Faktör Analizi

O objeto viola unitarizado Ű caixa acústica unida ao braço Ű recebe muitas ranhuras fundamentais que precisarão mais de orientação sobre onde serão realizadas do que o modo como serão inscritas. É portanto com os instrumentos, e não com ferramentas, que algumas ranhuras frontais ganham dimensões efetivos sobre o objeto viola. A colagem do cavalete

Figura 62 Ű Exemplos de padrões de rosetas

depende, por exemplo, da completa colocação de trastes Ű esta por sua vez depende de um curioso gabarito. Existem diversos gabaritos na oĄcina, mas muito deles sequer consegui entender como eram operados: surgiam repentinamente, aferiam o que era necessário e logo voltavam para as gavetas.

Ao longo da face superior do braço, na escala portanto, é preciso encaixar peque- nos pedaços de metal Ű os trastes. A colocação de trastes ocorre com uma progressão geométrica: a distância entre o traste 0 Ű mais perto da mão da viola Ű e os demais é descrescente e de proporções incomuns.

Com a escala retiĄcada Ű equalizada, retilínea Ű Renato trás até sua bancada uma viola por vez. Colocando-a encima da mesa Renato empunha de sua gaveta um pequeno pedaço de madeira do mesmo comprimento da escala. Nesse pedaço de madeira maciça alguns pregos o atravessam exatamente no centro de traços a caneta que o cortam horizontalmente em vinte e dois pedaços diferentes; trata-se de um gabarito de marcação para a colocação de trastes. Fixando-o encima da escala, de modo que a ponta aĄada dos pregos estejam tocando o centro ao longo da escala, Renato bate levemente com o martelo contra a peça. Os pregos então marcam na escala vários pontos distribuídos longitudinalmente; com o pequeno serrote Renato fará um sulco estreito encima desses pequenos buracos, formando assim as ranhuras nas quais serão Ąxados os trastes. Esse procedimento envolve um grande cuidado: o cuidado com o gabarito, que não pode em hipótese alguma ser daniĄcado ou sofrer alterações no alinhamento dos pregos. O gabarito, assim como muitas das coisas omitidas em minhas descrições, é um segredo. E por quê? Porque é com o gabarito que se fundamenta a aĄnação de uma viola: a função do traste,

que será inserido na ranhura aberta sobre o furo provocado pelo gabarito, é limitar a vibração da corda conforme o instrumentista a pressiona em determinadas posições sobre o braço. A divisão de onde serão alocados os trastes é uma longa história ocidental de teoria musical Ű de Aristóteles até os retrabalhos do cravo bem temperado de Bach Ű que certamente não é enunciada na Viola Xadrez.

Mas essa medida Ąxada no gabarito, eleita como a mais viável por Eduardo e Renato, é o resultado de diversas experimentações de como uma viola poderia se manter menos desaĄnada Ű já que viola e uma aĄnação próxima ao que se poderia chamar de perfeita são, absolutamente, incompatíveis. E como uma experimentação de longo prazo o resultado não poderia ser fruto apenas de uma cópia de outras medidas de violas. A Viola

Xadrez tem seus motivos para fazer as medidas ao seu jeito, embora uma das grandes controvérsias da lutheira contemporânea Ű a aĄnação e a posição dos trastes Ű aponte para uma solução invariada e universal com a qual está em pleno desacordo a fabril-artesania da Xadrez.

Figura 63 Ű Gabarito para posição de cavalete, gabarito para colocação de trastes e régua sem medidas

O traste é uma Ąna haste de metal que possui, em seu topo, um semi-círculo maciço e em sua base um pequeno e Ąno retângulo. Como muitos dos acessórios incorpo- rados à viola, os trastes não são fabricados na Viola Xadrez, embora antigamente fossem retrabalhados na oĄcina. Antes do advento dos trastes de alpaca Ű um metal duro e re- sistente à oxidação Ű os trastes eram majoritariamente feitos de latão Ű metal mole e fácil de manusear. Os trastes eram antes comprados de fornecedores que os vendiam por quilo; vinham em rolos de muitos metros, sendo pesados e vendidos assim. Ao chegarem na fabril-artesania alguns metros desses rolos eram aquecidos em um forno de tambor e em seguida esticados para aĄnarem proporcionalmente. Isso fazia com que alguns metros de traste se tornassem, conquanto mais Ąnos, um terço mais compridos. Podia a Viola

Xadrez portanto aproveitar melhor os trastes, fazendo-os render mais do que costumeira- mente renderiam.

Mas os trastes atuais, feitos de alpaca, não são fornecidos por quilo e sim por metragem. O custo tornou-se muito maior e precedimentos como aqueles de aumentar o rendimento da haste não eram mais possíveis Ű alpaca não é maleável a esse ponto. Os trastes de latão se tornaram obsoletos, porque bastante moles e consequentemente mais suscetíveis ao desgaste e à deformação prematura. Tocar uma viola é pisotear com os dedos as cordas, que são de aço, fazendo-as percutir e raspar os trastes. Os trastes de alpaca são bastante mais duráveis e conĄáveis para tal resistência do que os de latão.

