Bilinçli farkındalık ile ilgili yurtdışında yapılan araştırmalar

Ele declarou que queria matar a arte (“para mim”), mas suas tentativas persistentes de destruir o quadro de referências alteraram a nossa maneira de pensar, estabeleceram novas unidades de pensamento, “um novo pensamento para aquele objeto” (JOHNS, Jasper. In: FERREIRA; COTRIM, 2006, p. 204, grifo do autor).

Ao se falar de apropriações nas arte visuais se torna obrigatório falar

GRDUWLVWDIUDQFrV0DUFHO'XFKDPSHRVVHXVready-mades3RUpPDFHLWDPRV

que a apropriação nas artes visuais sempre existiu de alguma maneira. Já na

SUpKLVWyULDRKRPHPVHDSURSULDYDGHHOHPHQWRVGDQDWXUH]DHGHVHXVPRGRV

GHYLGDSDUDUHDOL]DUGHVHQKRVHPFDYHUQDV1DDUWHHJtSFLDJUHJDURPDQD

URPkQWLFDQRUHQDVFLPHQWRHQ¿PRKRPHPWDPEpPUHWUDWDYDVHXVPRGRVGH

vida, as paisagens da natureza, os animais, a sua religiosidade. Eram realizados

WUDEDOKRVDUWtVWLFRVTXHVHDSURSULDYDPGHLPDJHQVHWHPDVGRFRWLGLDQRGDTXLOR

TXHHUDYLYHQFLDGRSHODVSHVVRDVGDpSRFD/HRQDUGRGD9LQFLSRUH[HPSORVH

apropriou de informações que ele possuía, advindas da ciência, da biologia, dos

HVWXGRVGRFRUSRKXPDQRGDPDWHPiWLFDGDHQJHQKDULDSDUDGHVHQYROYHUVXDV

SLQWXUDVHGHVHQKRV0DLVDGLDQWH3DEOR3LFDVVRH*HRUJHV%UDTXHSHUFXUVRUHV

do cubismo, realizaram diversas colagens de objetos em suas pinturas, sendo os

PHVPRVFRQVLGHUDGRVWDPEpPRVSHUFXUVRUHVGDFRODJHPQDDUWHPRGHUQD2TXH

IH]FRPTXH'XFKDPSWHQKDVLGRFRORFDGRHPGHVWDTXHpRIDWRGHHOHVHDSURSULDU

de um objeto do cotidiano e apenas transportá-lo ao ambiente artístico, sem realizar

FRODJHQVRXRXWUDVWpFQLFDVDUWtVWLFDVVmRRVready-mades. Ele deslocou objetos

como um urinol de louça (Figura 82) e uma roda de bicicleta disposta sobre um

banco de madeira (Figura 83) para uma galeria de arte. O artista francês deu a

esses simples objetos do cotidiano o status de obra de arte. Ele transferiu objetos

UHVSRQViYHOSRUTXHEUDUFRPPXLWRVSDUDGLJPDVPDVWDPEpPIRLUHVSRQViYHOSRU

expandir ainda mais o campo artístico.

  1DVGpFDGDVGHHGLYHUVRVDUWLVWDVH[SORUDUDPDVDSURSULDo}HV

QDVDUWHVYLVXDLV$QG\:DUKROVHDSURSULRXGHtFRQHVSRSXODUHVFRPR0DULO\Q

Monroe (Figura 84) e as latas de sopa Campbell (Figura 85)SDUDUHDOL]DUVHULJUD¿DV

e imortalizar essas imagens. O artista norte-americano se apropriou das imagens

GHDUWLJRVGHFRQVXPRGHURVWRVIDPRVRVSDUDUHDOL]DUSURGXo}HVHPVpULH&ODHV

2OGHQEXUJFULRXXPDVpULHGHREMHWRVVREDWHPiWLFDGDVFRPLGDVDPHULFDQDV

LQGXVWULDOL]DGDVFRPRODQFKHVGRFHVHVRUYHWHV(Figura 86)5REHUW5DXVFKHQEHUJ

assim como Picasso e Braque, explorou a colagens na pintura (Figura 87). Ele

trouxe diversos elementos externos - do cotidiano - para as telas, como pneus, Figura 82

0DUFHO'XFKDPSFonte, 1917.

