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Pag. anterior: Fig1: Conjunto Habitacional “Pedregulho”. Affonso Reidy, 1947.

Arriba: Fig2: Ministerio Educação e Saúde Pública. Costa y equipo, 1936. Pag. siguiente: Fig3 (alto derecha): Edificio habitacional. Marcelo Roberto, 1927.

Fig4 (abajo derecha): Residencia. Julio de Abreu Jr., 1927. Fig5 (abajo izq.): Vila Gamboa. Costa y Warchavchik, 1931.

Según la mayoría de los historiadores de arquitectura brasileña, entre ellos Yves Bruand y Henrique Mindlin, la ciudad de Rio de Janeiro fue la cuna de la arquitectura moderna brasileña. Bruand afirma que aquí ha nacido el movimiento1

que culminaría con la difusión de una nueva manera de proyectar y de concebir la arquitectura, en las dos vertientes principales2 _{creadas en el país.}

Por ser la capital del país, la ciudad era centro de las decisiones políticas y de las inversiones económicas más significativas, y asumió el papel de centro propulsor de la cultura, incentivando los nuevos ideales artísticos y arquitectónicos.

A principio, el movimiento de cambio en Rio de Janeiro se da a través del movimiento neo-colonial, de la misma manera que sucedía, por las mismas fechas3_{, en las artes plásticas, con un intento de vuelta a las raíces o de}

apropiación del estilo colonial brasileño, que a su vez era un modelo importado de Portugal y por eso tampoco se trataba de una arquitectura genuina nacional. Pero fue la manera encontrada para contestar y demostrar insatisfacción por los modelos Beaux Arts implantados por la academia y que hasta entonces era lo único aceptable en la producción del país.

En 1929, llega a Rio el maestro francés Le Corbusier. Con su talento en comunicar sus nuevas ideas, y con su repertorio de innovaciones, el arquitecto ha fascinado los arquitectos y estudiantes cariocas con sus ideas revolucionarias y totalmente novedosas. A partir de ahí, los cariocas pasan a estudiar, discutir y buscar informaciones sobre la “nueva arquitectura”, la que debería formar las nuevas ciudades y contribuir para el bien estar y para el avance social. Estas fueron las ideas que formaron la base de la arquitectura producida en Rio.

Y esta arquitectura4_{, según Mindlin, ha sido creada como “la arquitectura del sol. Del sol, porque ha sido en el estudio}

del hecho primario de la luz en el control de la insolación que se han asentado las primeras realizaciones concretas de nuestra arquitectura. Fue así que nascieron la ABI, el Ministerio de Educación, la Estación de Hidroaviones y tantas otras obras que la crítica internacional ha consagrado como escuela brasileña. Fue de la corajosa aplicación de un punto de vista intransigentemente orgánico a nuestros problemas locales, que han surgido estos edificios

1 Como citado anteriormente, las primeras obras con carácter moderno o racionalista surgieron en São Paulo, pero se trataban de pocos casos aislados. El movimiento, con la producción de un numero relevante de obras, surgió por primera vez en Rio de Janeiro.

2 Referencia a las producciones de Rio de Janeiro y de São Paulo.

3 A principios de los años 20, coincidiendo con el movimiento de arte “antropofágico” que empezó después de la Semana de 22. 4 Mindlin se refiere a la arquitectura moderna brasileña, pero la define como siendo la que es producida en Rio. Es clara esta afirmación por las características que resalta, además del hecho de que todas obras que cita están ubicadas en Rio de Janeiro, con semejantes conceptos proyectuales.

llenos de luz y aire apuntados en todos los países como ejemplos a los arquitectos de hoy .5

La arquitectura de Rio, en contrapunto a la de São Paulo, que se encierra en un “caparazón”6_{, es plástica, ligera,}

elegante. Hace uso de las curvas, y de toda la plasticidad que el concreto armado posibilita. No se trata de una arquitectura “pesada”, sino más bien se caracteriza por proyectos con líneas fluidas, estructuras delgadas, formas harmoniosas. Se apropia de las ideas de Le Corbusier y sus 5 puntos de la nueva arquitectura7_{, y los transforma y}

adapta a la realidad local, desarrollando así un modelo propio y con identidad.

