ttik le ri ve asla

geri d ö n m e y e c e k İs ta n b u l'u n c e n n e t kö şe le ­

rini, Z o n a ro 'n u n , De M a n g o 'nu n , V a le ri nin,

P a s in i'n in ,

B o s s o li'n in , Z a r z e c k i'n in , Bi-

seo'nun... v.s. re s im le ri sa yesinde ta n ıy o ru z .

Van M o u r’a k a d a r O sm anlI ya şa m ve tip le ri

hakkınd a g ö rse l bilg iyi m in y a tü rle r d e n elde

e d iy o ru z . Van M o u r b u nları re s m e tm iş tir. Bü­

y ü k Meşen F e rrio l k ita p la ş tırm ış tır. Y irm ise kiz

M e h m e t Ç e le b i’ nin s e y a h a ti ile b irlik te bu

e s e rle r A v ru p a 'd a T u rg u e rie m odası y a r a t ­

mıştır. O ry a n ta lis tle rin re sim le ri, s e y y a h la rın

ve y a z a rla rın T ü rk iy e 'y e y ö n e lm e le rin i sa ğ la ­

mıştır. İstanbul, A v ru p a s o s y e te s in in b u lu şm a

ye ri o lm u ş tu r. D o ğ u nu n g ö rk e m li gün batım ı

ve g ü z e llik le rin i g ö rm e ğ e g e le n le r Şark Eksp-

resi'ni d o ld u r m u ş tu r.

O ry a n ta lis tle r b izim ilk ta n ıtım a te ş e le rim iz

ve h a tta b ü y ü k e lç ile r im iz d ir . T e r ö r is t le r in ,

S u ka rn o gibi d e v le t d e v le t başkanlarının, bir

sürü g e ce k o n d u in sanların is im le rin in m e y ­

d a nlara soka kla ra v e rild iğ i ü lk e m iz d e b u n la ­

rın is im le rin i taşıyan bir köşe bile y o k tu r.

Bu e se rle rin b ü y ü k kısmını T a n te k in A n tik o la ­

rak d ü nya n ın çeşitli ü lk e le rin d e n sağladık ve

ithal e ttik . Çok u ğraş ve rd ik.

K e yifle izleyiniz...

" S e rg i M ü ze - M ü ze S e rg i!"

"S e rg i M ü z e -M ü z e S e rg i" T ü rk iy e 'd e sırf O r­

y a n ta lis t y a p ıtla rd a n olu şa n ikinci sergi. P o r­

ta k a l S a na t ve K ü ltü r Evi'nin 19 86 yılında a çı­

lan " O r y a n t a lis t le r S e r g i s i n i n ü z e rin d e n on

ye d i yıllık b ir s ü re geçm iş. Bu sü re içind e T ü r ­

k iy e 'd e O ry a n ta lis t re s im le re karşı d u y u la n il­

gi g id e re k a rtm ış ve ö n e m li k o le k s iy o n la r

o lu ş t u r u lm u ş t u r . N ite k im T ü rk k o le k s iy o n c u ­

ların kendi ü lk e le rin in g e ç m iş in i s e rg ile y e n bu

! ! □

re s im le re karşı d u y d u k la rı ilgi s o n u n d a S o t­

h e b y ’s ve C h ris tie ’s gibi ö n e m li m ü z a y e d e k u ­

ru lu ş la rı ö z e llik le T ü rk le re y ö n e lik "T h e T u r ­

kish S a le " ve " O t t o m a n s and th e O r ie n ta lis ts ”

gibi m ü z a y e d e le r d ü z e n le m iş le rd ir. Bu kez

" A r t ı M e z a t" A v ru p a ve A m e rik a 'd a n da t o p l a ­

dığı çok sayıda e serin y e r aldığı b ir s e rg iy le

O ry a n ta lis t ta b lo la rı T ü rk k o le k s iy o n e rle rin

a ya ğın a g e tirm iş o lu y o r.

S e rg id e O sm anlI im p a r a t o r lu ğ u n u n ta rih in i,

k ü ltü r ü n ü , y aşantısını, m im a ris in i ve e tn ik

z e n g in liğ in i y a n s ıta n b irç o k ilg inç y a p ıt b u lu n ­

m a k ta . B u n la rd a n b ir kısmı 19. yü zyıl O r y a n t a ­

lizm ine, b ir kısmı 18. yü zyılın T u rq u e rie m o d a ­

sına dahil e d e b ile c e ğ im iz t ü r d e y a p ıtla r, bir

kısmı daha da eski. Ö rn e ğ in , C osim o de' Medi-

c i'n in Paolo G io v io 'n u n O sm anlI p o r t r e le r i k o ­

le k s iy o n u n d a n ko p y a e t t ir d iğ i re s im d e n e s in ­

le n ile re k ya p ılm ış I. B ayezid p o rtre s i; T u r q u ­

e rie ta rz ın d a k i ilk p o rs e le n bib lo la rı ya p an

Meissen P o rse le n Fabrikası için V e n e d ik 'd e

y a pılan iki ahşap b iblo m o deli, m o d e lle rin k a y ­

nağı J e a n -B a p tis te Van M o u r'u n re s im le r in ­

den oluşan Recueil des c e n t e s ta m p e s ® adlı

k ıy a fe t a lb ü m ü d ü r; Van M o u r'a a tfe d ile n " K a ­

le'yi Z iy a r e t " ; 18. yüzyıl O sm anlI m o dasına u y ­

gun g iy s ile r içind e iki kadın p o rtre s i; Je a n

B a p tis te H ila ir'in O sm anlI k o s tü m le ri d iz is in ­

den d ö r t fig ü r, N a p o li’li s a n a tç ı R a ffa e llo

M o rg h e n 'in M a s c h e ra ta 's ı ®. 1778 ta rih li bu

n a d ir g r a v ü r a lb ü m ü n d e o yıl Napoli K a rn a v a ­

l ı n d a y e r a la n ve " S u l t a n ’ ın M e k k e S e y a h a

-t i ” n i &l-t;3&g-t; -te m s il eden k o r-te j on bir levha halinde

te m s il e d ilm e k te . Mekke K ervanı g ö s te ris i ilk

kez 1748 yılında Fransız A k a d e m is i ö ğ re n c ile ­

ri ta ra fın d a n Rom a K a rn av alı için hazırlanm ış

olup, esin kaynağı Said E fe n d i'n in Paris e lçili­

ği ile y e n id e n ca n la n a n T u rq u e rie modasıdır.

