ANKARA ÜNİVERSİTESİ
D İ L VE T A R İ H - COĞRAFYA FAKÜLTESİ : 364
DERGİSİ
CİLT : X X X I V SAYI : 1 - 2FAKÜLTE DERGİSİ
ANKARA - 1990ANKARA ÜNİVERSİTESİ
DİL VE TARİH-COĞRAFYA FAKÜLTESİ : 364
DERGİSİ
ClLT : XXXIV
SAYI : 1 - 2 • •FAKÜLTE DERGİSİ
ANKARA - 1990Yayın Komisyonu
Prof. Dr. Rüçhan A R I K
Prof. Dr. İsmail U N V E R
Prof. Dr. Özdoğan SÜR
Prof. Dr. Hasan K Ö N İ
Doç. Dr. Durdu K U N D A K Ç I
Doç. Dr. Ayşegül YÜKSEL
Y. Doç. Dr. A. Fuat DOĞU
İÇİNDEKİLER
AYTAÇ, Bedrettin: "Necîp Mahfüz'un (Allanın Dünyası) Adlı H i
kâyesi Üzerine Bir İnceleme" 1 B A L C I O Ğ L U , Burhan: " B i r H i t i t Bayramı (Ezen Hadauri-) Hak
kında bazı izlenimler" 5 B A R U T Ç U , F. Sema: "Abhidha.makosabhasyatikâ-
Tattavârt-ha Nâme"nın Eski Uygarca Tercümesinden Bir Parça" ... 11 CANPOLAT, Yıldız: Federico Gercia Lorca'nın Ozanlığı" 27 ÇEÇEN, Salih: "Kültepe Metinlerinde Bulunan Yeni (Vaklum)
mektupları" ,. 35 Ç E T İ N , Nurullah "Ahmet Hamdi Tanpmar'a Göre Batı ve
Batı-laşnıa" 53 DOSAY, Melek: "Âbû Kâmil Şucâ'nın Cebiri" 57
D U Y A R İzzet: "On Yaş Grubu Çocukların Antiropometrik Ölçü lerinde Eşeysel ve Sosyo-Ekonomik Konuma Göre Görülen
Farklılıklar" 69 E C E V İ T , Yıldız: "Çağdaş İsviçre -Almanya Edebiyatına Genel
Bir Bakış" .. 81 E N G İ N , İsmail: "Tosya'da Bıçkıcılık (çakıcılık) ve Bıçkı yapım
teknikleri" 89 E R D E M , İlhan: " A k Koyunlu Devletinin Kurucusu Kara-yülük
Osman Bey'in Hayatı ve Faaliyetleri (?—1435)" 99 GÜNGÖRMÜŞ, Naciye: "Ölümünün 140. Yıldönümünde Sandor
Petöfi (1823—1949) 109 H A L I C I , Gülseren: "Ana Hatlarıyla Tüzük-e Cihângi-i" 117
H O V A R D A O Ğ L U , Selim: "Üniversite Öğrencilerinde Deprasyon Düzeyinin K o n t r o l İnancı ve Kendi Vücudunu Algılamayla
İlişkisi" 131
İ P E K O Ğ L U , Başak: " U r l a Eski Konut Dokusunda Cephe Düzen
lerine İlişkin bir Tipoloji Çalışması" 141 K A S A P O G L U , A y t ü l : "Öğrenci Olarak Tıp Fakültesinde Hekim
Olacak Meslekte Başarılı Olmayı Sağlayan Özellikler" . . . 157 K U N D A K Ç I Durdu: "Pirandello'nun Psikolojik Rölativizmi 1. '
öyküleri" 179 Ö N A L P , Ertuğrul: "Los Viajeros Espafioles Por Turquia Hasta
El Siglo X V I " 203 Ö N D Ü L , Selda: "A Critical Analysis of the Shoemakcrs" 211
ÖZKAYA, Tüten: "Onsekizinci Yüzyıl Rus Edebiyatında H i c i v " 217 SAATÇIOĞLU, Işıl:: "Assisli Aziz Francesko" Ortaçağa Çok Y a k m " 229 S A Z Y E K , Hakan: " H a l i t Siya Uşaklıgil'in Hikâyelerinde Zaman
