Peinture et miniature chez les Turcs Ottomans

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Peinture et Miniature chez les Turcs Ottomans

Les Turcs O tto m a n s héritèrent de la traditio n g r a p h iq u e et picturale d es Se ld jou cid e s, le sq ue ls ont p rod uit une é cole o r ig in a le de m iniature; à partir de la fo n d a t io n de l'e m p ire O tto m a n , n ou s a ssisto n s au d é v e lo p p e m e n t, p a ra llè le à celui q ue l'o n o b se rv e d a n s les autres arts, d ’une te chniq ue et d 'u n style o tto m a n s de p einture et de m iniature.

Les m usées p o ssè d e n t une riche m oisso n d ’o e u v ­ res, q u e les histoires o c cid e n ta le s d o l'a rt attribuent un peu v a g u e m e n t à une é cole de M é s o p o ta m ie eu d ’A sie -m in e u re , m ais qui a p p a rtie n n e n t en réalité à cette même é cole de m iniature seldjoucide, qui fleurit du X I e au X III e siècle. Il co nvie nt d 'a ttrib u e r une im ­ p o rta n ce tout a u ssi g r a n d e à la p ro d u ctio n de l'école, fo n d é e vers la même é p o q u e à K o n y a p a r des artistes a p p a rt e n a n t à l’o rd re re ligie u x d es M e v le vis, é cole qui fe ra figure, a u x siècles suivants, d ’une su b d ivisio n de l'é c o le turque. La m iniature seldjoucide, p ortée à un haut d e g ré de p erfection artistique p a r d es m aîtres tels q ue Siry a n u sh , B e d re d d in V a v a sh , A h m e d i K o n e vî, K a lu y a n , se tra n sfo rm a com plètem ent so u s le p in ce a u d es m aîtres ottom ans, qui leur succédèrent d a n s la même ré gio n , et ré a lisa de n o u v e a u x et a d m ira b le s p rog rè s.

Un ra p id e co up d ’oeil a u x p h a se s successives de l’art pictural che z les Turcs O tto m a n s n ou s révèle q u e cet art naquit au X IV e siècle sous Yıldırım B a y a - zıt (B. le F u lg u ra n t). Les sources littéraires n ou s ont c o n se rvé le nom du prem ier artiste otto m a n qui l’ait p ra tiq u é a ve c succès: A li İbni ¡lyas Ali. Les c h ro n i­ queurs n ou s a p p re n n e n f que Tam e rlan, v a in q u e u r de Beyezit, em m ena l’artiste à Sa m a rc a n d e , m ais que le n a k k a c h (d é c o ra te u r) A li rentra bientôt au p a y s et vécut à Bursa, la c a p ita le o tto m a n e de l’é poque, où il e n se ig n a son art. So n é cole d e va it p ro d u ire sous le rè g n e d e M u r a t II ( 1 4 2 1 - 5 1 ) , p lusie urs artistes réputés et en particulier le n a k k a c h Safi, de Bursa, qui s ’est é ga le m e n t fait un nom com m e c a llig ra p h e et com m e poète, et q ue M u r a t II et son successeur M e h m e t II le C o n q u é ra n t o nt co m b lé de richesses et d ’honneurs.

Lorsque İsta nbul fut prise et succé d a à Bursa com m e c a p ita le de l’Em pire O tto m a n , M e h m e t II, qui qim ait p a ssio n n é m e n t les arts, e n c o u ra g e a les contacts entre artistes turcs et occid e ntaux. Sur la d e m a n d e e xp re sse q u ’il en a d re ssa au Pape, trois artistes ita ­ liens réputés vinrent à Istanbul: M atte o di Pasti, C ostanzio di Ferrara et G entile Bellini. Bellini, qui vint à Ista n b u l en 1 4 7 9 , p a s s a enviro n q u in ze m ois au p a la is im périal, p e ig n a n t de n om b re u x p ortraits du sultan et g r a v a n t m ainte m éd a ille à son effigie. O n c o n n a ît p lus de cent m éd a ille s différentes de M e h m e t II, toutes d ues à des g ra v e u rs é trangers.

Cette prise de co nta ct a v e c l’art o c cid e n tal m a rq u a d a n s l’art turc-o ttom an le d é b u t d ’une ère nouvelle, q u ! s ’a n n o n ç a it b rilla n te et fé con d e. Les sources d ’in fo rm a tio n littéraires nous a p p re n n e n t que les artistes turcs de l’é p o q u e a lla ie n t v o lo n tie rs étudier on Italie. N o u s p o s sé d o n s peu de re n se ig n e m e n ts b io ­ g r a p h iq u e s, même au sujet d es p lus fa m e u x, S in o n bey, peintre ou e n lu m in e u r im p é rial ( n a k k a c h i sul- ta n i) ot so n é lè ve C h e b li Z a d é A h m e t de Bursa. Un portrait du C o n q u é ra n t, qui fig u ro au m usée de Top- kapi, p a r a ît être dû au p in c e a u de S in o n bey. C e ta b le a u, qui té m o ig n e d ’une te chniq ue sûre et d ’une science re m a rq u a b le de la co m p o sitio n et du coloris, offre d es traces é vid en te s de l ’influe nce d es prim itifs italiens.