S e rg id e bu t ü r yarı hayali yarı ge rçe kçi 18.

yüzyıl y a p ıtla rın ın yanı sıra 19. yüzyıl O ry a n ta ­

liz m in d e n de ö n e m li ö rn e k le r y e r a lm a k ta d ır.

O ry a n ta lis t re s im le r ü s lu p ta n çok, konu açı­

sından b e n z e rlik g ö s te rd iğ in d e n farklı ü s lu p ­

larda çalışm ış b irç o k sanatçının b e n z e r k o n u ­

lara e ğ ild iğ i d ik k a ti ç e k iy o r: Harem , ham am ,

g ü n d e lik y a şa n tı ve m im a ri ağırlıklı kent g ö r ü ­

n ü m le ri. B u n la r a rasında kuşkusuz en çok ilg i­

yi çeken y a p ıtla rd a n biri F austo Z o n a ro 'n u n

h a m a m trip tiğ i. Doğulu kadınların dışarıya ka­

palı y a ş a n tıla rı ve bu b a ğ la m d a h a re m ve ha­

m am , iç e rd ik le ri e ro tiz m ö ğ e le riy le O ry a n ta ­

list re s s a m la ra çok çekici gelen iki konu o l­

m u ş tu r. Z o n a ro 'n u n bu t r ip t iğ i iki a d e t olup,

b iri 1 9 0 4 L o n d ra S e r g is i'n d e s a tılm ış tır.

S ergide y e r alan t r ip t ik ise sanatçının 1 908-

1909 yılında A k a r e t le r d e k i e v in d e yaptığı son

se rgide te ş h ir edilm iş olup, aile k o le k s iy o n u n ­

da kalm ıştır. Bu üçlü A d o lp h e T h a la s s o ’nun

yazdığı, Z o n a ro 'n u n re s im le d iğ i Déri S é'adet

ou S ta m b ou l. P o rte du B o n h e u r adlı k ita p ta

da " B u y ru n " , " H a m a m " ve " K e y if " a d la rıyla

ya yın la nm ıştır.

"M üz e S e rg i"d e y e r alan ö n e m li bir h a re m

resm i A b dü la ziz d ö n e m in d e , S ultanın p o r t r e ­

sini y a p m a k ü zere İs ta n b u l'a ça ğ rıla n ve k e n t ­

te ki ilk resim o k u lu n u k u ra n Fransız ressam

P ie rre Désiré G u ille m e t’nin, "S a ra y lı K adı­

n a d ır. Bu tablo, sanatçının ikisi D o lm a ba h çe

Sarayı K o le k s iy o n u m d a , bir d iğ e ri ise özel bir

k o le ksiy on d a b u lunan b e n z e r n ite lik te k i sa­

raylı kadın re s im le riy le ilginç bir dizi o lu ş t u r ­

m a k ta d ır. Bu re sim le r, O sm anlI h a re m in i ve o

yılların s a ra y m odasını y a n s ıtm a s ı açısından

ö n e m li ö rn e k le rd ir. İta ly a n re s s a m A lb e rto

Pasini ise " T ü r k Kadını ve Z e n c i H a la y ığ ı”

isim li re s m in d e O ry a n ta lis tle r in h a re m r e s im ­

le rin d e ç o k se vd iğ i b ir te m a y ı, b e yaz kadını

e fe n d is in e h a z ırla y a n siyahi h iz m e t k a r / k ö le

te m a s ın ı iş le m iş tir. Bir d iğ e r ta b lo ise y in e ka ­

d ın la ra has b ir d ü n y a y ı a m a bu kez İs ta n ­

b u l'd a n değil B a lk a n la r'd a n bir gelin odasını

□ □

ya n sıtır.

Bu t ü r kadın m e rk e z li O ry a n ta lis t re s im le rin

yanı sıra Rus A y v a z o v s k i, Fransız P rie u r-B a r-

din, J u le s L a ure n s , İta ly a n Pasini, Bello, de

M ango, Z o n a ro ve P o lo ny alI VVarnia-Zarzecki

gibi çe şitli m illiy e tle r d e n re s s a m la rın ya p m ış

o ld u ğ u B o ğa z iç i'n e, t a r ih i y a rım a d a y a , ya da

lim a n a a it b ir dizi re s im le İs ta n b u l’un değişik

k ö ş e le rin e a it g ö r ü n ü m le r y a n s ıtılm a k ta d ır.

Bu g ö r ü n ü m le r b ire r s a n a t yapıtı o lm a la rın ın

yanı sıra b u gü n k a y b o lm u ş b ir İs ta n b u l'u g ö z ­

le rim iz in ö n ü n d e c a n la n d ıra n b ire r belge o la ­

rak da b ü y ü k ö n e m ta ş ırla r. B u n la r fo to ğ r a f ı n

ve T ü rk y a ğ lıb o y a re s m in in o rta y a çıkm asına

k a d a r O ry a n ta lis t bir g ö z le olsa dahi İsta nb u l

k e n tin i ta n ıta n en iyi k a y n a k la rd ır.