Figura 83

0DUFHO'XFKDPSRoda

ou seja, artistas que se apropriaram dos seus cotidianos, das suas experiências, GDTXLORTXHHUDYLVWRHYLYHQFLDGRQDpSRFD Figura 86 Figura 85 $QG\:DUKROCampbell’s Soup I, 1968. Figura 84 $QG\:DUKROGold Marilyn Monroe,1962.

utilização de elementos do cotidiano para a construção de objetos artísticos6_.

...pode-se dizer que as vassouras, os baldes, os utensílios domésticos, os produtos de limpeza, as latas de óleo, as garrafas de plástico, reunidos em painéis ou vitrines, contam tanto a história do mundo do consumo e do descartável, como também a da experiência individual de um ex-empregado doméstico. As série incontáveis de navios construídos em madeira ou bordados em grandes estandartes dizem-nos do ex-marinheiro. Os nomes das pessoas gravados no manto são aquelas que o artista conheceu. Os cobertores e uniformes dos internos, usados como matéria-prima do “Manto da Apresentação” e de outros trabalhos de bordado, registram o espaço e o tempo de sua loucura (MACIEL, 2004, p. 19).

  $UWKXU%LVSRGR5RViULRWHYHXPYLGDFRQWXUEDGDHSDVVRXERDSDUWH

dela internado em instituições psiquiátricas. Foi lá que ele passou a construir objetos

FRPGHVFDUWHVGDVRFLHGDGHUHVWRVOL[RVVXFDWDVUHFROKLDLWHQVHSRVWHULRUPHQWH

os reordenava (Figura 88). Ele mesmo denominou o acúmulo de objetos como

“registros de minha passagem sobre a terra”, ou seja, um conjunto de todas as coisas do mundo que, segundo ele, seria apresentado a Deus no dia do julgamento ¿QDO0$&,(/S(UDPREMHWRVGRVHXFRWLGLDQRTXHUHÀHWLDPDTXLORTXH

HOHYLYLDRXWLQKDYLYLGRDVH[SHULrQFLDVDVSHVVRDVTXHHOHFRQKHFHXDRORQJRGD

vida, os cargos que ele ocupou. Os seus objetos são de fato o registro da passagem

de Bispo pela Terra e tudo aquilo que ele pôde extrair, experimentar; tudo aquilo que

  $HVWpWLFDGRVVHXVWUDEDOKRVpDOJRTXHLPSUHVVLRQDTXDQGRVH

WHPFRQWDWRSHODSULPHLUDYH]SRLVVmRPXLWRVHPHOKDQWHVDHVWpWLFDGHDUWLVWDV

que exploraram as apropriações de elementos do cotidiano. A Roda da Fortuna

(Figura 89SRGHVHUPXLWREHPFRPSDUDGDD5RGDGH%LFLFOHWDGH'XFKDPSH

VHXVDUUDQMRVGHFROKHUHVFDQHFDVFKLQHORVJDUUDIDVHRXWURVREMHWRVGRFRWLGLDQR

dispostos sobre um tablado de madeira (Figura 90), podem ser comparadas

FRPDVFRODJHQVGH5DXVFKHQEHUJ$VFULDo}HVGREUDVLOHLURVmRUHRUGHQDo}HV

repletas de acúmulos de objetos e de informações. São construções simples,

GHXPDSHVVRDTXHDSDUHQWHPHQWHQmRWLQKDPXLWRRXQHQKXPDFRQVFLrQFLD

concreta do que era realizado, principalmente da sua importância artística; ele os Figura 88