L’essor, q ue prirent les arts g r a p h iq u e s so u s le rè g n e du C o n q u é ra n t, est é g a le m e n t dû à la tradition qui s'é ta b lit a lo rs au p a la is d ’illustrer de g ra v u re s et d ’enlum inure s l’h isto rio g ra p h ie im périale.

M a is les successeurs de M e h m e t II furent loin d ’a v o ir tous p o u r l’art et les artistes les sentim ents d ’a d m ira tio n et de sy m p a th ie q ue ce typ iq u e m é­ cène de la R e n a issa n c e ne ce ssa jam ais de leur té­ m oigner. Autrem ent, la vie artistique eût p r o b a b le ­ ment suivi en Turquie un cours p a ra llè le à son é v o ­ lution en O ccid e nt, et n ou s n ’a u rio n s p a s co n n u la p é rio d e ob scu re de d em i-som m e il o ù arts et sciences en g é n é ra l et les arts g r a p h iq u e s en particulier p lo n ­ ge n t au le n d e m a in de la mort de M e h m e t II, la n g u e u r d 'o ù ils ne co m m e nce ront à sortir q ue vers le milieu du X IX e siècle.

B e yazit II, qui succé d a au C o n q u é ra n t son père, m o n a rq u e a u to rita ire et fa n a tiq u e , à qui l’histoire de cour a d écerné le surnom de « V e lî» (le s a g e ) , se m éfie d es sciences et d e s arts et arrête leur p ro g rè s d a n s son em pire. Il c o n d a m n e les te chniq ue s o c c id e n ­ tales et les b a n n it de ses Etats, tout en to lé ra nt les artistes qui cultivent la traditio n orien ta le ; il lui arrive même de p ro té g e r et d ’e m p lo y e r ces derniers. Citons, p arm i les artistes qui illustrèrent ce ré g n e peu f a v o ­ ra b le a u x arts: C h e y h M u sta fa , dit B a b a N a k k a s n , qui d é c o ra les murs du p a la is im périal et ne m ourut q u ’en 1 5 6 4 , so u s le rè g n e de So lim a n le M a g n ifiq u e ; C h e b li Z a d e A h m e t q ue nous a v o n s déjà nom m é a ve c so n m aître S in o n b e y et qui fut un portraitiste re ­ nom m é: enfin A b d u rra h m a n -ü l-M e v le v î, qui s 'e s s a y a a ve c succès d a n s l'a rt de la fre sq u e et à qui n ou s d e ­ v o n s la d é c o ra tio n intérieure de la turbeh de M e v lâ n a D je lâ le d d in -i-R u m î, à K o n y a . A ces trois nom s nous p o u rrio n s ajouter a u ssi celui du poè te et e nlum ineur Djam iî, de M a n is a ( M a g n é s ie ) , au sujet duque l les sources d 'in fo rm a tio n littéraires ne fo u rn isse n t q ue fort peu de détails.

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court, tient une si la rg e p la c e d a n s les fa ste s de l’em ­ pire O tto m a n , trouva le temps, entre d e u x c a m p a g n e s, de té m o ig n e r a u x arts un peu de cet intérêt actif et fé c o n d q u 'il a p p o rta it à tout ce q u ’il entreprenait. N o m m o n s parm i les artistes qui béné ficiè rent de sa fave ur, le n a k k a c h T a d je d d in K u rre b e nt et H ü se yin Bâlî, lequel est v ra ise m b la b le m e n t l’a uteur d es m ini­ atures du « Silsilé n a m é » .

La m iniature o tto m a n e atteint son a p o g é e sous So lim a n le M a g n if iq u e ou S ü le y m a n le Législateur, co m m e l’a p p e lle l'h isto ire otto m ane , é p o q u e où l’e m ­ pire atteint lui-m êm e sa p lus g r a n d e extension.