Öğesi" 241 SEVER, Hüseyin: "Yeni Kültepe Tabletlerinde Geçen (Kîma
awât narvâ'im) Tâbiri ve Değerlendirilmesi" 251 SÜER, Aydın: "Vişne Bahçesi" .. 267
U R I A R T E , Carmen: "İspanyol Romanı" 273 Z E N G İ N , Dursun: "Die Tlıeroplıoren Anreden im Deutschen und
Turkischen" 277
T Ü R K İ Y E ' D E E S K İ ESER K A Ç A K Ç I L I Ğ I , T A H R İ B A T I V E K O R U N M A S I SEMPOZYUMU
30. Ocak. 1989-2. Şubat. 1989 D i l ve Tarih - Coğrafya Fakültesi
S E R İ N , Necdet: "Türkiyede Eski Eser Kaçakçılığı Tahribatı ve
Korunması Sempozyumu" 289 A R I K , Rüçhan: "Türkiye'de Eski Eser Kaçakçılığı., Tahribatı ve
Korunması Sempozyumu" Hakkında" 293 A K I L L I , Hüseyin: Eski Eser Tahribatının Önlenmesinde, Onarım
cının Görevi ve Uygulayacağı Çalışmalar" 297 A R E L , Aydat "Eski Eser Tahribatı ve Korunmasıyla İ l g i l i Bazı
Gözlemler 317
B E R K O K , Nimet: "Eski Eser Kaçakçılığı" 325 B İ L G E T , Burhan: "Eski Eser Kaçakçılığına Karşı Müzeler" . . . . 341
B İ L İ C İ , Z. Kenan: "Eski Eser Tahribatı ve Sanat Tarihi
Araştır-malarında Yarattığı Sorunlar" 349 ÇAL, H a l i t : "Türkiyede Cumhuriyet Devri Taşınmaz Eski Eser
Tahribatı ve Sebepleri" 353 ÇAMBEL, Halet: "Ülkemizin Geçmişi Yer Yüzünden Silinme Aşa
masında Çözüm ne Olabilir?" 381 Ç U B U K Ç U , Salih: "Gümüşhane ve Çevresindeki Tarihi Kalıntı
ların ve Korunmaları Restorasyonları ile ilgili Düşünceler .. 387 H E R S E K , M. Can: "Alaçatı Kasabasında Koruma ve Sağlıklaş
t ı r m a " ., 395 K A R P U Z , Haşim: "Eski Eser ve Anıtların Korunmasında Halkın
E ğ i t i m i " 405 K A Y I P M A Z , Fahrettin: "Camilerde Bulunan Tarihi Halı ve K i
limler ile Bunların Hırsızlık ve Yıpranmalarına Karşı Koruma
Önerileri" 409 ÖNGE, Yılmaz: "Türk-İslâm Devri Yapılarında Eski Eser Kaçak
çılığı Tahribatı Nedenleri ve Çareler" 419 Ö Z D E M İ R , Ülker: "Doğal Anıtlar" . . . 427
T U Ğ R U L , Beril: "Teşhirdeki Eserlerin Maruz Kalabilecekleri Etkiler ve Bu Etkilere Karşı Alınabilecek Önlemler" . . . . 429 Ü N A L , Hüseyin Rahmi: "Mimari Anıtlarımda Bilinçli veya Bilinç
siz Tahribat" , 445 Y I L D I Z E R , Cemal: "Gümüşhane İli Aydıntepe İlçesi Yeraltı Şehri
Kalıntıları ve Korunması" 457 Y I L M A Z , Mustafa: "Bozkır ve Çevresindeki Eski Eser Tahribatı .