WUDWDGDVSRU$UWKXU%LVSRGR5RViULRGHXPDPDQHLUDQDWXUDOVLPSOHVFRPRVH

fosse uma missão de vida a ser cumprida, sem que fosse preciso levantar grandes

TXHVW}HVDUWtVWLFDV$HVWpWLFDGRVVHXVWUDEDOKRVVXVWHQWDPDVXDSURGXomR artística.   $VDSURSULDo}HVGHPiTXLQDVSRUDUWLVWDVWDPEpPSUHFLVDPVHU GHVWDFDGDV-HDQ7LQJXHO\FRQVLGHUDGRXPGRVIXQGDGRUHVGDDUWHFLQpWLFDWDPEpP IRLXPGRVIXQGDGRUHVGRPRYLPHQWR1HR5HDOLVWDQDGpFDGDGH2JUXSR SURFXUDYDWUDEDOKDUFRPPDWHULDLVGRFRWLGLDQRRVGHVFDUWHVGDVRFLHGDGH2DUWLVWD VXtoRFULRXWUDEDOKRVFRPHQJUHQDJHQVURGDVFRUUHLDVPRODVHGLYHUVRVRXWURV

objetos, agrupados em um arranjo (Figura 91(OHWDPEpPGHVHQYROYHXPiTXLQDV

que foram colocadas em fontes e são responsáveis por movimentar e jorrar água

(Figura 92). Os objetos apropriados do cotidiano foram sempre acoplados para criar

algum tipo de máquina, que realizam ou não uma tarefa. Um dos seus mais famosos

WUDEDOKRV+RPDJHWR1HZ<RUNUHXQLXELFLFOHWDVVLQRVH[WLQWRUHVGHLQFrQGLR Figura 89 $UWKXU%LVSRGR5RViULR Roda da Fortuna, s.d.. Figura 90 $UWKXU%LVSRGR5RViULR Canecas, s.d..

uma referência quando se fala de críticas as sociedades industrial e de consumo, e a

exploração desses elementos em objetos artísticos.

  1R%UDVLOWHPRVPXLWRVDUWLVWDVTXHDWXDOPHQWHWUDEDOKDPFRP

apropriação de máquinas. Destaco os contemporâneos Barrão, Luiz Zerbini e Sergio

0HNOHUFULDGRUHVGRJUXSR&KHOSD)HUUR2VDUWLVWDVH[SORUDPRDXGLRYLVXDOFRP

REMHWRVGRFRWLGLDQRFRPROLTXLGL¿FDGRUPRWRUFDL[DGHVRPDSDUHOKRGHVRP

WHOHYLVRUDPSOL¿FDGRUSHGDOGHGLVWRUomRRVFLODGRUGHIUHTXrQFLD)LJXUD

)UHTXHQWHPHQWHRVWUDEDOKRVWRFDPDOJXPVRPFULDGRSHORJUXSRRXUHSURGX]HP

RVRPGDVVXDVSUySULDVPDTXLQDULDV$HVWpWLFDGRVWUDEDOKRVWDPEpPpDGH

agrupar diversos elementos em um arranjo. No caso do grupo carioca a maioria dos

WUDEDOKRVUHDOL]DPDOJXPDDomRRXIXQomRJHUDOPHQWHDVVRFLDGDVDHPLVVmRRX Figura 92 -HDQ7LQJXHO\Fontaine, 1980. Figura 91 -HDQ7LQJXHO\Viva Ferrari, 1985.

improviso por conta das experimentações sonoras. As apropriações, nesse caso, VmRGRVREMHWRVFRPXQVGRFRWLGLDQRGHWRGRV6mRWDPEpPGHREMHWRVSHUWLQHQWHV DRPXQGRGDP~VLFDFRPRLQVWUXPHQWRVPXVLFDLVHHTXLSDPHQWRVSDUDPRGL¿FDU RVVRQV(SRU¿PHOHVWDPEpPDFDEDPVHDSURSULDQGRGRVVRQVTXHHVVHVREMHWRV emitem.   1DKLVWyULDGDDUWHpSRVVtYHOREVHUYDUDUWLVWDVTXHVHGLVSXVHUDP

a observar e extrair de seus cotidianos elementos, informações e objetos para

DX[LOLDUDVVXDVFULDo}HVVHMDPQDVFRODJHQVGRLQtFLRGRVpFXORSDVVDGR

sejam nas apropriações realizadas por artistas contemporâneos. Hoje em dia a

evolução tecnológica despeja mais e mais produtos ao alcance da população e Figura 93

&KHOSD)HUURJardim

ElétricoVG'HWDOKHGH parte da obra.

informações, funções e utilidades desses objetos comuns.