Le rè g n e du Lé gisla te ur est m arqué p a r l’activité à Ista n b u l d ’un va ste g r o u p e d ’artistes, d on t une p a r ­ tie seulem ent de race turque ou in d ig è n e . Parm i les é trangers, la p lu p a rt étaient o rig in a ire s de l’Iran. Les arch iv e s du p a la is de T o p k a p o u n ou s a p p re n n e n t que le p lus cé lè b re de ces artistes ira n ie n s était un peintre nom m é C h a h K o u lo u. D ’autres nom s nous ont été conse rvé s; ce sont A ğ a Riza, V e lid jan , M ir N a k k a s h Isfe h a n i et Ü sta d Siya vu ch . C h a h K o u lo u vint à Ist a n ­ bul a c c o m p a g n é d ’un vé rita b le co rtè g e de vin gt-h u it peintres et de d o u ze d iscip le s ou ap p re ntis. Presque tous les Ira n ie n s étaient o rig in a ire s de Tebriz. L 'in ­ fluence du style iranien ne ta rd a p a s à se m anifester et à s 'é te n d re d a n s la m iniature turque, suscitant une réaction qui a b o u tit à la création de d e u x écoles rivales, le N a k ic h h a n e y i İran et le N a k ic h h a n e y i Roum. (Roum , c ’e st-à -d ire Rome, d é sig n e ici l'e m p ire O tto m a n c o n sid é ré com m e héritier de l'e m p ire B y z a n ­ tin ou Rom ain d ’O rie n t ). A en croire un docum ent qui porte la d ate de 1 5 5 7 , l’artiste M é m i T chéléb i de G a la t a se trouvait a lo rs à la tête de la « C o m m u n a u té R o m a in e » (D jé m a a ti R o u m ), ou plutôt du clan rom ain, c 'e s t-à -d ire ottom an.

Entre autres artistes turcs renom m és de l’é po que , les nom s suiva nts nous sont p a rve n u s: N ig â r i ( H a y d a r R e is), qui est le p lus célèbre d ’entre eux, Kîndji M a h ­ mut, İbrahim Tchélébi, H a ş a n M isri, Kefeli H a ş a n Tchélébi et M e h m e t N a k c h i Boy. C e d ernie r est l 'a u ­ teur de très b elles m iniatures qui orne nt la traduction turque de l’o u v ra g e a ra b e de T a ch k e u p rü lü intitulé « C h a k a y ik i N û m a n iy e » (B ib lio th è q u e du Trésor, H a ­ zine K ü tü p h a n e si, N o . 1 2 6 3 ) . Le docteur Ü n v e r p ré ­ p a re sur cet artiste une m o n o g ra p h ie , qui ne m a n ­ q uera p a s de projeter une vive lum ière sur cette in ­ téressante fig ure et toute son é p o q u e . Q u a n t à Üstat O sm a n , le plus g r a n d d es m iniaturistes turcs, c ’est so u s S ü le y m a n q u ’il s'e st form é, m ais so u s son suc­ cesseur M u r a t III q u ’il a p rod uit ses chefs d ’oeuvre. C ’est e ncore so u s Sü le y m a n q ue vécut le peintre Sâi, qui eût l’h o n n e u r de c o lla b o re r a ve c S in a n , l'a r c h i­ tecte.

N ig â ri, qui porte l'u n d es plus g r a n d s noms, a p rè s O sm a n , de la m iniature turque, na q u it à

Istan-Attan nişan alma oyununu gösteren eski bir tiirk minyatürü

Le tir à la cible des anciens cavaliers turcs d'après une miniature turque de la Collection du Palais de Topkapou bul en 1 4 9 4 . Il s 'a p p e la it de son v ra i nom H a y d a r et et p orta le titre de reis car, m arin de p ro fe ssio n , il occu p ait un poste de p ré p o sé ( k â h y a ) à l'A rs e n a l, et prit part à de no m b re u se s b a ta ille s n a v a le s. Il v é ­ cut so u s Selim 1er le Cruel, Sü le y m a n le Lé gisla te ur et Selim II. Toutes les sources d ’in fo rm a tio n littéraires sont d ’acco rd p o u r porter a u x nues le talent de mi­ niaturiste de N ig â ri, qui était é g a le m e n t poè te à ses heures. M a is n ou s m a n q u o n s d o m até riaux p o u r porter sur lui un jugem ent définitif. Toujours d ’a p rè s les sources littéraires à notre d isp osition , un g r a n d nom b re des illustrations qui o rn a ie n t un o u v ra g e a u jo u rd ’hui p erdu sur la m arine, se raie nt d ues au p in ce a u de N ig â ri.

N o u s p o s sé d o n s de lui trois belles et im p ortante s m iniatures co nse rvé e s au p a la is de T o p k a p o u . C e sont les p ortraits de l'a m ira l H a y re d d in B a rb e rou sse , de Sü le y m a n le Lé gislate ur et de Selim II. Toutes trois ont très p ro b a b le m e n t été peintes d ’a p rè s nature.

La Bib lio th è q u e N a t io n a le de Paris p o ssé d e ra it de son côté trois o e uvre s de N ig â ri, d o n t un portrait de Selim 1er. Il existe d 'a u tre part, d a n s une collection

privée, d e u x c o p ie s fa ite s p a r N ig â r i de p ortraits de C h a r le s Q u in t et de F ra n ço is 1er, dûs à d e s peintres o c cid e n ta u x .

S o u s le Lé gislateur, Ista n b u l vit arriver une fo u le d ’artistes e u ro p é e n s, qui p e ig n ire n t qui le so u v e ra in , qui sa ca p ita le . Les p lus re m a rq u a b le s sont Jérôm e H o p fe r, le H o lla n d a is Pieter v a n A e lst et M e lc h io r Loreh.