Z e y n e p İn a n k u r

“ R ecue il des c e n t e s ta m p e s ré p re s e n ta n t d iffe re n te s n a tio n s du L e v a n t tiré e s s u r les ta b le a u x p e in ts d ’a p ­ rès n a tu re en 1707 e t 1708

l2) C é lé b ré m a s c h e ra ta fa tta n e lla s p le n d id is s im a c itta di N a p o li...ra p p re s e n ta n te ... il v ia g g io del G ran S ig n o re a lla M ecca...

131 O sm a nlI ta rih in d e M e k k e 'y e g id e n p a d işa h o lm a m ış tır. A lb ü m d e "S u lta n 'ın M ekke S e y a h a ti" o la ra k ta n ıtıla n bu h a y a li g e ç it a la y ın ın e sin ka yn a ğ ı S ü rre A la y ı’dır.

S A N A T Ç I _____________________________ S a y f a no

Jean Baptiste Van Mour (1671-1737)...10-12

Anonim "Sultanefendi P o rtreleri"... 13

Jean Baptiste Hilair (1753-1822)... 14-15

Luigi Acquorone (1800-1896)... 16

Eugene Romain Van Maldeghem (1813-1867)... 17

Carlo Bossoli (1815-1884)...18

Kuzey İtalya Ekolü "P o rtre "...19

Venedik Ekolü "P o rtre "...19

Ivan Konstantinovitch Aivazovski (1817-1900)...

20-21

Jules Laurens (1825 - 1901)...23

Venedik Heykel...24

Piere Desire Guillemet (1827-1878)... ... 25

Alberto Pasini (1826 -1899)... , ...26-27

Jean Brindesi (1826-1888)... 28

Jan Baptiste Van Schemedes W ürth... 29

Anonim "İstanbul"... ... 30

Anonim "Çocuk Pazarı"... 31

Anonim "OsmanlI Balkanlarında Gelin Odası"...32

S A N A T Ç I_________________________

S a y fa no

Georges Washington (1827-1901)...

33

Phillipp Bello (1831-1911)...34-35

Anton Weber (1833-1909)...36

Cesare Biseo (1843-1909)...37

Fausto Zonaro (1854 - 1929)... 38-43

Leonardo De Mango (1843 -1930)...

44

Warnia Zarzecki (1850-?)...

45

Fabio Fabbi (1861-1946)... 46

Alberto-Fabbi (1858-1906)...

47

Prieur Bardin (1870-1930)... 48

Sm alnikoff... 49

Albert Mille (1872-1946)...50-51

Bertrame...

52

Anonim "P ortre"...

53

Anonim "Figürler"...

54

Anonim "Hedef Tahtası"...

55

"Uçak yok, helikopter yok. Bu kadar büyük arazide, böyle kuşbakışı bir resmi, bu mükemmeliyette yapacak ressam XVIII. yüzyılda hemen hemen yoktur.

M. Comolli Restaratör - Milano

JEflN BAPTISTE VAN MOUR (1 6 7 1 -1 7 3 7 )

"Sultan'ın Kale Ziyareti"

Tuval üzerine yağlıboya. (Van Maur tablolarında imza yoktur I 130x240 cm.

“ HollandalI ressam Valenciennes’da doğdu. Fransa Büyükelçi­ si meşen M. De Ferriol tarafından 1969’da İstanbul’a getirildi. 18. yy. Türk gelenekleri, oryantal yaşam ve günlük hayattan kesitler, ressamın çalışmalarında ağırlık odağı oluşturdu. Hol­ landa Cumhuriyeti’nin İstanbul’da ki Büyükelçisi Cornelis Cal- koen’in (1726-1744) Sultan III. Ahmed (1704-1730) tarafın­ dan kabul edilişi, Van Mour sayesinde resme aktarılmıştır. Cal- koen bu ressamdan birçok eser satın almıştır. Aralarında Türk kökenli yedi ressama ait olan eserler de bulunan ve 65 parça­ dan oluşan bu tablo koleksiyonu, halen Amsterdam Devlet Mü- zesi’nde sergilenmektedir. Bunların arasında Sultan III. Ahmet portresi ve İstanbul Topkapı Sarayı konulu yapıtları önemli bir yer tutmaktadır. Avrupa müzelerinde ve özel koleksiyonlarda birçok çalışması mevcut olan Van Mour, 1737’de İstanbul'da ölmüştür.”

JEAN BAPTISTE VAN MOUR (1 6 7 1 -1 7 3 7 )

"Yün Eğiren Kadın”

Tuval üzerine yağlıboya. (Van Mour tablolarında imza yoktur.)

ANONİM

“ Sultan Efendi Portresi” Ahşap üzerine yağlıboya. 4 7 x 36 cm.

Turguerie Modası Dönemi

ANONİM

"Sultan Etendi Portresi" Ahşap üzerine yağlıboya. 4 7 x 36 cm.

T 3

JEAN BAPTISTE HILAIR (1 7 5 3 -1 8 2 2 )

“ Kadın” - 19 x 12 cm. • “ Çocuklu Kadın" - 19 x 12 cm. "Tableau Général de l'Empire Ottoman ” serisi (1 7 8 7 )

Doğu’yu konu alan resimleriyle tanınmış Oryantalist ressamlardan olan Hllair’in yaşamına ilişkin yalnız­ ca Fransız ressam Jean Baptiste Leprince’ın (1734-39) öğrencisi olduğu konusunda bilgi bulunmaktadır. Sanatçı, Sultan II. Mahmut döneminde (1808-1839) İstanbul’a gelmiş ve burada Fransa Büyükelçisi Kont Choiseul-Gouffler İle Mouradjea d’Ohsson için çalışmıştır. Daha sonra Paris’e dönen Hllair’in 1822'den sonraki yaşamıyla ilgili hiçbir bilgi yoktur. Kont Gouffier’nin Voyage pittoresque de la Grèce

(1782-1822; Yunanistan’a Pitoresk Gezi) ile d’Ohsson’un Tableau général de l’Empire Ottoman (1787; Osmanli imparatorluğu’nun Genel Görünümü) adlı yapıtlarında yer alan resimlerin büyük bölümü Hilair’e aittir. Bu iki kitabın yayımından sonra yapıtlarına gösterilen İlgi çok artan sanatçı, karakalem, mürekkep ve suluboya gibi değişik malzemeleri aynı ustalıkla kullanmış, resimlerinde Doğu’nun atmosferini çok iyi Yakalamış, pitoresk görünümleri ve gündelik yaşam sahnelerini büyük bir gerçeklikle yansıtmıştır.