3. Desconstrução

Os artistas revolucionários de nossos dias serão inventores, ou não serão; mas inventores, como os arcaicos, que, tocados da ingenuidade das crianças que criam, destruindo seus brinquedos, e nutridos de pura LPDJLQDomRGHVLPHVPRVVHHVTXHFHPjHWHUQDSURFXUDGDSHGUD¿ORVRIDO nos equívocos alambiques onde ciência e magia ainda hoje se confundem

(PEDROSA, Mário. In: OSORIO, 2004, p. 152).

Agora vamos analisar mais uma característica da própria produção

DUWtVWLFD2VSULPHLURVWUDEDOKRVGHVHQYROYLGRVFRPREMHWRVDSURSULDGRV

DSUHVHQWDYDPXPDFDUDFWHUtVWLFDLPSRUWDQWHTXHVHPDQWpPDWpKRMHDGH

transformar o objeto apropriado de alguma maneira. Transformar no sentido de

DOWHUDUDVFDUDFWHUtVWLFDVSURSULHGDGHVDRLQYpVGHVLPSOHVPHQWHGHVORFiORVDRV

WUDEDOKRVDUWtVWLFRV

  2VSULPHLURVWUDEDOKRVUHDOL]DGDVQRFDPSRDUWtVWLFRHUDPREMHWRV

  )RUDPUHDOL]DGDVH[SHULrQFLDVFRPSHoDVGHPHWDO¿RVHRXWURVWLSRV

GHSOiVWLFRV$PDLRULDSRUpPQmRUHVSRQGHXVDWLVIDWRULDPHQWHDHVVHSURFHVVR

Alguns plásticos foram simplesmente consumidos pelo fogo, enquanto outros

GHPRUDYDPDGHUUHWHUH¿FDYDPFRPXPDFDPDGDGHIXOLJHPDSDUHQWDQGRWHUHP

VLGRFKDPXVFDGRVSHORIRJR$OJXPDVSHoDVPHWiOLFDVSRVVXtDPDOJXPWLSRGH

SURWHomRQDFDPDGDH[WHULRUXPWLSRGHUHVLQDRTXHOKHVFRQFHGLDWDPEpP

XPDFDPDGDGHIXOLJHP2XWURVPHWDLVGL¿FLOPHQWHHUDPDOWHUDGRVSHORIRJRSRLV

fogo foi sendo deixada de lado. Isso porque muitos dos objetos que estavam sendo

apropriados eram máquinas, eletrônicos, e seus elementos de plásticos e de metais

não respondiam muito bem ao fogo.

  'LDQWHGDVOLPLWDo}HVHQFRQWUDGDVSDUWLXVHSDUDXPDQRYDHVWUDWpJLD

a desconstrução. A maioria das máquinas possuem um envólucro, geralmente de

plástico, que não respondiam satisfatoriamente ao fogo, por isso eram retiradas.

$VSHoDVSUHVHQWHVQRLQWHULRUWDPEpPQmR¿FDYDPSODVWLFDPHQWHLQWHUHVVDQWH

DSyVDXWLOL]DomRGRIRJR3RUpPDVSHoDVLQWHUQDVVHPVHUHPPDQLSXODGDVSHOR

fogo, já possuíam uma plasticidade admirável. Optou-se então por dar continuidade

a desconstrução para ter acesso a todas as peças dos mecanismos industriais.

