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A capilaridade através da qual os meios de comunicação estão inseridos na cidade São Paulo não encontra paralelo, tamanha é sua complexidade. “As telas estão em toda parte”. O ônibus tornou-se uma plataforma, bem como o espaço e o tempo de espera em seus terminais. Em plataformas tambem foram transformados os trens e suas plataformas de espera nos terminais ferroviários ou nas estações de metrô e, ainda, os aviões e seus terminais aeroviários. As telas estão nos bares, nos salões beleza, nas padarias, nos hospitais e maternidades, nos supermercados, nas farmácias, etc. Também estão nas mãos de muitos usuários,via internet, tendo como plataformas o aparelho de celular, tablets e smartphones, iPad ou iPhone, laptop etc. O volume de informação que cada indivíduo recebe ao se locomover pela cidade, seja de que forma for, não deixa dúvida quea cidade de São Paulo se enquadra perfeitamente na “cidade virtual” de Martín-Barbero (1998) definida como novos cenários da comunicação. De antemão podemos dizer que a recepção da teledramaturgia brasileira nesse novo lugar/ espaço vai mais além do proposto inicialmente. Retomando nossa proposta geral neste trabalho, ela se traduziu em observar quais os caminhos que a narrativa da teledramaturgia brasileira passa a percorrer no cotidiano do brasileiro marcado pela ubiquidade dos meios e a presença cada vez mais constante das mídias digitais em convergência; em descobrir, por meio da observação etnográfica e da coleta de dados primários, como se dá a relação entre essa mídia digital móvel (na plataforma ônibus) e seus usuários; em verificarcomo se processa a recepção da telenovela nesse novo espaçoe se ela apresenta algo de diferente; por fim, em relacionar as práticas de comunicação de recepção da teledramaturgia brasileira diante das novas mídias digitais com novas vertentes dos estudos de Comunicação, investigando de que forma elas se inserem no contexto de cultura popular e avaliando os resultados que isso traz, na prática, para o cotidiano da sociedade. Temos consciência das nossas grandes limitações, principalmente, por tratar-se de “um novo lugar/espaço”, até agora, não explorado.

Além da comprovação de que plataforma ônibus constitui sim, um novo lugar de recepção da telenovela e que essa diferença de cenário ― assistir o folhetim fora de casa ― se constitui, por sua vez, emum espaço público de grande rotatividade, com embarques e desembarques de passageiros, em que a programação diária de narrativas transmídia se repete por quase 24 horas. Indicadores das práticas dos atores sociais que fazem uso do ônibus, conforme

apresentamos em nossa pesquisa de campo, dão conta de que a telenovela com narrativa transmídia, exibida nesse novo lugar, é um dos principais “recursos comunicativos” que induz a conversações, interações, compartilhamentos de sentido e sociabilidade. A dinâmica das regras que presidem o uso do tempo/espaço desses agentes vai além da mera necessidade de se locomoverem e é feita também de exercícios de sociabilidade, conversações, entretenimento e encontros, engajados que estão na programação exibida nos monitores do ambiente dentro do ônibus.

Consideramos de grande relevância esse novo espaço de recepção, um espaço de plateia complexa, porém ainda encantada com uma narrativa que distrai e neutraliza as dificuldades da realidade vivida pela maioria dessas pessoas. Também é fato que as tecnologias estão promovendo cada vez mais diferentes modos de ver qualquer programa de TV, dentro ou fora de casa. Isso significa também dizer que os enredos de novela deixaram de ser assunto restrito ao espaço do “lar”, dado que hoje as telas estão em todos lugares.

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ANEXOS

GRÁFICOS E FOTOS DA PESQUISA VIA TVMIDIA

Pesquisa Recente Via TV Mídia

Data da Pesquisa: Agosto/2012 Empresa: Data Popular

Figura 4 - Plataforma ônibus de São Paulo - Mobilidade urbana Fonte: Via TV Mídia

Figura 5- Plataforma ônibus de São Paulo Fonte: Via TV Mídia

Figura 6 - Plataforma ônibus e metrô de São Paulo - Resultado de pesquisa. Fonte: Via TV Mídia