A colocação de trastes é bastante demorada: em cada fenda aberta pelo pequeno serrote de Renato uma porção da haste longa de traste é Ąxada com bastante cola e, se necessário, com adição de lascas de madeira que o deixem Ąrme ao ponto de se tornar incapaz de afundar mais. Um traste bem colocado é aquele traste que está na posição máxima de aprofundamento: não pode, após a colocação, afundar ainda mais no sulco; deve estar no limite das bordas da madeira ao redor do sulco. E com a porção da haste devidamente pressionada e encaixada, Renato corta com um alicate a haste no limite da escala onde ela está ainda está livre. Repetindo tal operação Renato preenche todos os sulcos feitos na escala com os pedaços da haste.

Figura 64 Ű Rolos de trastes e serras

O objeto viola é um jogo de tensão entre suas junções. E uma de suas junções fundamentais é a do cavalete Ű e consequentemente de seu rastilho. O cavalete precisa ser assentado sem qualquer sobra de contato: a superfície do tampo e a base de colagem do cavalete devem estar completamente aderidas. Mas não se cola o cavalete em qualquer

Figura 65 Ű Trastes em colocação

lugar; deve ele ser colado à mesma distância do 12◇traste projetado sobre o tampo. Embora uma medição fosse suĄciente para marcar a área de colagem do cavalete Renato utiliza de um outro instrumento: uma ripa de madeira com uma demarcação no traste zero Ű traste logo após a pestana Ű e no 12◇traste para então tocar na área do tampo onde deverá ser colado o cavalete, local o qual Renato assinala com um Ąrme traço de lápis.

O cavalete é de responsabilidade de Eduardo. Renato passa todas as violas já com trastes para Eduardo que as guarda no quartinho do verniz. Como o primeiro trabalho fora da área de construção Ű longe da varanda do fundo onde trabalha Renato Ű a colagem do cavalete é emblemática: Eduardo com uma régua e uma lima sem cabo, demarca, rasgando a superfície do tampo, uma linha de mesma extensão à do cavalete. Eduardo escolhe um cavalete entre os diversos já prontos Ű sempre tentando casar os tons e as durezas das madeiras da viola Ű lixando sua base antes de colá-lo à área exata do cavalete no tampo, desenhada pelo rasgo do cabo da lima. No retângulo onde será assentado o cavalete, Eduardo remove uma considerável camada de material para que o cavalete seja colado em um sutil e largo sulco. Com a cola exclusiva de cavaletes e serviços mais especíĄcos Eduardo limpa a área de colagem e trás para a mesa da área coberta um sargento e uns pedaços de madeira mole Ű pinho e cedro. Com a cola aplicada cuidadosamente Eduardo Ąxa o cavalete no largo sulco criado no tampo e o pressiona de um jeito bastante peculiar: uma ripa de madeira resistente é apoiada internamente na parte onde a escala se une à caixa acústica e a outra parte, saindo pela boca da viola, pressuriza o cavalete através de um calço. O sargento é preso no fundo da viola, com um calço, forçando assim o cavalete através da ripa de modo contínuo e distribuído.

A colagem demora não muito mais do que algumas horas, podendo Eduardo retirar o arco de pressão no mesmo dia para continuar suas atividades sobre o objeto viola.

Figura 66 Ű Arco de pressão para colagem de cavalete

O cavalete tem a importante função de sedimentar a vibração; mas a peça mais imediatamente atrelada a essa transdução é o pequeno e curioso rastilho. O rastilho é, na indústria, quase sempre feito de plásticos de densidades consideráveis Ű nylon, polipropi-

leno; as luterias o fazem em maioria de osso ou de Tusq Ű material composto por teĆon e polímero. A fabril-artesania da Xadrez não varia tanto: violas de séries mais baratas possuem rastilhos feitos de plástico e violas de séries mais caras possuem rastilhos de osso Ű de origens bastante incomuns. O rastilho é um retângulo Ąno que é modulado conforme o sulco existente no cavalete para sua alocação, já que se trata de uma peça Ąxada apenas por pressão.

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Interlúdio de manutenção VI

O sulco no cavalete para inserção de rastilho é padrão; mas os rastilhos devem ser, para cada viola, analisados, feitos e refeitos. Algumas violas com o braço angulado mais que as outras necessitam de rastilhos mais altos ou mais baixos para que haja uma equalização da distância das cordas em rela- ção ao tampo e ao braço. Não é por acaso que é essa uma das atividades mais demoradas de Eduardo. Levando as violas para dentro da casa, para sua ban- cada de serviço alcolchoada, Eduardo busca em suas diversas latinhas cheias de pequenos pedaços de osso e plástico, um pedaço que possa ser ajustado ao

sulco do cavalete da viola sobre a mesa. Inserindo-o no sulco, Eduardo encor- doa parcialmente a viola para averiguar a distância das cordas do tampo e do braço e a maciez para se tocar a viola. Raramente essa primeira incursão de ajuste e colocação de rastilho obtém sucesso; em geral Eduardo precisa escolher rastilhos mais ou menos pronto Ű tirados de outras violas ou feitos parcialmente Ű e retrabalhá-los à lixadeira no canto da sala de reparos.