Il est re gre tta b le q ue la b io g r a p h ie d ’Ü sta d O s ­ m an, le m iniaturiste turc le p lus cé lè b re et le plus fé con d , ne n o u s soit e nco re c o n n u e q ue bien v a g u e ­ ment. S a n s d ou te existe-t-il au p a la is de T o p k a p i des re gistres su sc e p tib le s de n ou s fo u rn ir sur lui d 'a b o n ­ d a n te s in fo rm a tio n s, m ais les re cherches p o u r les re­ trouver n ’ont p a s e n co re a bo uti. V o ic i tout ce que n o u s s a v o n s sur so n com pte: il était o rig in a ire de B o s ­ nie. Il vécut et p e ig n it entre les a n n é e s 1 5 5 0 et 1 5 9 0 . Les chefs d 'o e u v r è d 'O s m a n , et p a rta n t de la m iniature turque, sont réunis, au n o m b re de 2 1 0 , d a n s un o u v r a g e en d e u x vo lu m e s intitulé H ü ne rna m é , c o n se rvé au p a la is de T o p k a p i. 4 2 7 autres m iniatures du m êm e artiste se trouvent d a n s un autre o u v ra g e , le S ü rn a m é d e M e h m e t III, et d o u ze autres d a n s un o u v ra g e intitulé Chem ai|nam é, tous d e u x co n se rvé s à T o p k a p o u . Le n o m b re total des m iniatures d 'O s m a n co n se rvé e s au m usée de T o p k a p o u s ’é lève d o n c à 6 4 9 . En outre, la B ib lio th è q u e N a t io n a le de Paris p o s sè d e un o u v ra g e sur M u r a t III, qui renferm e des m iniatures d ’O s m a n . U ne classifica tio n , même su c­ cincte, de cette o e uvre vo lu m in e u se e x ig e ra it trop de p la ce et constituerait une étude in d é p e n d a n te . N o u s c ro y o n s d o n c p o u v o ir et d e v o ir n ou s en d isp e n se r ici. C o n t e n t o n s -n o u s de s ig n a le r la p résence, d a n s le se c o n d vo lu m e du H ü n e rn a m é , de n o m b re u x portraits du Législateur, relatifs à ses c a m p a g n e s e u ro p é e n n e s, d o n c d ’un p u issa n t intérêt docum entaire.

S o u s A h m e t 1er, qui ré g n a de 1 6 0 3 à 1 6 1 7 , n ou s tro u v o n s un peintre du nom de K a le n d e r, d ont un F a ln a m é ( M a n u e l de d iv in a t io n ), co n se rvé au m usée de T o p k a p o u , contient d e u x m iniatures. C o lo ­ riste brillant, im p e cca b le dessinate ur, h a b ile à m anier un p in c e a u a ig ü com m e une p o in te et à é q u ilib re r ses co m p o sitio n s et ses h a rm o n ie s de couleurs, K a le n d e r est un artiste de prem ier ordre, à qui notre m aître le d octeur Sü h e y l Ü n v e r a c o n sa c ré une m o n o g ra p h ie d 'im m in e n te p ub lica tio n.

Les sources littéraires n ou s inform ent q u ’entre les a n n é e s 1 5 5 8 et 1 6 3 0 , un artiste du nom de M e - d a rî M u s ta fa , qui a p p a rte n a it à l'o rd re des derviches, vécut successivem ent à K a ra m a n , K a r a h is a r et K o n y a . e xé cuta nt un g r a n d no m b re de c o m p o sitio n s m urales

( fre sq ue s ).

Un co n te m p o ra in et c o llè g u e m evlevi du p ré ­ cédent, le d é c o ra te ur (n a k k a c h ) A s a r î D ervich Esedî, na tif d 'E d ir n e ( A n d r in o p le ), doit son surnom d 'E se d î, e sed s ig n ifia n t « lio n » en a ra b e , au fait q u ’il s'é ta it

sp é c ia lisé d a n s la re p ré se n ta tio n de cet anim a l. G r a n d v o y a g e u r, il a u ra it p o u ssé ju sq u ’au K h o r a s s a n ( Ir a n ) , p u is à so n retour, a u ra it h a b ité q u e lq u e tem ps K o n y a , s ’é ta b lissa n t ensuite définitive m e nt à Istanbul. Les source s littéraires lui a ttribuent les d e u x fig u re s de lion qui se fo n t p e n d a n t sur les murs de la m edressé de Su lta n V e le d à K o n y a .

Un autre artiste, au sujet d uq u e l les source s lit­ té raire s ne n ou s fo u rn isse n t q ue de v a g u e s d o n n é e s b io g ra p h iq u e s , est le m iniaturiste B e h za t le Jan issa ire , qui s'in té re ssa p articulièrem ent à la co m p ositio n , p a r ­ ticipa à la c a m p a g n e de M u r a t IV à Revan, et p e ig ­ nit d es oe u v re s nom b re use s. B e h za t a u ra it é g a le m e n t cultivé la m usique et, à ses m om ents perdus, l’histoire. C ’est à l'o u v r a g e intitulé T uhfe yi H attat q ue nous e m p ru n to n s les d é ta ils précédents. N o u s a p p re n o n s q ue l'a rtiste m ourut en 1 6 5 2 .