Os primeiros itens obtidos foram alguns circuitos impressos, pequenas molas,

HQJUHQDJHQVSDUDIXVRV&RPHVVH³DFKDGR´LQLFLRXVHDGHVFRQVWUXomRGHWRGDV

DVPiTXLQDVSRVVXtGDV(VVHSURFHVVRIRLVHLQWHQVL¿FDQGRGHPDQHLUDTXHDOJXQV

itens eram sequencialmente desconstruídos, gerando assim peças extremamente

pequenas. Um videocassete, por exemplo, foi apropriado e desconstruído ao

extremo. Foi retirado seu envólucro e as suas peças internas foram desmembradas;

cada engrenagem, correia, circuito impresso, tudo foi retirado.

  -iFRPDOJXQVWUDEDOKRVDUWtVWLFRVSURGX]LGRVDRVSRXFRVRSWRXVH

RSomRVHGHXTXDQGRIRLQHFHVViULRHPXPWUDEDOKRDXWLOL]DomRGHXPPRWRUTXH

JLUDVVHHQJUHQDJHQV)RLH[WUHPDPHQWHGLItFLOUHRUGHQDUDVHQJUHQDJHQVHWDPEpP

selecionar um motor que possuísse uma rotação compatível com as pequenas

SHoDV$URWDomRPXLWRIRUWHGDQL¿FDYDDOJXPDVIUiJHLVHQJUHQDJHQVHXPD

rotação muito baixa não conseguia movimentar as engrenagens. Nesse momento

foi lembrado que por diversas vezes foram encontrados conjuntos de motores e

engrenagens já montados em alguns objetos, como no videocassete, mas eles

foram desconstruídos. Se ao menos um dos conjuntos de motores e engrenagens

encontrados tivessem sido preservados o problema estaria resolvido. A partir daí, no

momento da desconstrução de qualquer máquina são observados os conjuntos de

peças - os subsistemas industriais - que podem ser aproveitados.

A desconstrução atinge quase que a totalidade de itens apropriados.

As máquinas são sempre desconstruídas, tanto as apropriadas do cotidiano,

as recebidas como doação, as encontradas pela cidade, quanto as adquiridas

comercialmente. Uma fonte de energia adquirida comercialmente, por exemplo,

WHPVHXHQYyOXFURGHSOiVWLFRVXDFDUFDoDUHWLUDGD,VVRpIHLWRSDUDIDFLOLWDU

D¿[DomRHWDPEpPSDUDTXHDPHVPDVHDGHTXHSODVWLFDPHQWHDRVGHPDLV

LWHQVXPDYH]TXHRVRXWURVHOHPHQWRVGRWUDEDOKRVmRSDUWHVGHREMHWRV

desconstruídos. A grande maioria dos objetos e itens já apropriados, aquela lista

  (QWHQGHVHTXHDGHVFRQVWUXomRQmRpDSHQDVGDHVWUXWXUD

PDVWDPEpPHWDOYH]PDLVLPSRUWDQWHpDGHVFRQVWUXomRGDVLQIRUPDo}HV2

REMHWLYRpVHPHOKDQWHDRVPRWLYRVGDWUDQVIRUPDomRDWUDYpVGRIRJRWUDQVIRUPDU

desconstruir, alterar os signos dos objetos presentes no cotidiano construídos e

desenvolvidos pela indústria. A desconstrução transforma as informações e permite

o surgimento de outros signos. Um secador de cabelo possui seus signos. Já as

VXDVSDUWHVVHSDUDGDVSRVVXHPRXWURV2YHUQL]pSURGXWRYHQGLGRFRPHUFLDOPHQWH

SDUDSURWHJHUHGDUEULOKRDPDGHLUDTXDQGRXWLOL]DGRSDUDLQFUXVWDUREMHWRV

metálicos suas funções e características são desconstruídas. A desconstrução

permite que as informações industriais, de consumo, de objeto comercial, de produto

GRFRWLGLDQRPHVPRTXHHPSDUWHVVHMDPPRGL¿FDGDVDOWHUDGDV(VVHSURFHVVR

desconstrói as informações para que, posteriormente, as outras informações que

VXUJHPQDGHVFRQVWUXomRVHMDPUHRUGHQDGDVHPXPWUDEDOKRDUWtVWLFR

A seguir são apresentados aqueles mesmos grupos de objetos

DSURSULDGRVDJRUDFRPH[HPSORVGRTXHVHREWpPQDGHVFRQVWUXomR7_.