Figura 67 Ű Sulco do cavalete e rastilho

Com o rastilho aceitavelmente colocado Eduardo sempre o deixa bem justo no sulco do cavalete. Com o rastilho adequado à viola Eduardo parte então para a região da mão da viola para Ąxar antes do traste 0 a chamada pestana. Feita quase sempre de osso Ű embora o plástico não seja descartado nas viola mais baratas Ű a pestana é responsável por guiar as cordas que saem do cavalete rumo aos seus pontos de preensão nas tarraxas. A pestana sapara corda por corda, acomodando cada uma em um sulco distinto que agrupa as dez cordas em cinco pares próximos. Nas mesmas caixinhas de pequenezas Eduardo busca, para cada viola, uma pedaço de osso ou plástico que seja da mesma espessura da escala do braço: colando-a com cola super adesiva quando preciso, Eduardo Ąxa a pestana antes do início da escala do braço. Eduardo lima os cantos da peça e a faz Ącar na altura desejável, já que é ela, conforme sua altura e a profundidade dos sulcos, a regulagem de altura das cordas na porção do braço do objeto viola. Com um pequeno serrote feito de metade de uma segueta, Eduardo abre os sulcos individualmente para as cordas seguindo sua intuição, esta amparada por medições bastante circunstanciais.

Figura 68 Ű Abertura de passagem para as cordas na pestana

Figura 69 Ű Ossos para feitura de rastilho e pestana

tanas inteiras, quebradas, novas e velhas, mantém por perto o pequeno e inu- sitado estoque de ossos. Quando estão passando pela colocação de rastilho e pestana as violas mais caras da Viola Xadrez, os ossos desse pequeno estoque são diretamente recolhidos por Eduardo e dele serão gastos os cantos até que se tornem peças novos rastilhos e pestanas. O origem desses ossos são bas-

tante diversas e curiosas Ű e assustadoras; Eduardo enquanto fazendo alguns rastilhos e pestanas se perguntava: ńe se for osso de defunto?ż. Eu nunca ousei pensar seriamente essas brincadeiras de Eduardo, mas pela qualidade sobrena- tural de algumas violas da Xadrez é plausível que algum Ąnado violeiro tenha participado materialmente da composição dessas violas.

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A Ąnalização do objeto viola requer que Eduardo faça nada mais do que conĄrmar os encaixes Ű se estão bem feitos, se não há arestas em suas zonas de estabilização. E quase sempre lá estão as arestas, exigindo que Eduardo utilize suas limas para amenizar os cantos dos trastes, regular a altura das cordas no rastilho Ű removendo-o e lixando-o para que Ąque mais baixo Ű conĄrmando se as arestas da caixa, se as superfícies do braço estão suavizadas e imperceptíveis ao tato. Eduardo de alguma forma é um especialista das ranhuras; e a ranhura é a última instância para retiĄcação de etapas que porventura tenham se excedido em quantidade e faltado em qualidade. Para tanto, os implementos mais utilizados por Eduardo são: Ąta crepe, para isolar as áreas nas quais se precisa realizar uma incisão ou lixação; réguas, para averiguar alinhamentos de algumas peças; pincéis, para realizar retoques muito pontuais de verniz e pinturas. O trabalho de Eduardo é Ąno e requer um tino analítico sobre até aonde podem ceder as conexões Ű e como é possível prever suas variações.

Mesmo no caso do vinco ńVż na borda da caixa, dos sulcos largos para encaixe do braço no topo da caixa e para a colagem do cavalete, as ferramentas são pouco utilizadas para a abertura de ranhuras; e mesmo ferramentas de alta capacidade de desgaste Ű como os formões Ű são utilizados em posições mais sutis para delinear um traço e alargar controladamente um sulco. As ferramentas utilizadas são quase sempre serrotes Ąnos e pequenos e, para eventuais raspagens ou incisões complementares, um pequeno formão. As ranhuras dependem muito mais das substâncias de cimentação e Ąxação, dependem de agentes da solidez, e sobretudo dos instrumentos Ű os gabaritos e os marcadores. Eis porque tão notável a presença da colas que como uma ranhura líquida preenchem e engatam os espaços onde não pode a força motriz de Eduardo e Renato assegurarem a estabilidade das conexões entre as peças. Eis porque tão central as réguas improvisadas Ű e sem métricas exatas Ű que Renato e Eduardo mantém por perto quando precisam aferir a intensidade e a localização de uma ranhura.