Parm i les nom s d ’artistes m evlevis du X V IIe siècle, nous g la n o n s celui de Fe nnî M e h m e t Dédé, qui aurait vécu entre les a n n é e s 1 6 3 0 et 1 7 1 1 ; m ais seule cette d erniè re d ate est sûre. Il exécuta d es fresq ues, d é ­ co ra n t les p la fo n d s de son p ro p re ya li (m a iso n de p la is a n c e au b o rd de la m er), et du co uve nt m evlevi à Béchiktach. La seule de ses oe u v re s qui n ou s soit p a rv e n u e est un p a n n e a u flo ra l q ue m entionne C h é - habettin Ü zlük. Fennî était a u ssi un c a llig ra p h e d istin ­ gué.

C h in a ssi, mort en 1 6 9 8 , a v a n t d 'a v o ir pu d o n n e r la p le in e m esure de son talent, était un é lève de F en­ nî. Il o ccup e parm i les p eintres m evlevis du X V IIe siècle une p la ce d istinguée.

K a ra D ja fe r ( 1 6 4 8 -1 6 9 7 ), s ’illustra so u s le rè gne de M e h m e t IV. A en croire les sources littéraires, il a ura it exécuté les d é c o ra tio n s m urales qui o rn a ie n t le y a li de Fe nnî sur le B o sp h o re . K ô p r ü lü z a d e A h m e t P a c h a a p p ré c ia it so n talent et le p ré se nta au sultan.

A u X V IIIe siècle, la peinture et la m iniature tu rq ue s-otto m a ne s, tout en m ain te n a n t une tradition déjà a ncie nne, ne la isse nt p a s de d écliner d e va n t l’influence g r a n d iss a n te de l’art e u ro p é e n et p a rticu ­ lièrem ent fra n ça is.

L’artiste le plus cé lè b re et le plus fé c o n d de ce siècle, Levni, fut le peintre de co ur d 'A h m e t III ( 1 7 0 3 - 1 7 3 0 ) . Se s o e uvre s portent la trace de cette influence croissa n te de l’Europe, qui m arque toute cette é p o q ue . Il s 'a p p e la it de son vra i nom A b d ü ld jé lil Efendi. N é à Ed irné à une d ate incertaine, il fit ses études à Istanbul, su iva n t les cours d 'u n e é cole de d écora tio n m urale. Il com m e nça p a r p ra tiq u e r la dorure, puis ia peinture, enfin la m iniature, o ù il se d istin g u a . Il cultivait a u ssi la p oé sie . Il m ourut en 1 7 3 2 . S a tom be se trouve à l’extérieur de la porte d 'A n d r in o p le , sur un tertre situé en face du petit co uve nt des Sa d i, non loin de la m osqué e O ta k d jila r.

N o u s a v o n s de Levni d es d e ssin s qui cam pent d e v a n t n ou s les typ e s o r ig in a u x du X V IIIe siècle o tto ­

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o nt é volué, et d a n s leurs attitudes et leurs ge ste s caracté ristique s; so n p in c e a u s'in s p ir e à les p e in d re d ’un ré a lism e p h o to g ra p h iq u e , d 'o ù toute prétention, tout souci artistique se m b le nt a bse nts.

C 'e s t sur so n célèbre portrait d 'A h m e t III que Levni p a r a ît a v o ir conce ntré toutes les ressources de son art. Cette m iniature, o ù le m o n a rq u e n ou s a p ­ p a ra ît d a n s le luxe et le ra ffine m e nt sy b a ritiq u e d ont il a im a it à s ’entourer, est un chef d ’o e u v re de coule urs c h a to y a n te s et de g râ c e m ajestueuse, o ù l’a b o n d a n c e d e s d é ta ils a m o ure usem e nt fig n o lé s ne nuit p a s au p o m p e u x é q u ilib re de l'e n se m b le . L'artiste a é g a le ­ m ent la issé d es portraits d ’O s m a n II et de M u s t a f a II, d ig n e s de l'a n c ie n n e tradition.