JEAN BAPTISTE HILAIR (1 7 5 3 -1 8 2 2 )

"Figür" - 18 x 11 cm. • “ Figür” - 19 x 12 cm. “Tableau Général de l'Empire Ottoman " serisi ( 1 7 8 7 )

i 1 s 1

LUIGI ACOUORONE (1 8 0 0 -1 8 9 6 )

"Natürmort"

İmzalı. Kağıt üzerine suluboya. 43 x 26 cm.

EUGENE ROMAIN VAN MALDEGHEM (1 8 1 3 -1 8 6 7 )

‘Testili Kız" İmzalı. Kağıt üzerine suluboya. 34 x 23 cm.

CARLO BOSSOLI (1 8 1 5 -1 8 8 4 )

"Peyzaj”

İmzalı. 1855 tarihli. Kağıt üzerine suluboya. “ Van yakınlarından bir manzara” 25 x 42 cm.

“ 19. yy. İtalyan ressamlarındandır. Ailesi ile birlikte Odessa’ya yerleşen Bossoli, tiyatro dekorları yapmıştır. Daha sonra İstanbul’a gelen sanatçı bir süre burada kaldıktan sonra İtalya’ya döndü ve St. Carlo Tiyatrosu’nda dekoratör olarak çalıştı. “ İstanbul’da Yelkenliler” adlı tablosu Kraliçe Victoria tarafından satın alınmış olup bugün Osborne Houes’ta bulunmaktadır.”

KUZEY İTALYA EKOLÜ

"Padişah Portresi" Tuval üzerine yağlıboya. 18 yy. 36 x 2 7 cm.

Fatih Sultan Mehmed olabilir.

VENEDİK EKOLÜ

“ Yıldırım Bayezid” Tuval üzerine yağlıboya. 18 yy. 66 x 50 cm.

IVAN KONSTANTINOVITCH AIVAZOVSKI (1 8 1 7 - 1 9 0 0 )

"İstanbul"

İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya.

Ivan Samarine tarafından ekspertiz edilmiştir. 30 x 44 cm.

“ 19.yy. Rus deniz ressamlarının en ünlü temsilcisidir. OsmanlI uyruklu bir Ermeni ailenin oğlu olan Aiva- zovski; resim çalışmalarına küçük yaşta başlamış, Çar’ın emriyle 1833’te St.Petersburg’daki Çarlık Gü­ zel Sanatlar Akademisi’ne girmiştir. Fransız taşbaskı ustası ve deniz ressamı Théodore Gudin’in resimle­ rinden etkilenen sanatçı, bir süre sonra Çarlık sarayında çalışan Fransız deniz ressamı Philippe Tanne- ur’ün yanına yardımcı atanmıştır. 1840'ta çalışmalarını ilerletmesi için burslu olarak yurt dışına gönderi­ len Aivazovski, dört yıl boyunca İtalya, Malta, ispanya, Portekiz, Fransa, İngiltere, Hollanda’da inceleme­ ler yapmış, bu arada resimlerini de sergilemiştir. 1844’te Rusya’ya dönüşünde Deniz Bakanlıgı’na birinci

ressam olarak atanmış, St. Petersburg’dakl Güzel Sanatlar Akademisi’ne önce üye, 1847’de profesör se­ çilmiştir. Sayısı beşblnl bulan tablolarında, deniz resimlerinin yanı sıra dünya tarihinden olayları halk öy­ külerini, Kltab-ı Mukaddes'i, kent ve doğa görünümlerini betimlemiştir. 1871 ’de Feodosya’daki Tarih ve Arkeoloji Müzesi’ni kurmuş resimlerini Nice ve Floransa’da sergilemiştir. 1874’te Sultan Abdülazlz döne­ minde İstanbul’a gelerek, iki ay Osmanlı sarayının baş mimarı Sarkis Balyan’ın konuğu olmuştur. Dolma- bahçe Sarayı İçin bir çok resim yapmıştır. Bunlardan “Sarayburnu", "Çırağan Önünde Osmanlı Donanma­ sı ve “Ayışığmda Eyüp” bugün de Dolmabahçe Sarayı’nda bulunanlardandır.”

IVAN KONSTANTINOVITCH AIVAZOVSKI (1 8 1 7 -1 9 0 0 )

“ Malta” imzalı. Tuval üzerine yağlıboya. Ivan Samarine tarafından ekspertiz edilmiştir. 30 x 44 cm.

JULES LAURENS (1 8 2 5 -1 9 0 1 )

"Peyzaj”

İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya. / 106 x 86 cm.

“Türkiye, İran ve Afganistan’da 10 yıl yaşayan, buralardan çarpıcı resimler yapan J.Laurens dünyanın en önemli Oryantalistlerinden biridir. Dünya piyasalarında aranılan bir ressamdır.”