ve Alınacak Önlemler" 467
NECİB MAHFÜZ'UN "ALLAH'IN DÜNYASI" ADLI HİKAYESİ ÜZERİNE BİR İNCELEME
Araş. Gör. Bedrettin A Y T A Ç
1988 yılı Nobel Edebiyat Ödülü sahibi Mısırlı yazar Necîb Mahfüz (doğ. 1911), "Dünyâ Allah (Allah'ın Dünyası)"da konusu günlük hayat t a n alınmış bir hikaye ile karşımıza çıkmaktadır. Diğer hikaye ve roman larında olduğu gibi, burada da Mahfüz, vermek istediği mesajları, basit gibi gözüken, gündelik hayattan alınmış olaylarla vermeye çalışmaktadır. Hikayenin giriş ve kısmen de gelişme bölümünde mekan, bir resmi dai renin sekreterlik bürosudur. Yazar, hikayesine, bu büroda, aslında diğer günlerden farksızmış gibi görünen bir iş gününün başlayışını tasvirle girmekte ve büroda çalışanları da tanıtmaktadır. 22 sayfalık hikaye n i n kahramanı, bu büroda hademe olarak çalışan İbrahim Efendi'dir. Dairedeki memurların her ay yaptıkları gibi, yine İbrahim Efendi'den maaşlarını vezneden alıp getirmesini istemeleri, ancak onun memurların maaşlarını alarak, sevgilisi piyango bileti satıcdığı yapan Yasemin adlı genç kız ile birlikte kaçması, hikayenin temel olayıdır. E l l i beş ya şma gelmiş, ömrü boyunca tekdüze bir hayat sürmüş, hatta Kahire'nin dışına bile çıkmamış birisi olan İbrahim Efendi, sevgilisi ile, deniz kıyı sındaki Abü Kayr'a gider, orada mobilyalı bir oda kiralar ve gönlünce yaşamaya başlar. Büroda ise, maaşlarını alamayan memurlar büyük en dişe içindedirler. Mahfüz, dairede çalışanların olaya karşı tutumlarını ve düşüncelerini, onların kişiliklerini sunmada, onları tanıtmada bir araç olarak kullanmaktadır. Mesela, memur L u t f i ' n i n , bu durum karşısında, tek çıkar yol olarak zengin, fakat cimri karısından yardım istemeyi gör mesi, daktilograf Mustafa'nın, rehinciye giderek ondan yüksek faizle borç alması, Hammam'ın, bir yardım derneğinde üye olan karısından derneğin parasından bir miktar almasını istemesi, Semir'in, bu olay üze rine o ana kadar rüşvet almakla doğru yaptığına, yoksa büyük bir sı kıntıya gireceğine inanması bu bağlamda ele alınabilir. Ayrıca, bu me murlar içinde durumu en ümitsiz gözüken, maaşından başka bir geliri olmayan ve büyük maddi sıkıntı içinde bulunan arşiv katibi Ahmet'in, perişan bir halde eve döndüğünde karısından İbrahim Efendi'nin
sabah-2 B E D R E T T İ N AYTAÇ
leyin onun maaşını evine getirdiğini öğrenmesi de ilginç bir noktadır. Bu olay ve bir süre sonra ibrahim Efendi'nin kendisiyle bir hesaplaş maya girmesi ve paranın büyük kısmını onunla beraber Abû Kayr'a gelen genç kıza vermesi, hikayenin akışında önemli bir yer tutmaktadır. Çünkü, yazarın kahramana karşı sempatisini göstermektedir. Yazar, İ b r a h i m Efendi'ye olumlu bir yaklaşım göstermekte ve kanunsuz bir iş yapmasına rağmen onu fazla suçlamamaktadır. Ayrıca yazar, ibrahim Efendi'nin içinde yaşadığı olumsuz şartları da bize sunmaktadır. Polisin, onu aramak için gittiği evi, hikayede şöyle tasvir edilir:
" E v eski ve duvarları yıkıldı yıkılacak bir göz odadan ibaret t i . Odada, sallanan bir divandan, hasırdan, sobadan, bakır bir kaptan, saç bir tabaktan ve karısı olduğu anlaışlan yaşlı bir kadından başka bir şey y o k t u . "1
Mahfüz, buralarda aslında bir çeşit eleştiri yapmakta, Mısır toplumun daki bazı k ö t ü şartları, dengesizlikleri tenkid etmektedir. Ayrıca Mahfüz burada, bazı insanların, içinde bulundukları kötü şartlardan, çaresizlik ten dolayı, istemeden kanunsuz işler yaptıkları, buna mecbur kaldıkla.-r ı , kaldıkla.-rahat bikaldıkla.-r okaldıkla.-rtamda bulunduklakaldıkla.-rı zaman daha dengeli davkaldıkla.-ranışlakaldıkla.-r içi ne girebilecekleri mesajını vermektedir, ibrahim Efendi, yukarıda belir tildiği gibi, sevgilisi genç kızı Kahiıe'ye geri gönderir ve sonra, yazlıkçı ların gelmesiyle Abû Kayr'ın kalabalıklaşması üzerine iskenderiye'ye gider. Ancak orada, camiden çıktığı bir sırada, bir sivil polis onu görür, ve o da polise teslim olur. Bu sırada polisin, ibrahim Efendi'ye onu bu yaşta böyle bir şeyi yapmaya iten şeyin ne olduğunu sorması da, ilginç tir. Mahfüz, burada sanki okuyucunun dikkatini bu soruya çekmek ve onu bu soru üzerinde düşündürmek istemektedir.