B e a u c o u p d es m iniatures de Levni, qui p résentent un g r a n d intérêt d o cu m e n ta ire et e th n o g ra p h iq u e , sont e x p o sé s d a n s les g a le rie s du p a la is de T o p k a p o u . A ttiro n s l'a tte n tio n sur q u e lq u e s unes q ue n ou s n ’a v o n s p a s e nco re nom m ées: le « sa te llite » H a lil; D jafer bey, g a r d e de l’Enceinte in ­ térieure de O s m a n II; Y u su f et M e h m e t Beys, de Bursa; le C a v a lie r à la lance; le F auconnie r; le Je une fum eur de tch ib o uq u e ; le G a r d e de la C le f; l’H o m m e qui e n ­ roule so n tu rb a n ; le D e rviche a tta b lé d e v a n t un p la t de kéchkül; le F a vori du C h a h d 'Ir a n T a h m a se p ; Eb né Turab, officier de l'a rm é e ira n ie n n e ; Djévan, le tré so ­ rier du C h a h ; l'A m b a s s a d e u r d 'A u tric h e ; l'A m b a s ­ sa d ric e d ’Autriche, enfin une lo n g u e série de fem m es p o rta n t le fe rad jé et le y a c h m a k , de fem m es d é g u isé e s o u travesties, de jeunes filles, de d a n se u se s, de m u­ siciens, etc.

Si n ou s som m e s bien re n se ign és, les m usées é tra n ­ g e rs p o ssé d e ra ie n t actuellem ent de no m b re u se s mi­ niatures de Levni. Réunie en un album , la prod uctio n de cet artiste constituerait une d o cum e nta tio n unique sur les costum es de la prem ière m oitié du X V IIIe siècle otto m a n et en particulier sur l’ère d es Tulipes, g r a c i­ euse p é rip h ra se d é s ig n a n t le rè gn e d 'A h m e t III. N o u s n ou s co nte nte rons de citer enco re les nom s de trois autres artistes de ce même règne, sur le sque ls tout re n se ig n e m e n t précis fait e ncore défaut: Réchid, de Sélim iyé; M u s t a f a Tchélébi, et Sü le y m a n Tchelebi.

Un autre artiste du nom de Fasih, d o n t on sait q u ’il na q u it à A rn a v u tk e u y , a p p a rtin t à l’o rd re mev- levi et fut l’é lève de Fennî, p rod uisit ses o e u v re s à la fin du X V IIe et au début du X V IIIe siècle. Il a va it une p rédilection p o u r l'a rt de la fre sq u e et p ra tiq ua it aussi le portrait. Entre autres co m p ositio ns, on a de lui un navire, q u e l'o n ne sa ura it co n sid é re r com m e p a rti­ culièrem ent bien réussi. Les sources littéraires nous a p p re n n e n t q u ’il a peint d es lutins ou d ia b le s d 'u n caractère sym b o liq u e . Il m ena une vie retirée et a s c é ­ tique.

Un élève de Fasih, de son vra i nom Ahm et, a d o p ta , p a r d é v o tio n envers son m aître, celui de

Fa-sihi. Il se fo rm a au m on a stè re m evlevi de G a la t a . Il se d istin g u a com m e p a y s a g is t e et m ourut vers 1 7 5 0 .

C ito n s e n co re trois artistes c o n te m p o ra in s d ’A h - met III, tous trois m evlevis: Ed irneli D ervich A b î, Eyü p - lü Dervich H a s a n et B ursali Fahri. A b î, n a tif d ’A n d ri- n o p le com m e so n surnom l'in d iq u e , se serait b o rn é au g e n re orn e m e n ta l. N o u s n 'a v o n s p lus gu è re de lui q ue la co m p o sitio n re p ré se n ta n t d es p a o n s, q u 'il e x é ­ cuta en 1 7 1 6 d a n s le p a la is viziral de sa v ille n atale . Eyüp lü Dervich H a s a n , n a tif d ’Eyüp, était é g a le m e n t d é s ig n é so u s le nom de H a s a n Dédé, ce d e rn ie r v o ­ c a b le étant le titre d es m oine s m evlévis astreints a u x m ortifications a p p e lé e s Tchilé. O n co n se rve au m u­ sée de T o p k a p o u un coffret p récieux o rn é de p a y s a g e s e xq uis d ûs au p in ce a u de H a sa n . Q u a n t au troisièm e artiste, C h a h a b e d d in U zlu k nous fait s a v o ir q ue l'o n co n se rve de ses o e u v re s d a n s divers m usées d 'E u ro p e .