“ Sanatçı bir ailenin çocuğu olan Laurens, Montpellier L’Ecole des Beux-Arts’da köklü bir resim eğitimi gördükten sonra Paul de Laroche ile çalışmak üzere on yedi yaşında iken Paris’e gelir. 1845 başlarında girdiği “ Prix de Rome” yarışmasını kazanamaması; onda meslekteki başarısını daha güç yollara kendini kanıtlayarak sağlayabileceği bilicini uyandırır. Fransız hükümetinin görevlendirdiği mühendis De Hell 1835 yılında İstanbul’a gelir. Haliç’e asma köprü, askeri amaçlı dökümhaneler için maden işletmeciliği gibi projelerini yetkililere sunar. Laurens 1849 ortalarından başlayarak De Hell’in tuttuğu bu notları kitap haline dönüştürmesi için yardıma başlar. 1854-1860 yıllarında Paris’te Pierre Bertrand yayınevi tarafından “ Post Humous” olarak dört cilt metin ve büyük bir boy albüm olarak yayınlanır. Laurens, albümde yer alan yüz levhanın bir kaçı dışında hemen hepsini gravür tekniğiyle kendisi hazırlamıştır. Laurens’in çizilirlerinin önemi diğer bir çok ressamın özgün çizimlerinde olduğu gibi, belgesel değerdedir. Bursa, Sinop, Gerze, Çarşamba, Trabzon, Keban-Maden, Harput, Diyarbakır, Bitlis ve Van gibi daha henüz geleneksel kurgulardan uzaklaşmamış OsmanlI kentlerinin genel görünümleri, meydan-sokak gibi dolaşım mekanlarını çizmiştir. Bu çizimler bu kentlerin kentsel tarihleri için çok önemli kaynak belgelerdir. Selçuk ve Osmanlı dönemlerine ait yapılar, konak ve konutlar, mezartaşlarını inceleyen ve resme­ den Laurens, artık yok olmuş o örneklerde görüntülenen geleneksel halk mimarlığının o yöreler ve o dönemdeki çok kapsamlı bir bileşkesini belgelemesi açısından çok önemlidir. J.B.Van Mour’la doruğa çıkan, J.B.Hİlair ile sürdürülen kişiler, giysiler, töreler, törenler dizisi, döneminin tüm ressamlarını etkilediği gibi az da olsa Laurens’i de etkilemiştir. Tarihsel peyzajlığın kuralları arasında, romantik doğal çevre ve egzotik giyimli yerel kişilerle resmini zenginleştirmiş, canlandırmıştır. Laurens, Fransa’ya dönüşünden ölümüne dek geçen elli yılı aşkın sürede guaj ve yağlıboya tekniğinde Türkiye ile ilgili bir çok tablo yapmıştır. Bunlar o yıllarda “ Salon” ve çeşitli galerilerde sergilemiştir. “Ayasofya” konulu eseri ile Légion d’Honneur ödülü almıştır. Bugün ise Fransa’nın değişik yerlerindeki müze ve özel koleksiyonlarında bulunmaktadır.”

4 Resimde kapı üzerindeki taşla, eski

yunanca: “ Beni hakir görme, şehrime gel rahat yaşa” ibaresi bulunmaktadır.

Couleurs de La Corne D’or yazarı Frederic Hitzel, Jules Laurens hakkında bir kitap hazırlamaktadır. Bu resim muhtemelen kitabın kapağı olacaktır.

I 2 4 [

ÇİFT AHŞAP VENEDİK HEYKEL

Meissen Porselen Fabrikası’ na model olarak yapılmış Venedik ekolü Türk Figürleri. 18.yy.

PIERRE DESIRE GUILLEMET (1 8 2 7 -1 8 7 8 )

"Saraylı” İmzalı, 18 75 tarihli. Tuval üzerine

yağlıboya. 1 0 0 x 8 1 cm.

“ Lyon’da doğan sanatçı Lyon Güzel Sanatlar Akademisinden sonra eği­ timine Parls'ta Hippolyte Flandrin’in öğrencisi olarak devam etti. 1857- 1863 yılları arasında portre ve tarihi resimlerle Paris Salonu’na katıldı. 1865 yılında Sultan Abdülaziz’in portresini yapmak üzere İstanbul’a geldi. Saray ressamı olarak görev­ lendirildi, “Academie de Dessin et de Peinture” isimli bir resim okulu kurdu. Dolmabahçe Sarayı’nın fresklerini yapmakla görevlendirilen sanatçı Sultan Abdülaziz’in portresi­ ni ve saray kadınlarının resimlerini yapmıştır. Guillemet, gerçek bir portre sanatçısıdır. 1877-1878 Os- manlı-Rus Savaşı sırasında göç­ menlere yardım çalışmalarında tifo­ ya yakalanıp 30 Nisan 1878 yılında İstanbul’da öldü. Mezarı Feriköy, Latin-Katolik mezarlığındadır.”

ALBERTO PASINI (1 8 2 6 - 1 8 9 9 )

"Cephanelik önü"

İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya 5 7 x 90 cm.

ALBERTO PASINI (1 8 2 6 -1 8 9 9 )

"Türk Hanımı ve Zenci Halayığı” İmzalı. 1883 tarihli. Tuval üzerine yağlıboya 34 x 18 cm.

Cardoso’nun “ Pasini” kitabında 733 no’lu resimdir. (1917 yılında Pasini Sergisi’ne katılmıştır. Galeria Centrale d’Arte di Milano'da 284 no ile sergilenmiştir.)

JEAN BRINDESI ( 1 8 2 6 - 1 8 8 8 )

"Simitçi"

İmzalı. Kağıt üzerine suluboya. 35 x 2 7 cm.

