Wim Wenders'te ülkeden ülkeye "Arayış Yolculuk"u

Wrm Wenders'te Ulkeden Ulkeye "Araytq

Yolculuk"u

Arg.

Giir.

Ash

KOTAMAN

Ozet

Bu makalerle, modern galda araytg igerisinde olan bircyin bir 0lkcdc'n bir iilkeye savrulugunu' Winr Wendcrs'in

..Alice _{Kentlerde" hlmi iizerinjeri ele} aiacaktrr. Bu fihndeki arayrglar. larklr mekanlara gtig eden veya yolculuklara

srlrnan bireylerin duygusal dtinyalanna iligkindir. Makale. rnodemilenin bir yandan salladrlr qcaitlilili digcr yandan neien oldugu monotonlugu srk irk yer degigtiren ve kendilerine ycni "yurt"lar edinen karakterler aracrlrlryla gosterecek

ve filmde i.vatan" kavramrnrn ,,ninn,n nerede gizildigi ve nastl tasvir edildigine deginilecck ve filntin tartl$masl karakterin yol izleli iizerinden yaprlacaktrr.

Anahtar Stizciikler Yolculuk, mekan, bireY

Abstract

In this article, I discuss the endless search ofthe individual from one city to the other in the modem life and to do that I take wim wenders' film..Alice in the cities" as the subject matter. The searches in this film rellect the emotions

ofthe individuals who refuge to different places or who try to find a shelter in theirjourneys. Through the analyzes ofthe characters who keep making journeys and who make new "homelands" the article makes an argument on the multiplicity

that modernity brings as well-as the monotony that it creates. ln the article I also comment on the concept of the homeland

in terms of how the boundaries of the homiland are drawn and how it is described. The article illustrates these points focusing on the theme ofthe road that the character follows'

Keywords

Journey, homeland, indivudual

uKuT,ey _{diinyaxnda olup bitenleri anlamak}

igin kuzeyin yildtzlanntn gbriinmedigi giineydeki uzak denizlere qekilmek....

""

Melville Girig

yolculuk

_ana

fikri

her

zaman edebiyat diinyasr

igin

kahcr

ve

gekici

bir

konu

olmu'tur.

ilk

gaglarda Homeros'un Odessa'sr, Orta Qag'da Dante'nin

ilahi

Komedya'sr' Rcjnesans,da Rabelais'in Gargantua Pantagruel'i

ve

Saint John

Perse'iin Anabase'i

yolculuk

hakkrnda

derin

semboller tagryan yaprtlardrr. Rimbaud'nun Cehennemde Bir ir4eusim (1873), Eliot'un Waste Land'i ve Saint John Perse'tin Seamarks'r (1958) modern yazrnrn

yolcuiuk

destanlandrr.

Bu

yazrlarda anlattlan

yolculuklar

Baudelairevari bir

iuyarll[la

yazrlmr$ ve yollann her zaman insantn kendini kegfetmesi igin katedilen yollar

oliulu

sawnulmu$tur. (Fowlesl994,

p:45)

Makalenin

ana

fikri

ele

altnan filmdeki

yolcilupun

asllnda karaicterin

igsel

yolculufu ve

bir

ti.ir

kendini

keqfetme seriiveni oldu[udur.

yola

grkrq _-gekip gitmek-

bir

anlamda kendi kendini tatil etmektir. "Ben" denileni

unutmak,

kirnli[i,

gegmigiyada gelecegi olmayan, yaln]|7:ca kaydeden, $a$rran, hayran olan

veya dlkelenen, saf bir zamandan ibaret o insan haline gelmektir: Yola grkrg

_lekip

gitmek-ahpkanhla karqr kendi siirecini yaratmaktlr. (Bruckner-Finkielkraut, 1997, s. l2

l)

Baudelairevari

Bir

Huzursuzluk

Hali

Yol

sinemasrndaki

yol

izlekleri kahramanlann

kimi

zaman belli hedefleri olmadan

oradan

oraya

hareket ediglerini

ve

hig

bir

yerde kendilerini "ev"lerinde

gibi hissetmeyi;lerini anlatrr. Qeweleri ve iginde bulunduklan toplum nedeniyle yabancrlagan

bireyler arayrg igersindedirler.

Bu

arayq

halleri

siirekli hareketli oluqlanyla resmedilir.

Kimi

zaman

kigilerin

colrafi deligimi

iginde bulunduklan

ruh

halinin de

deligimini beraberinde getirir. Geziler karakterlerin biling durumlanndan

bir

vazgegiq, gergeli inkar ediq,

iiliim

korkusuyla

yer

deliqtiren

yaqam korkusuna karqr

bir

direnigtir. Kendini gergeklegtirmek arzusunda

olan kiqilerin

edebiyattan bagka srlrnacaklan

bir

kaleye

ihtiyaglarr vardrr

ve

Wenders

gibi

ydnetmenler modemliEin stktnttlanna sinematograf aracrhlryla kargr durmaya gahqmrglardrr. Baudelaire

bu

durumu "any where out

of

the

world" diye tanlmlar. "Ben nerede delilsem orada mutlu olacakmrSrm gibi gelir" diyen _;air, hem

bir

yolculuk tutkunu hem de

bir

yolculuk kagkrm olmakla bize Platon'un varhk kavrayrqrnr anrmsatan

ikili

bir diinyamn ikilemli insanrdrr. O hep dteleri dzleyen bir ruhtur, ancak bu diinyaya gakrlmrqhr ve Oteler belki de diiqten baqka

bir

_9ey

delildir.