Siempre resulta ingenuo marcar la primera obra con intenciones modernas, pero según Alberto Xavier8_{, en Rio de}

Janeiro esta aparece en 1927, por el arquitecto Júlio de Abreu Jr., pero permanece hasta hoy poco conocida. Se trata de una residencia en Copacabana, con líneas racionalistas, ausencia de adornos, líneas rectas y tejado plano. En este mismo año, el arquitecto Marcelo Roberto proyecta un edificio de habitaciones con líneas inspiradas en la Bauhaus, también con características racionalistas, líneas rectas y simétricas.

5 Henrique Mindlin. “A Nova Arquitetura e o Mundo de Hoje”. En “Henrique Ephim Mindlin: O Homem e o Arquiteto”. Celia Ballario Yoshida. Instituto Roberto Simonsen; Federação e Centro das Indústrias do Estado de São Paulo. São Paulo, 1975.

6 Muchos autores se refieren a la producción paulista como arquitectura del caparazón, en que una “cascara” de hormigón envuelve y encierra el interior. 7 Pilotes, planta y fachada libres, terrado jardín y ventana alargada.

8 Alberto Xavier. “Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro”. Editora Pini; Fundação Vilanova Artigas. São Paulo. RIOARTE, Rio de Janeiro. 1991.

Warchavchik, arquitecto ruso que vivía en São Paulo, es invitado por Lucio Costa a dar clases en la ENBA de Rio, y realiza 2 proyectos en la ciudad: un ático en la avenida atlántica y la casa Nordchild, donde ha tenido lugar la exposición de la “Casa moderna” que ha contado con la presencia, entre otros, de Frank Lloyd Wright y fue un punto de inflexión en la discusión de la arquitectura en Rio de Janeiro.

En 1931, Warchavchik se asocia a Lucio Costa, y juntos proyectan una Vila Operaria en Gamboa, la residencia Alfredo Schwartz y la residencia Coelho Duarte, todas a partir de modelos de la nueva arquitectura.

Un nombre muy importante en la formación de la arquitectura carioca ha sido Affonso Eduardo Reidy. Nombrado arquitecto-jefe de la Dirección de Ingeniería del Ayuntamiento del Distrito Federal en 1932, Reidy empieza a proyectar edificios modernos, en una búsqueda por respuestas lógicas al programa, con la racionalización de usos y circulaciones, énfasis en la iluminación, ventilación e insolación, así como el uso del concreto armado en estructuras totalmente moduladas, además de la ausencia completa de ornamentos. A partir de 1936, cuando forma parte del grupo que ha proyectado el edificio del Ministerio de Educación y Salud y tiene contacto con Le Corbusier, asume el ideario del maestro francés y en sus proyectos refleja las ideas y elementos asimilados. Entre sus obras de mayor interés se encuentran los conjuntos habitacionales Pedregulho y Marquês de São Vicente - 1952, el Museo de Arte Moderno de Rio de Janeiro - 1953, y el edificio de la sede del Iperj – Instituto de la Previdencia de Rio de Janeiro - 1957. El Conjunto Pedregulho, de 1947, quizás la obra más difundida del arquitecto, se trataba de una “unidad de habitación” a grandísima escala, para las clases bajas. Estaba formado por 478 unidades habitacionales, divididas en 4 bloques, y todos los servicios necesarios para la vida en comunidad. Combinando líneas rectas con formas sinuosas, el proyecto expone una increíble elegancia y suavidad de forma, a la vez que los tonos calientes utilizados en los colores causan un gran impacto al conjunto. El arquitecto utiliza los pilotes para, en algunos casos, vencer la gran declividad del terreno, y en otros liberar la planta baja dejando los accesos libres. Para la protección solar, hace uso de brises-soleil y de elementos vazados9_{. Las circulaciones se hacen por medio de rampas, y la estructura, que sigue una}

rigurosa modulación, es toda en hormigón armado. Las fachadas se componen por grandes superficies acristaladas, con ausencia de adornos y integración de elementos esculturales a la obra. También utiliza el tejado ala de mariposa, elemento muy utilizado por los arquitectos cariocas.