“ 20 Nisan 1826’da İstanbul’da doğdu. İstan­ bul’un günlük yaşantısını ve tarihi atmosferini yansıtan resimleriyle tanınan İtalyan ressam, Giovanni Brindesi olarak da bilinir. Hayatı hak­ kında fazla bilgi yoktur.Galatasaray’da Yeni Çarşı Sokağı’nda oturduğu bilinmektedir. Eser­ leri (Elbise-i Atika) L’Anciens Costumes; Mu­ sée Des Costumes Tures De Constantinapole ve Souvenler De Constantinapole adlı İki al­ bümde toplanmıştır. 1856’da yayınlanan I. Al- bümü’nde Sultan II. Mahmut (1808-1839) dö­ nemi devlet görevlilerinin kıyafetleri resmedil­ miştir. 1860’larda yayınlanan II. Albümü’nde ise İstanbul’un günlük yaşantısı ve eğlenceleri ele alınmıştır. Bu eserde “ Galata Kulesi Önünde Şekerci’’, “ Harem’de Kadınlar ve Halayık” , “ Göksu’da Kadınlar” ve “ Mezarlıkta Neyzen” gibi konuları canlandıran yirmi adet gravür yer alıyordu. Bu albümlerin bazı orjlnal guajları Topkapı Sarayı Müzesi ve İstanbul Üniversitesi Kitaplığı’nda bulunmaktadır. 7 Mayıs 1888’de İstanbul’da ölmüştür.”

I 2 9

I-JEAN BAPTISTE VAN SCHEMEDES WÜRTH (1 9 -2 0 . yy.)

"Saraybosna" imzali. Tuval iizerine yagliboya. 55 x 45 cm.

ANONİM

^ 3 a I

“ İstanbul"

Tuval üzerine yağlıboya 85 x14 5 cm

ANONİM

"İstanbul"

Tuval üzerine yağlıboya 85 x14 5 cm

ILBOSFORO

ANONİM

"Çocuk Pozan" Kontrplak üzerine yağlıboya. 50 x 68 cm.

3 2 |

ANONİM

"OsmanlI Balkanlarımda Gelin Odası" Tuval üzerine yağlıboya.

1 8 7 x 135 cm.

“ Ünlü İtalyan mimarlarının dekore ettiği Roma’da- kl bir sarayın tereke satışından çıkmıştır.”

I 33

I-GEORGES WASHINGTON (1 8 2 7 -1 9 0 1 )

"Atlı Figür" İmzalı. Kontrplak üzerine yağlıboya. 32 x 24 cm.

PHILIPPO BELLO (1 8 3 1 -1 9 1 1 )

"Peyzaj”

İmzalı. Kağıt üzerine suluboya. 11 x 22,5 cm.

PHILIPPO BELLO (1 8 3 1 -1 9 1 1 )

"Kayıklar" imzalı. Kağıt üzerine suluboya. 1 3 x 2 4 cm.

"Balkanlı Kız”

İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya. 81 x 54 cm.

CESARE BISEO (1 8 4 3 -1 9 0 9 )

"Kayıklı Peyzaj) İmzalı. Kağıt üzerine suluboya. 1 4 x 2 2 ,5 cm.

FAUSTO ZONARO (1 8 5 4 -1 9 2 9 )

"Hamam Üçlemesi" imzalı. Tuval üzerine yağlıboya.

Padova ya bağlı Masi’de doğan sanatçı meslek hayatına duvarcı çı­ rağı olarak başladı. Verona’da Academia Cignarolide bir süre eğitim görmüş ve daha sonra Roma Güzel Sanatlar Akademisi’nden diploma almış bu diploma ona resim hocalığı yapma olanağı vermiştir. Sanat­ çının öğrenim gördüğü yıllarda uyguladığı, renkleri birbirine karıştır­ madan, kuçuk fırça darbeleriyle resim yapma yöntemi İtalyan resmini çok etkilemiştir. 1880'li yıllarda eserlerini İtalya'da sergileyen sanatçı Paris e gitti ve 36, Boulıevard de Clichy’de bir atölye kurdu. Bazı Fran­ sız izlenimci ressamlarla tanışan sanatçı, 1889 salonuna katıldı. Re­ simlerinde Akdeniz insanını ve havasını yansıtması Napoli ve Vene- dık'e yaptığı geziden sonra başlamıştır. Zonaro 1891 yılına kadar gez­ gin sanatçıların bohem hayatını sürdürmüştür. 1891'de Venedik’ten ayrılarak İstanbul'a gelen sanatçı ile eşi Taksim civarında bir eve yer­ leşti. İstanbul onun yeteneğinin geliştiği, sanatının tanındığı yer olmuş­ tur. Sanatçı ile yakından ilgilenen II. Abdülhamid, 1896’da “ Ressam-ı Hazret-i Şehriyari” ünvanı ile onurlandırıldı. OsmanlI Saray’ı tarafından Zonaro'ya pek çok portre sipariş edilmiş, özellikle harem kadınlarının portrelerinin yapılmasında eşi Elisa’nın Harem’de çektiği fotoğrafların buyuk katkısı olmuştur. İstanbul’a gelişinden sonra binden fazla resim yapan sanatçı portre, manzara ve Türk Tarihi'ne ilişkin tabloların yanı sıra İstanbul daki günlük yaşamı gerçekçi bir biçimde yansıtan resim­ ler de yapmıştır. Tabloları Osmanlı Sarayı, Yunanistan, İtalya Krallık Sarayı tarafından satın alınmıştır.”

◄ Hamama Giriş 76x45 cm ► Hamamda Yıkanış 76x62 cm ►► Hamamdan Sonra 76x45 cm

F. Zonaro iki "Hamam Üçlemesi" yapmıştır. Ingiltere'de "British Modern Art Museunfda bulunanı,

1904 yılında ingilizler tarafından alınmıştır. Bu ise Zonaro'nun "1908 Ev Sergisl"nde satılmıştır. "Hamam Üçlemeleri" Zonaro'nun en önemli beş yapıtı

FAUSTO ZONARO (1 8 5 4 -1 9 2 9 )

"Portre”

imzalı. Mukavva üzerine pastel boya. 68 x 50 cm.