Le X IX e siècle assiste à la d isp a ritio n de la m i­ niature otto m ane , à la q u e lle se substitue p ro g re ss iv e ­ ment la traditio n picturale e u ro p é e n n e . C ’est une é vo lutio n qui s'é ta it a m o rcé e une prem ière fo is d a n s la se c o n d e m oitié du X V e siècle, au le n d e m a in de la prise d 'Is ta n b u l, à la suite d es contacts p ro v o q u é s ou fa v o risé s de p ro p o s d é lib é ré entre artistes o tto ­ m an s et o c c id e n ta u x p a r M e h m e t II, Su lta n e u ro p é o - p hile entre tous, m ais q ue l’e u ro p é o p h o b ie de ses successeurs a va it bientôt fa it avorter. Elle a u ra it pu re p re n d re d ès la se c o n d e moitié du X V Ie siècle, à la suite de la n o u v e lle et derniè re g r a n d e p o u ssé e o tto ­ m ane, so u s So lim a n le M a g n if iq u e , en direction de l’O ccid e nt, et la re crudescence d es contacts artistiques et culturels qui en fut la co n sé q u e n ce , g râ c e à l 'a f ­ fluence d es artistes é tra n g e rs à Ista n b u l; m ais le m é­ pris o ù l’élite o tto m a n e tenait a lo rs l’Eu ro p e p olitiq ue et m ililaire,contrecarrait trop p u issa m m en t la séduction q ue l’art occid e n tal eût pu exercer sur elle. S o u s A h ­ met III ( 1 7 0 3 - 1 7 3 0 ) , il n ’en est plus a insi: le se co n d échec d e v a n t V ie n n e ( 1 6 8 3 ) , et le traité de K a rlo - w itz ( 1 6 9 7 ) , ont eu le tem ps de d é g rise r l’élite o tto ­ m ane et d ’é b ra n le r sa c o n fia n c e en soi; la supériorité de l'E u r o p e com m ence d ’être re co nnue ; le m om ent est p rop ice à l'o p é ra t io n du cha rm e artistique oc ci­ dental. L’influence artistique de l'E u ro p e s ’intensifie d a n s la se c o n d e moitié du X V IIIe siècle et triom phe au X IX e .

Le rè g n e de Sélim III ( 1 7 8 9 -1 8 0 7 ) , m o n a rq u e am i d es arts et p a s s io n n é surtout de m usique et de littéra­ ture, fut m arq u é p a r l'a ctivité de p eintres et de d é c o ­ rateurs estimés. A celui de M a h m u t II ( 1 8 0 9 - 1 8 3 9 ) , reste attaché le nom de son fa v o ri Sa it Efendi, le plus célèbre des peintres o tto m a n s du d é b u t du siècle. N é en 1 7 7 6 à Eyup, il se s ig n a la à l'a tte n tio n de Se - lim III, qui l'a ttira à la cour. O n a de lui des a q u a r e l­ les de techniq ue o c cid e n ta le p o u r la p lupart, d on t b e a u c o u p de portraits. Il fré que nta it les co uve nts de m evlevis, p e ig n a n t les derviches. C ’était aussi un

vir-TOURING ET AUTOMOBILE CLUB DE TURQUIE

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tuose du ch a lu m e a u a p p e lé ney, instrum ent cher au m ystique fo n d a te u r de l’o rd re d es M e v le vis, D jé ia- lettin Roum î. Il m ourut en 1 8 5 6 .

Il existe de Sélim III un portrait à l’huile dû au p in c e a u d ’un artiste nom m é K o n sta n tin K a p u d a ğ , d on t le p rénom révèle l'o rig in e gre c o -o tto m a n e .

H a ş a n Leylek Dédé, peintre renom m é du X IX e siècle, vécut d a n s le co uve nt m evlevi de Y e n ik a p o u . II a va it reçu les le çons de Sa it Efendi. Il a peint su r­ tout d es p a y s a g e s et des portraits, a insi q ue q u e lq u e s c o m p o sitio n s de caractè re sym b o liq u e . C h a h a b e d d in U zluk attribue à H a s a n le portrait de H a m z a D é d é qui fig u re d a n s sa collection. H a s a n doit so n surnom de Leylek, iequel sig n ifie « c ig o g n e » , a u p la isir q u ’il p re n ait à p e in d re cet é chassier, d on t il a la issé de no m b re u se s re p ré sentations. L’un de ces d e ssin s est un ca llig ra m m e , ca r H a s a n était é g a le m e n t un calli- g r a p h e de g r a n d talent. L’o rd re d es M e v le v is a e ncore p rod uit au X IX e siècle d e u x autres p eintres qui ont atteint à une ce rtaine célébrité: N a m i Dede, d on t on ne c o n n a ît q u e le nom , et H a s ip D é d é ( 1 7 9 9 - 1 8 7 1 ) , né et mort à K o n y a . Ce d ernier s ’est d istin g u é é g a le ­ ment d a n s la poésie, la m usique et les sciences p o s i­ tives, q u ’il étud ia a ve c p a ssio n .

Le d ernie r artiste otto m a n à e m p lo y e r la tech­ nique o rie n ta le fut M u s t a f a Rakım , cé lè b re surtout com m e c a llig ra p h e . Le portrait q u 'il p e ign it de Selim III lui va lut d ’être reçu à la cour. O n ig n o re la d ate de sa n a issa n ce ; d ernie r m iniaturiste otto m an, il m ourut en 1 8 2 5 .

L’ère d es Réform es (tanzim at, 1 8 3 9 ) , in a u g u ré e p a r M a h m u t II, vit l’e n vo i de n o m b re u x jeunes g e n s en Europ e p o u r y étudier les arts. D ’autre part, d ’in ­ n o m b ra b le s artistes é tra n g e rs vinrent s 'é t a b lir à Ist a n ­ bul, p o u r y p rod u ire et e n se ign e r; de ces influences fé c o n d e s na q u it le m od erne art pictural de la Turquie.

