Birinci Alt Probleme İlişkin Bulgular ve Yorum

1. Marv se envolve sexualmente com Goldie. 2. Um homem (Kevin) é visto entrando no recinto. 3. Marv desperta e percebe que Goldie está morta.

4. Os policiais chegam ao local, levantando em Marv a suspeita de que se trata de uma armação.

5. Marv foge do local do crime em embate com os policiais e jura vingar Goldie.

6. Marv se encontra com Lucille. O espectador é apresentado ao transtorno mental do personagem.

7. Marv vai ao bar de Kadie em busca de informações. Lá, é emboscado por matadores. 8. Marv rende os assassinos e interroga um deles para obter maiores informações, em

seguida o mata. É visto por uma mulher (Wendy) que clama por vingança.

9. Marv segue com as torturas até descobrir o envolvimento da igreja no caso; vai até a igreja, interroga e mata o padre e descobre sobre o envolvimento do Cardeal Roark e a existência da fazenda.

10. Marv é emboscado por Wendy, que o atropela e dispara contra ele diversas vezes. 11. Marv vai até a fazenda, onde luta com um homem (Kevin) e suspeita que ele seja o

assassino de Goldie. É derrotado e jogado no calabouço, onde se encontra novamente com Lucille.

12. Marv e Lucille tentam fugir mas são emboscados por policiais. Ela tenta se entregar e é morta; Marv mata os policiais e segue com a fuga.

13. Marv decide se certificar do envolvimento de Roark e vai até a zona boêmia (Centro Velho) em busca de informações, onde é baleado por Wendy.

14. Marv é interrogado pelas prostitutas e explica que não matou Goldie mas, em vez disso, está tentando descobrir os responsáveis por sua morte e vingá-la.

15. Marv e Wendy se preparam para a batalha, comprando ferramentas. 16. Marv parte com Wendy para a fazenda; enfrenta, vence e mata Kevin.

17. Após deixar Wendy em segurança com sua amiga Nancy, Marv vai até a Fortaleza Roark.

18. Marv tortura e mata Roark; é baleado e preso em seguida.

19. Sob ameaças à sua mãe, Marv é forçado a assinar uma confissão assumindo a responsabilidade sobre todos os assassinatos, inclusive o de Goldie.

20. Na cadeia, Marv recebe a visita de Wendy.

21. Marv é executado na cadeira elétrica (após segunda tentativa).

A correspondência entre funções cardinais das duas obras é notável, mantendo inclusive praticamente a mesma ordem. Há apenas duas diferenças estruturais: a inclusão, no filme, da função cardinal número 2 – entrada de Kevin no aposento – e a supressão da função número 6 da HQ – a ida de Marv à casa de sua mãe. Assim, tanto a história em quadrinhos quanto o filme contam com 21 funções cardinais. Embora ausente, a função 2 do filme é insinuada na HQ uma vez que o leitor tem, ao final da trama – precisamente, no diálogo entre Marv e Roark, em que o Cardeal revela este fato – a confirmação de que Kevin é o assassino de Goldie de fato (porque, para que isso fosse possível na HQ, Kevin teria necessariamente que ter estado no aposento após a relação sexual e antes de Marv despertar, tal como acontece explicitamente na função cardinal 2 do filme).

Na versão em quadrinhos, a função cardinal 6 guarda relação direta com a 19, em que Marv assina a confissão sob ameaças à sua mãe. Suprimida, a aparição da mãe de Marv não chega sequer a ser insinuada no filme. Contudo, não prejudica o entendimento desse trecho por parte do espectador, que assume naturalmente que uma ameaça feita à própria mãe tende a despertar a ira (e também a cautela, neste caso) de um personagem como Marv.

A função cardinal número 15 também é digna de atenção. Embora presente nas duas obras, o fato de dormirem no mesmo quarto na HQ após a compra dos instrumentos para a batalha – fato que é suprimido no filme – reforça, nos quadrinhos, a situação da mente perturbada de Marv. Nesta cena, ele confunde Wendy com Goldie e tenta se aproximar sexualmente dela. Como a questão da condição psicológica do personagem não é trabalhada da mesma maneira

em outros momentos ao longo do filme, esta cena mostra-se irrelevante e não tem absolutamente nenhuma necessidade em ser transposta para a tela. Ao levar em conta, ainda, que o filme trata a última noite de Marv (função cardinal 20) de forma diferente (no quadrinho, eles têm uma relação sexual enquanto no filme, apenas dormem abraçados, confortando-se), a “transgressão” de Marv ao tentar se deitar com Wendy perderia o sentido se fosse mantida no filme.

Apesar da correspondência em cerca de 90% das funções cardinais das duas obras, estas alterações são responsáveis por uma mudança no enredo de uma e de outra, mesmo que a

história permaneça inalterada.

Com relação ao caráter fragmentado da narrativa, é necessário notar que o filme não faz nenhum esforço em preservá-lo. Ao contrário da história em quadrinhos que foi publicada em capítulos, o filme foi feito para ser apreciado em uma única exibição contínua de 34’08”44, de modo que o espectador não diferencia (tampouco subdivide) as partes do filme da mesma maneira que o leitor. Assim, embora tenham sido mantidos a maioria dos acontecimentos que, na HQ, servem como desenvolvimento e pontos de virada nos capítulos específicos, sua importância para a estrutura do filme é minimizada devido à unidade que o todo proporciona, muito mais facilmente, no filme do que na HQ. Do mesmo modo, o contraste proveniente da alternância entre movimento/repouso é menos nítido e o filme tende a ser visto de forma mais equilibrada ao revezar momentos de ação extrema com sequências em que a ênfase está na carga dramática. Isso permite que os principais pontos de virada – o encontro com Lucille e o interrogatório das prostitutas – sejam percebidos em destaque, assim como o clímax – a grande luta final contra Kevin – em meio à estrutura geral da trama.

Embora não exista uma correspondência direta entre a duração do filme e a quantidade de páginas da história de Frank Miller, a divisão do roteiro em três atos e a medição do tempo entre eles ajuda a entender como Robert Rodriguez trabalhou as ações, as cenas e a duração das sequências. Todo o primeiro ato dura 3 minutos no filme contra 28 páginas da HQ; contudo, a equivalência de 1 minuto para aproximadamente cada 9 páginas não existe de modo preciso: a cena de sexo, por exemplo, retratada em apenas 4 páginas, dura exatamente 1 minuto do filme. Em contrapartida, a sequência da fuga dos policiais, desde que Marv arrebenta a porta do quarto até o momento em que se joga com a viatura no rio, dura 50

segundos tendo sido desenhada ao longo de 9 páginas, das quais 4 durariam cerca de 20 segundos contra 1 minuto que duram as mesmas 4 páginas de uma sequência menos movimentada.

É óbvio que a relação entre a quantidade de páginas desenhadas e a de minutos filmados pouco importa para o entendimento da narrativa. Contudo, é interessante notar que, ao colocar no mesmo intervalo de tempo uma sequência dramática de poucas páginas e uma outra sequência de várias páginas de ação extrema, Robert Rodriguez demonstra o que eu havia dito antes: a leitura das páginas com predomínio de texto sugere uma passagem de tempo mais lenta do que a leitura das páginas com predomínio de imagens. Apesar de parecer óbvio à primeira vista, a precisa transposição para o cinema de um elemento tão pouco mensurável nos quadrinhos como o tempo é deveras notável. De modo hábil, o diretor, portanto, explicita a mesma passagem de tempo insinuada por Frank Miller no que diz respeito aos trechos de repouso e movimento: sequências de carga dramática são mais lentas enquanto as de ação, mais ágeis.