FAUSTO ZONARO (1 8 5 4 -1 9 2 9 )

"Peyzaj" İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya. 1 7 x 3 2 cm.

FAUSTO ZONARO (1 8 5 4 -1 9 2 9 )

“ Nü"

İmzalı. Mukavva üzerine pastel boya. 7 4 x 50 cm.

FAUSTO ZONARO (1 8 5 4 -1 9 2 9 )

"Peyzaj" imzalı. Kontrplak üzerine yağlıboya. 22 x 40 cm.

FAUSTO ZONARO (1 8 5 4 -1 9 2 9 )

"Peyzaj" İmzalı. Kontrplak üzerine yağlıboya. 22 x 40 cm.

LEONARDO DE MANGO (1 8 4 3 -1 9 3 0 )

“ Peyzaj"

İmzalı. Prestuval yağlıboya. 11 x 29 cm.

“Yirmi yaşına kadar kendi kendine resim çalışmaları yapan sanatçı 1862 yılında katıldığı bir desen yarışmasında birincilik ödülü almıştır. Böylelikle girdiği Napoli Akademisi'nde sekiz yıl boyunca D’Auria Malderelli Postiglione, Mancinelli ve Domenico Morelli gibi hocalarla çalışmıştır.1867 yılında desen alanında aldığı büyük ödülle eğitimini tamamladıktan sonra döneminin modasına uyarak Doğu ülkelerini ziyaret etmiştir. 1874’de Suriye’ye giden L. De Mango Beyrut’a yerleşmiş ve burada dokuz yıl boyunca portreler, dini konulu tablolar ve manzaralar yapmış, aynı zamanda Beyrut Cizvitler Koleji’nde desen dersleri vermiştir. Sanatçı bu döneme ait manzaralarında ışığın kullanımında saydam bir etkinin arayışlarına girmiş ve ünlü oryantalist Decamps’in etkisinde kalmıştır. Daha sonra Kahire'ye giden sanatçı Nil Nehrini, kenti ve piramitleri konu alan eserler yaratmıştır. Sultan II. Abdülhamid Döneminde 1883’te İstanbul’a gelen sanatçı burada yerleşmiş, kentin Fener, Eyüp Adalar, Büyükdere ve Göksu gibi semtlerinden görünümler yapmıştır. İstanbul Salonları’nın dördüne katılmış olan De Mango, 1911 Trablus Savaşı sırasında kısa süre Türkiye’den ayrılmışsa da geri dönmüş ve ölene dek İstanbul’da yaşamıştır.”

VVARNIA ZARZECKI (1850-?)

"Rumeli Hisarı" İmzalı. Kontrplak üzerine yağlıboya. 25 x 44 cm.

“ 19. Yüzyıl ortasında Nantes’de doğan PolonyalI sanatçı, resim öğrenimine Varşova Güzel Sanatlar Okulu’nda başlamıştır. Daha sonra Münih Sanat Akademisi’ne giden sanatçı, Anschütz, Barth ve Seitz’in öğrencisi olarak ve konusundaki bilgileri geliştirmiştir. Öğrencilik yıllarından sonra daha on yıl Bavyera’da kalan sanatçı Ratisbon, Ingolstadt, Augsburg ve Nürnberg’i ziyaret etmiş ve bu dönem Alman ustalarının yöntemleri ve ifade yolu sanatçının estetik anlayışının biçimlenmesinde ve resimlerinde duyarlılığın büyük yer tutmasında önemli rol oynamıştır. Sanatçı, 1883 yılında İstanbul a gelmiştir. İstanbul un olağanüstü panaroması, kentteki kıyafet, tip ve ırk zenginliğinin sağladığı sanatla ilgili konuların çeşitliliği, onun İstanbul’da uzun süre yerleşmesine yol açmıştır. Aynı yıl açılan Sanayi-i Nefise Mektebi’nde yağlıboya atölyesinde görevlendirilmiştir.”

[ 4 6 ]

FflBIO FABBI (1 8 6 1 -1 9 4 6 )

"Kumaş Satıcısı"

İmzalı. Karton üzerine karışık teknik. 63 x 4 7 cm.

ALBERTO FABBI (1 8 5 8 -1 9 0 6 )

“ Fesli Adam Portresi" İmzalı. Ahşap panel üzerine yağlıboya. 50 x 36 cm.

“Alberto Fabbl, ünlü oryantalist Fabio Fabbi’nln kardeşidir. Resimdeki kişi, Fablo’nun fesli bir portresidir.”

PRIEUR-BARDIN (1 8 7 0 -1 9 3 0 )

"Liman Peyzajı"

İmzalı. Kontrplak üzerine yağlıboya. 20 x 33 cm.

SMALNIKOFF

” Hiicum" imzalı. Tuval üzerine yağlıboya. 53 x 1 0 7 cm.

ALBERT MİLLE (1 8 7 2 -1 9 4 6 )

"Figür”

H 5 Ö ~1 İmzalı. Kontrplak üzerine yağlıboya. 54 x 45 cm.

“A. Mille 1872’de İstanbul’da doğdu. Özel yeteneğinden dolayı Paris’e gönderildi. Maisonier ve Gerome'un öğrencisi oldu. 1909 yılında İstanbul’a döndü en önemli eserlerini burada üretti. Elli yaşlarından sonra bir Rum ustadan öğrendiği ahşap oymacı­ lığı ve mobilyacılığa yöneldi. Sa­ rayın mefruşatçıbaşısı Kallnikos ile tanıştıktan sonra padişah ta­ rafından onurlandırılmıştır. Usta­ sının atölyelerini kullanarak Bur- sa’daki Sultan Osman ve Sultan Orhan türbelerinin onarımında görev almıştır. Ölümünden sonra mobilya ve tablolarının bir kısmı kızı Louise tarafından Marsil­ ya’ya götürülmüştür.”