‡ Máquinas:são obtidos na desconstrução parafusos, botões, molas, engrenagens,

displays de LCD, displaysDQRGRHFDWRGR¿RVOHGVOkPSDGDVFLUFXLWRV

HVSHFt¿FRVGHVHQYROYLGRVSHODLQG~VWULDSDUDFRPSRUDHVWUXWXUDFRPRSHoDV

GHPHWDOSOiVWLFRHERUUDFKD

‡ Móveis: os móveis apropriados geram tábuas, pedaços de madeira, gavetas,

HVWUXWXUDVGHPDGHLUDDPDGHLUDWDPEpPSRGHVHUIXUDGDFRUWDGDOL[DGD

HQYHUQL]DGDWHUVXDIROKDUHWLUDGDHQ¿PWXGRLVVRGHDFRUGRFRPD

necessidade no momento da construção de um objeto;

‡ Objetos de Contenção: Os potes e caixas tem a estrutura pouco manipuladas,

HVSHFLDOPHQWHRVGHYLGURPDVPHVPRDVVLPKiXPDGHVFRQVWUXomRGDV

utilidades industriais, uma vez que agora eles são utilizados para armazenar

HOHPHQWRVFRPRUHVLQDDFUtOLFDHSDUD¿QDTXHTXDQGRFRORFDGRVQRVSRWHVVH

SUHQGHPHGL¿FLOPHQWHVDHPGHOiGHGHQWURVHPGDQL¿FDUDHVWUXWXUD$OJXQV

SRWHVGHYLGURWDPEpPVHUYHPFRPRPROGHVSDUDVHUHPFULDGRVEORFRVGH

resina.

‡ Objetos Diversos:(OHVVmRGHVFRQVWUXtGRVVHSRVVtYHO0XLWRVGHOHVMiFKHJDP

FRPRIUXWRGHXPDGHVFRQVWUXomRDQWHULRUFRPRPDoDQHWDV¿RVPDQJXHLUDV

GHFKXYHLURRXVHMDHUDPSDUWHGHDOJXPRXWURREMHWRRXWURVVmRIUXWRVGD

GHVFRQVWUXomRFRPRDVOHQWHVREWLGDVGHOXSDVHSRU¿PDOJXQVQmRVmR

GHVFRQVWUXtGRVHPQHQKXPPRPHQWRFRPRpRFDVRGDVOkPSDGDV

‡ Elementos de Apoio: Eles são testados e/ou utilizados para realizar outras

IXQo}HVGLIHUHQWHVGDTXHODVSHODVTXDLVHOHVVmREXVFDGRVQRFRPpUFLR$

  2LPSRUWDQWHQRSURFHVVRpWHQWDUGHVFRQVWUXLUDVLQIRUPDo}HV

projetadas pela indústria e as informações que os ligam a objetos comerciais. Essa

HWDSDpXPDWHQWDWLYDGHDIDVWDURVREMHWRVDSURSULDGRVGRDPELHQWHGHSURGXomR

industrial e consumo. A desconstrução proporciona uma grande quantidade de

itens e informações que posteriormente são utilizadas e reordenadas. Essa etapa

GRSURFHVVRWDPEpPSURSRUFLRQDRFRQWDWRFRPYiULDVWHFQRORJLDVXWLOL]DGDVSHOD

LQG~VWULDVHMDPHPREMHWRVUHFHQWHVVHMDPQRVDQWLJRV2IDWRpTXHLVVRFRQWULEXL

para o aprendizado sobre os objetos e seus mecanismos. São informações valiosas

que auxiliam a construção dos objetos uma vez que são apropriadas as peças e

suas tecnologias.

Belgede T.C BURSA ULUDAĞ ÜNİVERSİTESİ EĞİTİM BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ EĞİTİM BİLİMLERİ ANA BİLİM DALI REHBERLİK VE PSİKOLOJİK DANIŞMANLIK BİLİM DALI (sayfa 59-0)