• Sonuç bulunamadı

Ali Avni Çelebi'nin sergisinden son 1 yılın yapıtları da var:Cumhuriyet Türkiyesi'nin ilk kuşak ressamlarından

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Ali Avni Çelebi'nin sergisinden son 1 yılın yapıtları da var:Cumhuriyet Türkiyesi'nin ilk kuşak ressamlarından"

Copied!
1
0
0

Yükleniyor.... (view fulltext now)

Tam metin

(1)

KÜLTÜR-YAŞAM

A li A vni Çelebi’nin sergisinde son 1 yılın yapıtları da var

Cumhuriyet Türkiyesi’nin

ilk kuşak ressamlarından

Cumhuriyet dönemi Türk

resminin figür geleneğine

bağlı ilk kuşak

ressamlarından A li Avni

Çelebi’nin, Tem Sanat

Galerisi’nde açılan 8.

kişisel sergisinde, çeşitli

koleksiyonlardan derlenen

yapıtlarının yanı sıra, son

bir yıllık çalışmaları da yer

alıyor.

EMİN ÇETİN GİRGİN ~

Cumhuriyet dönemi Türk res­ minin figür geleneğine bağlı ilk kuşak ressamları arasında yer alan Ali Avni Çelebi’nin sergisi Tem Sanat Galerisi’nde açıldı.

1904’te İstanbul’da doğan sa­ natçı, 1916’da Vefa Lisesi’ne gir­ di. 1918’de ise Sanayi-i Nefise’- ye kaydını yaptırdı. Burada iki

yıl Hikmet Onat’la çalıştı.

1922’de Çallı atölyesine geçti. Aynı yıl heykelci Kenan Yon-

tunç ve Ratip Tahir’le birlikte

M ünih’e gitti; Heinmann’ın atölyesinde öğrenimine başladı. Sanatçı bu konuda kendisiyle yaptığımız konuşmada daha sonra aralarına Zeki Kocame- mi’nin de katıldığını özellikle be­ lirtiyor.

O sıralar Hans Hofmann’ın çalışmalarına da katılan Çelebi, daha sonra Prof. Gröber’le de bir yıl birlikte oldu. 1923’te Ber­ lin Akademisi’ne kayıt yaptırdı. Prof. Kleine’la da çalışan Çele­ bi, yeniden Münih’teki Hans Hoffmann atölyesine döndü. Kendisi hocasından söz ederken,

“ Onu haksız olarak çok yadır­ gadım, çünkü anlayamadım. Ben müptediydim, o ise almış yürümüştü” diyor.

1927’de İstanbul’a dönüşün­ den sonra Konya’da resim öğret­ menliğine atanan Çelebi, bun­ dan sonraki gelişmeleri şöyle an­ latıyor:

Devlet “ gel” diyor________

“ Hoffmann’la çalışıyordum Almanya’da. Devletten o sıra geri dönmem konusunda emir aldım. Hoffınann’dan müsaade­ sini istedim. ‘Yanımda kal’ de­ di. ‘Aman imkânı yok, devletten burs aldım, geri dönmezsem ha­ lim harap olur’ dedim. Dön­ düm; beni Konya Kız Muallim Mektebi’ne verdiler. Daha son­ ra istifa ederek ayrıldım. İstan­ bul’a geldim. Edebiyat fakülte­ sinde desinatör olarak çalıştım.

Daha sonra Levy’nin gelmesiy­ le yapılan reform dolayısıyla Akademi’ye asistan olarak gir­ dim. Levy bana en mühim pen- tür atölyesini verdi. Fakat ken­ disiyle geçinemedik...”

Burada biraz duralım_____

Ali Çelebi’yle Levy’nin anlaş­ mazlıkları nedir? Burada biraz durup bakalım.