Hikayeye şekil açısından yaklaştığımızda, "o-anlatım" şeklinin kul lanıldığını görmekteyiz. Hikayenin i l k cümlesini bu anlatıma örnek ola rak verebiliriz:
"Sekreterlik bürosunda hayat, hademe İbrahim Efendi'nin içeri girişiyle başladı."2
Anlatım konumunu incelediğimizde, yazarın bazan dışarıda duracı bir izleyici gibi olayı aktardığını, bazan da figürlerin iç dünyalarını bize yansıttığım, bir takım yorumlamalarda bulunduğunu görmekteyiz.
1 Mahfuz, Necib, Dünya Allah, Maktabat Mısr, Kahire-Tarihsiz s. 14. 2 a.e., s. 6.
NECİB MAHFÜZ'UN "ALLAH'IN DÜNYASI" 3 Anlatım t u t u m u n u ele aldığımızda, yazarın genellikle eleştirici bir tutumda olduğunu söyleyebilmekteyiz. Ancak, hikayenin kahrama nı İbrahim Efendi'ye karşı yazarın, onu doğrulayan, ona bir ölçüde hoş görü ile yaklaşan bir t u t u m içinde olduğunu söylersek, hata etmiş olma yız. Hikayede bakış açısını incelediğimizde, daha çok, dıştan bakış açı sının kullanıldığı görülmektedir. Y a n i yazar, kişileri daha çok dış görü nüşleri ve davranışları ile bize sunmaktadır. Mesela, bürodaki memur ları anlatışı gibi:
"... ve içeri, gururlu bir şekilde yürüyerek Mustafa Bey girdi; Şık giyimi, altın yüzüğü, saati, kravat iğnesi ile... Onu, na zik, çelimsiz, kendi halindeki görünüşü ile Hammam izledi. Son olarak da, büro müdürü sayın K a m i l Bey vakarlı bir hal de, elinde tesbihiyle geldi."3
Ancak hikayede içe bakış açısının kullanıldığı yerler de vardır, i b r a h i m Efendi'nin Abû Kayr'da kendisiyle bir hesaplaşma içine girdiği sırada, onun içinden geçen düşüncelerin hikayede yer almasını buna örnek ola rak verebiliriz:
" i b r a h i m Efendi, derinliklerinde çınlayan bir ses duydu. Ses, ona şöyle diyordu: Paraları ona ver ve onu bırak."4
Yazarın, sunuş şekli olarak, rapor şeklini daha çok kullandığı görülmek tedir. Ayrıca, hikayede tasvirlere de yer verilmiştir. Özellikle, ibrahim Efendi'nin deniz kıyısında genç kız ile oturduğu anın tasviri ilginçtir: "... kıyıda rahat bir şekilde oturuyor ve bakışları, rüzgarın t a t l ı esişiyle saçlarının altın bukleleri uçuşan Yasemin'le de niz arasında gidip geliyordu. Süt gibi beyaz takkesinin altın da, çenesi traş olmuş, dazlak kafası örtülmüş olarak görünü yor ve yüzü denizde yansıyordu."5
Mahfûz'un hikayede kullandığı d i l i ele aldığımızda, kişileri sosyal durumları ve eğitim düzeylerine uygun olarak konuşturduğu ve gerçekçi bir dille yazdığı görülmektedir. Ancak hikayenin kahramanlarının gene de aynı sosyal çevreye mensup olmaları dolayısıyla, konuşma üslubu fazla farklılık göstermemektedir. Ayrıca, hikayede diyaloglara da büyük öl çüde yer verilmiştir ve bu da anlatımda bir canlılık sağlamaktadır.
3 Mahfüz. Necib a.e. s. 6 4 a.e. s. 20