Los hermanos Milton y Marcelo Roberto también han tenido papel fundamental en la formación de la nueva arquitectura carioca. Vencedores de innúmeros concursos, contribuyeron a la formación de la nueva imagen de la ciudad de Rio de Janeiro. Entre los edificios que han tenido gran impacto, proyecto de los hermanos, están el edificio 9 Se trata de piezas o grades, con huecos, que son utilizados como elementos de ventilación en todo territorio brasileño.

Pag. anterior: Fig6 y 7: Conjunto Habitacional Pedregulho. Affonso Reidy, 1947

Fig8: Museo de Arte Moderno. Affonso Reidy, 1953. Arriba: Fig9: Perspectiva Aeropuerto Santos Dumont. M. & M. Roberto, 1937.

Fig10: Edificio ABI. M. & M. Roberto, 1936.

sede de la “Associação Brasileira de Letras” y el aeropuerto Santos Dumond, construido parcialmente.

El edificio de la ABI, proyecto de 1936, fue concluido en 1938, y fue uno de los primeros edificios modernos de grandes proporciones a ser edificado en Brasil. Para la protección solar, los arquitectos han utilizado brises verticales, que dan a un pasillo exterior, separado de la zona interna del edificio por una gran superficie acristalada, proporcionando un gran conforto térmico al interior. La estructura modulada permite una gran flexibilidad de la planta, y en la planta baja el uso de pilotes libera el edificio, promoviendo la libre circulación e integración al espacio circundante. En el aeropuerto Santos Dumont, de 1937, otra vez el uso de una estructura modulada y el uso de pilotes ha proporcionado gran flexibilidad en el uso de los espacios, más valorados aun por la doble altura de la planta baja.

Pero seguramente el arquitecto cuya obra ha sido más difundida en la arquitectura carioca es Oscar Niemeyer. Este consigue su reconocimiento después del éxito del proyecto del Pabellón de Brasil, en la feria de Nueva York. Lucio Costa10_{, que ya poseía prestigio consolidado, apenas ha sentido cambios en su carrera profesional, pero Niemeyer,}

que hasta entonces era apenas un delineante y colaborador con talento, pasa a ser reconocido como gran arquitecto con una personalidad habilidosa, y proyección individual.

Ha difundido la manera de proyectar de los arquitectos cariocas por todo Brasil. En 1939, tiene a su cargo 2 importantes trabajos: El Gran Hotel de Ouro Preto, que era un edificio nuevo, de gran porte, localizado en la ciudad colonial más bien preservada del país. El proyecto de Niemeyer ha evidenciado la nueva inserción, en vez de imitar la arquitectura local. Se trata de identificar lo nuevo, confiriéndole una identidad propia, a fin de preservar el valor de ambas. El segundo encargo ha sido hecho por el entonces alcalde de Belo Horizonte, Juscelino Kubitscheck, para el proyecto de algunos edificios públicos en la capital11_.

En la Pampulha Niemeyer, que por primera vez trabajaba en un proyecto de gran porte solo, ha producido una arquitectura con carácter propio, personal, más madura, y que se alejaba un poco del ideario de Le Corbusier. Era la arquitectura que le identificaría a lo largo de toda su carrera. Con las curvas, tan características de su obra, que como él siempre afirma, viene de las curvas de la mujer brasileña. Mantiene elementos como los pilotes, el concreto 10 Lucio Costa, que había ganado el concurso para el Pabellón, invita a Niemeyer para la ejecución del proyecto final, y acaba por adoptar algunas de las soluciones del proyecto de Oscar en su edificio. Después de la exposición, Costa inmediatamente reconoce el gran aporte de ideas que su “pupilo” había dado al proyecto, proyectando así la carrera del arquitecto, que pasa a tener bajo su responsabilidad proyectos de gran porte e importancia.