ALBERT MILLE (1 8 7 2 - 1 9 4 6 ) ALBERT MILLE (1 8 7 2 - 1 9 4 6 )

"Natürmort" İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya. 63 x 54 cm.

“ Natürmort"’ İmzalı. Tuval üzerine yağlıboya. 7 3 x 60 cm.

BERTRAME

"Nü"

İmzalı. Kağıt üzerine suluboya. 46 X 30 cm.

I 53 h

ANONIM

"Portre” imzalı. Bakır üzerine yağlıboya. 1 8 x 1 4 cm.

ANONİM

"Figürler''

İmzalı. Tuval üzerine 44 x 32 cm.

c o >

J. PflVLIKEVITCH (1 9 -2 0 yy.)

"Cami”

imzalı. Kağıt üzerine suluboya. 45 x 30 cm.

“ Rus asıllı olan Sanatçı Oryantalist tarzda suluboya çalışma­ ları ile ünlüdür. İstanbul’da bulunduğu dönemde hareketli in­ san figürleri, cami içleri ve mimari dokuyu resmetmiştir. Bir­ çok özel koleksiyonda eserleri mevcuttur.”

Sultan Mehmet Reşad tuğrası pırlanta taşlarla işlenmiştir.

SEDEFLİ HAT KUTUSU

Dört ayak üzerinde yer alan dikdörtgen formlu ve piramidal kapaklı. Ön yüz ve kapak üzeri bitkisel motifli bağa ve sedef çalışmalı. Yan ve arka yüzler mozaik tarzı geometrik motitli sedef, bağa ve fildişi kakmalar ile dekorlu.

TUĞRALI GÜMÜŞ TEPSİ

Sultan II. Abdiilhamid (18 76 - 1909) tuğralı. Oval formlu, dilimli kenarlı, kabartma bitkisel motifli kulplu. Yayvan düz dipll. alçak kenarlı tepsinin İç yüzey merkezi kalem işi bitkisel madalyonlu olup çevresi silme aznavur Işçilikli. "Sah” damgalı. "Çeşni” li.

Ağırlık: 2553 gr. 41 x 65 cm.

ALTIN TABAKA

Sultan II. Abdülhamid'in (18 76 - 1909) çok önemli ziyaretçilerine verdiği hediyelerdendir. X IX . yy. İstanbul işi. Tuğrası pırlanta taşlarla işlenmiştir.

RAFFAELLO MORGHEN KİTAP

29 x 45 cm.

Meşhur maskeli Napoli karnavalı. Uzun levhalarla 11 gravür sayfadan oluş­ maktadır. Bakır baskı gravür tekniği kullanılmış olup devrinde ince bir teknik­ le gene Morghen tarafından boyanmıştır. Cilt dönemlnindlr. Kitabın o dönem­ deki sahibi G. Budon’un bir notu vardır.

22 Şubat 1778’de Napoli’de görkemli bir karnaval geçit töreni yapılır. Maske­ li geçitte Türk eşyaları ve figürleri kullanılır. Mekke’ye hediye götüren Sultan’ın başkanlık ettiği “Sürre Alayı” hayal ve temsil edilir. Bütün Napolili asiller bu törene katılır. Morghen aslına sadık bir biçimde bu töreni düzenler. Morghen çağdaşları tarafından bütün dönemlerin en büyük gravürcüsü kabul edilmiştir. Toscana Dükü, Napoleon ve Kral Lui tarafından ödüllendirilmiştir.

Sanatçı bir aileden gelmektedir. Gravüre serbest taramayı getirmiştir. Gravü­ rün virtüözü diye adlandırılmıştır.

Bu eser çok az basılmıştır. 11 levhalısı nadirdir. Viyana ve Napoli kütüphane­ lerindeki Morghen’ler bile komple değildir. (Ne kadar nadir bir kitap olduğu şuradan da anlaşılmaktadır: Sotheby’s üç gün süren bir müzayede ile sattığı Şefik E. Atabay kitap koleksiyonunda bile bu kitap yoktu!)

“PANAROMIC VIEW OF CONSTANTINOPLE - 1 8 6 0 ”

Henry Blackmer Koleksiyonu ndan. 25. 5 x 31 cm

K A Y N A K Ç A

E.

B e n e z it, D ic tio n n a ire des P e in tre s S c u lp te u rs D e s s in a te u rs et G ra ve u rs, F ransa, 1952.

E cza cıb aşı S a na t A n s ik lo p e d is i, C.1-2-3, Y em Y a y ın la rı, İs ta n b u l, 1997.

J u le s L a u re n s 'in T ü rk iy e Y o lc u lu ğ u , YKY, İs ta n b u l , 1998.

K a y a Ö zse zg in , T ü rk P la s tik S a n a tçıla rı, YKY, 2. Baskı, İs ta n b u l, 1999.

L y n n e T h o rn to n , Les O rie n ta lis te s P e in tre s V o y a g e u rs , ACR E d itio n , P aris, 1983.

S e m ra G e rm a n e r, Z e y n e p in a n k u r, O ry a n ta liz m ve T ü rk iy e , T ü rk K ü ltü rü n e H iz m e t V a kfı, S anat

Y a y ın la rı 4, İsta n b u l, 1989.

Teşvikiye Cad. Dilek Apt. 95/4 Teşvikiye/İSTANBUL

Tel: 0 2 12. 2 6 1 62 55 - 2 6 1 62 8 1 e-mail: arti@artimezat.com.tr

Kişisel A rşivlerde İs ta n b u l Belleği T a h a T o r o s A rşivi