A u jo u rd ’hui, à l’Institut des A rts d écora tifs de l’O rient, de l’A c a d é m ie d es B e a u x -A rts à Istanbul, on étudie et e n se ig n e la m iniature, en vue de ressusciter cet art. C es travaux, que d irig e le Docteur S. Ünver, prom ettent d ’é clairer l'h isto ire de la m iniature, g râ c e à l'a p p lic a t io n de m éthodes vraim e nt scientifiques de recherche.

Les m usées et les a rchives d 'Is ta n b u l sont des m ines de docum ents et de m atériaux, qui attendent les chercheurs. D a n s le seul m usée de T o p k a p o u , il existe une collection de 1 5 .0 0 0 m iniatures, qui p r o ­ mettent, q u a n d ils a u ro n t été étudiés, de projeter une vive lum ière sur de n om b re u x p ro b lè m e s que p o se e ncore l’histoire de cet art.

M etin K A Y A L A R

Le Tourisme Européen

dans le cadre du Plan Marshall

O n sa it q ue le G o u v e rn e m e n t des E ta ts-U n is e n ­ c o u ra g e b e a u c o u p les A m é ric a in s à v o y a g e r en E u ­ rope. A u tre fo is, c h a q u e p a y s mettait tout en o e uvre p o u r attirer des touristes à l’intérieur de ses p ro p re s frontiè res; a u jo u rd 'h u i, en l'o ccurre nce , o n assiste à un p h é n o m è n e e xa ctem e nt o p p o s é . La ra iso n en est sim ple; les U .S.A . se son t a s sig n é s p o u r tâ c h e d 'a id e r l'E u r o p e à se relever de ses ruines; d a n s ces c o n ­ ditions, e lle a b e so in de d o lla rs, et le tourism e peut en déterm iner un a p p o rt im portant. C 'e s t a in si q ue l ’on co n se ille vivem ent a u x touristes d e l’autre côté d e l'A tla n t iq u e de se re nd re d a n s les p a y s b é n é fi­ ciant de l’E.R.P.

Q u e lle s som m es a p p o rte ro n t en Eu ro p e les to u ­ ristes a m é rica in s au cours d es q uatre a n n é e s de l’E. R.P. 1 9 4 8 - 1 9 5 2 ? Il est difficile de le p ré vo ir a ve c exactitude. C e p e n d a n t, il a été p o ssib le d ’é ta b lir des estim ations, en se b a s a n t sur les élém ents suivants: a v a n t la guerre, les touristes a m é rica in s a p p o rta ie n t c h a q u e a n n é e e n viro n 1 5 0 m illions de d o lla rs en G ra n d e -B re ta g n e , 1 4 0 m illions en A lle m a g n e , 9 0 m il­ lio ns en Suisse. La d é p e n se to ta le p a r p e rso n n e était d ’en m o ye n n e 7 2 5 d o lla rs. Enfin, o n e n v is a g e que 9 0 % des touristes se d irig e ro n t vers les p a y s b é n é ­ ficiant de l’E.R.P.

C e s élém ents étant posés, on calcule q u ’au cours d es q u atre a n n é e s de l'E.R.P. le nom b re d es touristes a m é rica in s s 'é lè v e ra à q u e lq u e 1 .6 7 5 .0 0 0 p e rso n n e s, qui d é p e n se ro n t 2 m illiards et dem i de d o lla rs (en p a rta n t d ’un minimum de 3 0 0 m illions d u ra n t l'a n n é e fisca le 1 9 4 8 - 1 9 4 9 à un m axim um de 8 0 0 m illions d u ra n t l’a n n é e fisca le 1 9 5 1 - 1 9 5 2 ) .

Toutefois, p o u r q ue ces chiffres soie nt atteints, certaines co n d itio n s d e v ro n t être rem plies, a in si que le relevait dernièrem ent le D é p a rte m e n t a m éricain du com m erce. Tout d 'a b o r d , la reconstruction d evra être activée d a n s le d o m a in e des hôtels. D 'a u tre part, le p o u rc e n ta g e du revenu n a tio n a l d es E tats-U nis d é p e n sé p o u r des v o y a g e s d e v ra atte ind re 1 d o lla r p o u r 1 0 0 0 d o lla rs (le m axim um fut atteint en 1 93 0 , a ve c 9 7 cents p o u r 1 0 0 0 d o lla rs; en 1 9 4 8 , on a va it 4 0 cents p o u r 1 0 0 0 d o lla r s ). Enfin, le revenu n a tio ­ nal d e v ra rester au nive a u actuel,, ou dim inuer de très peu.

A p art les A m é rica in s, on p révoit que de n o m ­ b reux touristes d ’autres p a y s se re n d ro n t en Europe, qui seront en m esure d ’y a p p o rte r les som m es su i­ va nte s: 8 0 m ilions de d o lla rs du C a n a d a , 2 6 0 m il­ lions des p a y s du « C o m m o n w e a lth » britanique , 2 0 0