A seção introdutória, cujo planejamento detalhado é descrito nas TAB. 3.5 e 3.7, se dividirá em duas partes (i1, i2), que contêm eventos distintos. A primeira parte (i1) não conterá material temático, exceto pela utilização de uma citação (sugestão da lei gestáltica de experiência passada) do Messias de Handel, mas se concentrará unicamente em pequenos gestos baseados predominantemente em diretrizes derivadas da lei gestáltica de fechamento que não necessitam de tema.
Para a segunda parte da Introdução, i2, será elaborado um tema, utilizando como grade escalar o modo 6 de Messiaen, o qual será um modo utilizado em todo o primeiro movimento. Os Temas 1, 2 e 3 serão construídos na fase pré-composicional a partir desse modo, que foi escolhido pelos seguintes motivos:
1) Os modos 1 (tons inteiros) e 2 (octatônico) foram descartados por já terem sido amplamente utilizados no repertório da música erudita.
2) Quantidade de notas razoável. Os modos 4 e 6 se classificam nessa categoria, contendo ambos 8 notas, quantidade que representa a média aritmética aproximada da quantidade de notas do modos 3 (9 notas), do modo 5 (6 notas) e do modo 7 (10 notas). É importante observar que aqui estamos considerando as alturas dos modos como classes de alturas, ou seja, sem repetição e contidas no âmbito de uma oitava. 3) Entre os modos 4 e 6, o último foi escolhido por conter menos semitons que o
primeiro.
TABELA 3.5. Estrutura da subseção i1 da seção introdutórida do 1º mov. de Segmentos!
Comp. Sugestões Leis gestálticas
1 Pausa longa após um Tutti Fechamento
2 e 3 Notas longas seguidas de resolução; pausa menos longa que a anterior
4 Recorrência do Tutti; saltos
compensados
5 Citação (Hellelujah de Handel) Experiência passada
A obra se iniciará com um tutti orquestral seguido de pausa longa para que haja incompletude e expectativa por parte do ouvinte. Vale salientar que esse procedimento é um acréscimo nosso às sugestões propostas por Meyer. A sensação de completude só ocorrerá com o retorno da sonoridade, a qual nesse caso consistirá de notas longas seguidas de resolução ascendente e descendente por grau conjunto. Aquele mesmo princípio de utilização da pausa longa para gerar incompletude será aplicado novamente (comp. 3), desta vez com uma pausa menos longa do que a primeira. O tutti orquestral será reapresentado com uma extensão: saltos de nona compensados por notas em grau conjunto na direção oposta. Assim, a recorrência do acorde em tutti orquestral se referirá à sugestão de Meyer para a lei gestáltica de fechamento através da recorrência de material, e os saltos compensados, à sugestão que trata da completude a partir dessa compensação, também segundo Meyer.
Para a efetivação musical da lei gestáltica de experiência passada, uma citação será utilizada na Introdução (denomidada citação 1) e consistirá no fragmento melódico inicial que engloba a palavra Hallelujah! do Coro homônimo da Parte II do oratório Messias de Handel. A TAB. 3.6 apresenta esse trecho original e sua citação na Introdução do primeiro movimento da obra Segmentos, que será executada pelas flautas. Percebe-se, nessa tabela, que a citação é
feita de forma variada, com diminuição rítmica, porém preservando-se o contorno melódico. Assim que essa citação for finalizada, concluir-se-á a subseção i1.