Almanya’dan gelen Çelebi, günün eğilimlerine koşut bir ge­ lişim çizgisini sürdürmekte, özel­ likle Münih’teki konstrüktiviz- min olduğu kadar, Alman dışa­ vurumculuğunun etkilerini yakın dostu Zeki Kocamemi ile birlik­

SEKÎZlNCt KİŞİSEL SERGİSİTem Sanat Galerisindeki yeni

sergisi, bugüne kadar 7 kişisel sergi gerçekleştiren A li Avni Ç elebi nin 8. sergisi. Sergide sanatçının son bir yılda yaptığı 12 yapıtı da yer alıyor.

te Türkiye’ye getirmektedir. F.Lévy ise Çelebi’ye göre daha gelenekçidir.

Çelebi, bu dönemde akademi­ deki bir önceki kuşağı oluşturan

Namık İsmail, Hikmet Onat, Nazmi Ziya’ların izlenimci ve

renkçiliğine karşı, çizinin işlerliği içinde kunt kompozisyonlarını kor. Geniş planlar ve oylumlu mekân değerlendirm eleriyle

“ Maskeli Balo” gibi devasa ça­

lışmalarda bu tavrı deklare etti­ rir. “ Berber” , “ Seyyar Satıcı” ,

“Balıkçılar” gibi ikili üçlü kom­ pozisyonlardaki üçgen şema­

larda, figürün kütlesel etkisi or­ taya çıkar. Figür, bu hacimsel dengelerde bile ekspresiftir. Bu, sanatçının Almanya’daki eğitimi sırasında yankıları genç kuşak­

larda süren “ Die Brücke” (Köp­

rü), “ Der Blaue Reiter” (Mavi Binici) topluluklarının uyandır­ dığı geniş ilgiye de bağlanabilir.

1939’da Levy’nin asistanı ola­ rak başladığı akademideki göre­ vine, 1967’de emekli olana kadar devam eden Çelebi, bu süreler içerisinde çeşitli sergilere resim verdi. 1944’te ise 6. Devlet Re­ sim ve Heykel Sergisi’nde birin­ cilik ödülünü aldı.

1962’de gene bir süre için Mü­ nih’e gitti. 1966’da ise Tahran Sanat Bienali’nde birincilik ödü­ lünü aldı.

Batı anlayışına yönelik Türk resmi içersinde önemli görevler üstlenen “Müstakil Ressamlar

ve Heykeltıraşlar Birliği” ve “ Devlet Resim ve Heykel” ser­

gilerine de katılan Çelebi,

!932’de Saray Sineması’nda ger­ çekleştirdiği ilk sergisinden yak­ laşık 40 sene sonra 1975 yılında İsta n b u l C um alı S anat Galerisi’nde 2. kişisel sergisini açtı. 1977’de gene aynı galeride resimlerini izlediğimiz sanatçı, bugüne kadar toplam 7 sergi ger­ çekleştirdi.

Tem Sanat Galerisi’nde açılan 8. kişisel sergisinde, başta Resim ve Heykel Müzesi olmak üzere, çeşitli koleksiyonlardan derlenen çalışmalarıyla birlikte son bir yıl içinde gerçekleştirdiği 12 resim de yer alacak. Sergi, 8 nisan ta­ rihine kadar izlenebilecek.

İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi Taha Toros Arşivi

Referanslar

Benzer Belgeler

認識自然生產 ㄧ、何謂自然生產?

Three instruments used to collect the data included the Brief Psychiatric Symptom Rating Scale (BPSRS), Chinese Health Questionnaire (CHQ), and the Attitude Toward Truth Telling

According to our data, when hospitalized ID patients had additional infectious diagnoses, consultation demands of IDCMSs were not enhanced.. Moreover, the consultation patterns

1 臺北醫學大學 圖書館 夜間及假日還書箱服務辦法 94 年 11 月 18 日圖書委員會議新訂通過 第一條

RESULT(S): Obese women with polycystic ovary morphology (PCOM) had a greater risk of developing of PCOS (odds ratio [OR], 2.5; 95% confidence interval [CI], 1.5-10.4) than

As described in the Passive drug targeting of solid tumors section, drug molecules were successfully targeted at solid tumors by the use of polymeric micelle carriers.. It is a

[r]

K›sa bacaklar›n, kütle merkezini afla¤› çekerek t›rmanmada dengeyi sa¤layarak düflmeyi engelleyece¤i do¤ru olsa da, ayn› ilke kavga için daha da geçerli onlara