11 Proyecto del Teatro Municipal de Belo Horizonte y de un barrio para la clase alta, en una zona apartada de la ciudad, el complejo de la Pampulha, compuesto por una Casa de Baile/restaurante, un casino, un yate club, una capilla, un hotel y un club de golf, los 2 últimos no construidos.

armado, o incluso el tejado “ala de mariposa”, utilizado por primera vez por Le Corbusier en 1930 en un proyecto de una residencia en Chile (Errazuriz), que no fue construido, pero lo hace de una manera propia, dotando su personalidad al proyecto. A la vez que utiliza siempre las líneas curvas, los proyectos, por lo general, poseen una modulación estructural rigurosa y el uso del hormigón armado con todas sus posibilidades. Sobre el proyecto, Lucio Costa ha definido Pampulha como un marco divisor, asegurando que a partir de aquí nacería una nueva era en la arquitectura brasileña.

Niemeyer consolida de una vez por todas su prestigio, y su carrera, en 1956, con el proyecto de la nueva capital de Brasil. Aunque el plano de Brasília es resultado de un concurso nacional, ganado por Lucio Costa, ya estaba decidido que el autor de los proyectos arquitectónicos de los edificios del gobierno sería Oscar Niemeyer. Ahí el arquitecto afirma su capacidad y talento, proyectando edificios modernos que dieron a conocer la arquitectura brasileña mundialmente, incluso creando un modelo que fue seguido por muchos, y llamado de “escuela” por algunos. Destaca la monumentalidad, el cuidado con los detalles, el uso del concreto armado y de grandes superficies acristaladas así como de pilotes. La apropiación incansable de la luz, pero con la utilización de brises-soléis cuando es necesaria la protección solar, el contraste entre las líneas rectas y curvas y el uso de piezas de arte que componen con la arquitectura en todos sus proyectos. En Brasília, que se encuentra en una de las regiones más áridas del país, Niemeyer ha utilizado el agua en la composición arquitectónica. Así, muchos de los edificios proyectados están rodeados por láminas de agua, por cascadas artificiales o fuentes, todos inseridos en el contexto del edificio y del entorno.

El gran propagador de la arquitectura moderna carioca ha sido la Revista da Diretoria de Engenharia, periódico oficial del ayuntamiento del Distrito Federal, que luego fue renombrado como PDF12_{. Esta revista, que empezó a circular} en julio de 1932 y ha publicado, entre otros, el manifiesto moderno de Lúcio Costa en 1936, jamás ha publicado proyectos academicistas. Traía en sus páginas obras de Costa, Warchavchik, Reidy, Luiz Nunes, Vital Brazil, Niemeyer, entre otros, además de una gran preocupación por proyectos de urbanismo. También ha servido como vinculo de publicaciones internacionales: publicaba noticias sobre los CIAMs, Gatepac, Cirpac, además de textos de Le Corbusier. A partir de 1960, con la transferencia de la capital a Brasilia, la economía de Rio se resiente, hay una disminución en las inversiones en la ciudad y con eso la producción arquitectónica también disminuye. Pero la ciudad sigue siendo, hasta hoy, referencia y espejo de los movimientos culturales y de vanguardia en el país, y modelo seguido por arquitectos en todo ámbito nacional.

12 Prefeitura do Distrito Federal (Ayuntamiento del Distrito Federal).

Arriba: Fig11: Gran Hotel Ouro Preto,1939

Derecha: Fig13: Pabellón de Brasil en la Feria de Nueva York, 1939 Fig14: Hotel en Pampulha, Belo Horizonte, 1940 Fig15: Obra do Berço, Rio de Janeiro, 1937