TABELA 3.6. Citação 1 do trecho do Messias, de Handel, no 1º mov. de Segmentos
Trecho original Citação 1
Referindo-se novamente ao repositório de alturas, o modo 6 de Messiaen será utilizado para a elaboração dos temas 1 e 2 e em suas diversas formas transposicionais de acordo com uma paleta elaborada pré-composicionalmente132. A sequência das transposições utilizadas no decorrer da obra Segmentos, com exceção da seção C e da Coda, seguirá, predominantemente, o padrão (Tx, Tx+1, Tx+2 ...), ou seja, de uma forma transposicional à outra, essa última estará um semitom mais aguda que a anterior. Para a subseção i2, cuja estrutura encontra-se na TAB. 3.7, o Tema 1 foi elaborado na fase pré-composicional e marcará o início dessa subseção. Esse tema estará disposto em contraponto espelhado, que contém duas vozes simultâneas em movimento contrário. Dessa forma, elaborou-se inicialmente a melodia superior (FIG. 3.6) utilizando-se unicamente alturas do modo 6 de Messiaen e, em seguida, construiu-se uma melodia inferior em contorno espelhado, cujas alturas foram ajustadas correspondentemente a esse mesmo modo de acordo com a FIG. 3.5. Assim, por exemplo, a classe de altura Ré terá como contraponto a classe da altura Si; a classe de altura Mib, terá a classe de altura Lá como contraponto, e assim por diante.
FIGURA 3.5. Modo 6 de Messiaen em espelho
132 Tendo em vista que o modo 6 de Messiaen é um modo com transposição limitada, a paleta transposicional
consistirá de apenas seis membros: T0 = 0124678A, T1 = 1235789B, T2 = 234689A0, T3 = 34579AB1, T4 =
TABELA 3.7. Estrutura da subseção i2 da seção introdutórida do 1º mov. de Segmentos
Comp. Fechamento Boa continuidade
6–9 Tema 1 com eixo virtual (Dó#) –
10–12 Eixo virtual e ausência do 1º tempo Repetição transposta de
material prévio
13–15 Completude a partir da altura Dó# –
16–20 Incompletude pela falta de resolução da
nota longa dissonante à Do#
–
FIGURA 3.6. Tema 1 do 1º mov. de Segmentos
O uso do contraponto espelhado tem como objetivo efetivar a percepção do eixo virtual, que corresponde a classe de altura Dó#. Essa classe só aparece no final do Tema 1 e marcará o início de um novo evento. A classe de conjuntos [0124678A], para o Tema 1, foi utilizada unicamente na transposição T1,que corresponde ao conjunto1235789B.O Tema 1 foi construído com a intenção de demonstrar também a incompletude de movimento e a incompletude métrica, que é realizada a partir da ausência do tempo forte do compasso observada nos compassos 10–12. A incompletude de movimento é realizada pela interrupção de movimento melódico em direção ao eixo virtual. Assim, se considerarmos a tendência de repouso das primeiras quatro colcheias (primeiro compasso da FIG. 3.6, sexto compasso na peça) no Dó#, observamos que esse repouso é interrompido pela iniciação de um novo gesto, dessa vez, com oito colcheias (comp. 7 e 8), cuja própria tendência de repouso no Dó# também é interrompida. Essa interrupção também ocorre após as duas últimas colcheias do compasso 9 (quarto compasso da FIG. 3.6) e após as três colcheias do compasso 10 (quinto compasso da FIG. 3.6). A completude só ocorre no final do trecho (comp. 13). A sugestão de repetição transposta de material prévio para a lei gestáltica de boa continuidade é utilizada no compasso 11, e desviada no compasso seguinte devido ao uso de movimento contrário do novo gesto.
Ainda em relação ao evento da subseção i2 cujo Tema 1 aparece pela primeira vez, duas leis gestálticas subsidiárias entrarão em vigor. O Tema 1 será suportado por uma outra voz instrumental. A lei de simetria (componentes simétricos tenderão a se agrupar) fará com
que esse tema e seu complemento simultâneo e invertido (contraponto espelhado) façam parte de uma mesma unidade (figura), enquanto a outra voz, que atua como acompanhamento, se configurará como um fundo. Para destacar melhor essa figura musical, dobramentos serão realizados, tanto para a melodia como para sua inversão. Dessa maneira, teremos dois agrupamentos distintos segregados segundo a lei gestáltica de direção comum, no qual um grupo de alturas em oitavas se movimenta em direção oposta a outro grupo de alturas em oitavas.
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