Bedeniyle burada ruhuyla baqka bir yerdedir. Onda her gergeklik bir iilkiiseli dtigiindtiriir. h.er eylem

bir

iilkiisel

kagrga agrlrr.

Bu

madde diinyastnda insan

ilreti

bir

varhktan bagka

bir

_;ey

defildir.

Baudelaire

"iyinin

ve kotiiniin

6tesine" gidigin peqindedir. (Martin Jay, 1989,

s.178)

O

mutlulugu ve aradrlr

ig

huzurunu bu diinyada olmayan, bugiiniin titesinde

bir

yerlerde bulacaktrr. Yagamr

bir

hastaneye benzetir Baudelaire, "hastalar siirekli yattrklan yeri deligtirme saplantrsr igindedir.

Bir

hasta kalonferin yamnda act gekerse cam kenanna gegince

her

geyin daha

iyi

olacalrnr

dii$iinilr" der.

(Botton, 2003, s.38) Wenders'in filmindeki karakter ise yolcululunda bu diinyantn dtqtnda olanrn, bugiiniin Otesinde olant aramaktadrr. Kendi gergeklilini yaqayabileceli. kendi davranrglanntn Oznesi olabileceli bir

yerin peqindedir. Karaktere

yol

gcisterecek olan ise

kiigiik

Alice'tir.

Kiigiik Alice filmin

kahramanlanndan

biridir

ve

Alice

Harikalar Diyarrnda masahndaki Cheshire kedisinin yerini almaktadrr.

Masal Diinyaslna

Yolculuk

Alice

Kentlerde (1973)

filmi

Wenders'in

de en

sevdili

filmi

olmakla beraber yonetmenin

en

dokunakh filmlerinden

btrtdir. Alice

Kentlerde (1973) ydnetmenin

ilk

balrmsrz

filmi

olmast nedeniyle Wenders'in sinema estetigini

ve

sinema

dilini

en gok yansrtan filmidir. Wenders'in bu

ilk

"yol

filpi"nde

bir Alman gazeteci olan Philip (Riidiger Vogler), rastlanh sonucunda bir kadrnla tanrgrr. Kadtn ondan krzr

Alice'i

(Yella Rottltinder)

Avrupa'ya babaannesinin yanlna g6tiirmesini ister. Ancak

Alice

babannesinin admt da

oturdugu

yeri

de hatrrlamamakta sadece babaannesine

ait ufak

ipuglan hatlrlamaktadlr. Philip ve Alice, Avrupa'da

bir

kentten

dilenne

gegerek

Alice'in

biiyiikannesini aramaya baqlarlar. Aralannda bir dostluk ve sevgi baglar. Alman gazetecinin, Amerika'daki amagsrz

geziniqi bu kiigiik krzla

bir

anlam kazanrr. Alice

Philip'i

kendi gergekliline yaklathrmak onu bugiiniin dtesinde bir yere tagtyabilmek igin oradadrr.

Film

Philip'in

Amerika'daki yolcululu ve Alice

ile philip'in

Avrupa'da yaprrklan yolculuk olarak

iki

briliimde incelenebilir. Alice Kentlerde filminde

iki

batrg aqisr'vardrr:

Alice'in

gocuk bakrq agrsr

ve Philip'in

yeti;ikin bakrq agrsr.

Alice

filmde bize

nrasal

diinyasrnrn kaprlarrnr agar

ve

gttriinenleri gocuk _{gdziiyle aktanr. Trpkr}

_A[ce

_Harikalar Diyannda masahnda

oldulu

gibi. Philip'in yetiqkrn duyarsrzhgrna Alice bir o kadar gocuk merakryla yaklagrr. Alice'e bakarak goriiriiz

ki

insanrn igsel kendini bulug yolcululu aynr zamanda

iitopik

bir

rnasal gezisidir. _{sanat titopyanln korunup slglndlgr}

_tek

_{alandrr ve} wenders, filmlerinde iitopyalarln halen var olabilecelrni gristerir. Karakterlerin

bu

yol filmlerinde vamak istedikleri nokta

bir

baqka kent,

bir

bagka iilke ya da bir dagrn tepesi

deiildir.

_{Qiinkii filmlerdeki kahramanlar} bu hayatrn gevreledigi kendilerinden de kagmikta ancak

grttikleri her

yere kendilerini

de

beraberlerinde gdtiirmektedir.

_Alice

Kentlerde

filmindeki

kahraman

Philip'te

rrpkr Baudelaire

gibi

bir

flaneur,

bir

diigiiniir gezerdir. Kalabahklar arasrndaki yalnrz insandrr. iginde yagadrgr kenrlerde, bir aylakhk, bulanrkhk, anlamsal belirsizlik mekamdr. Kente anlam katma gabasr,

philip'in

_{kendini bugiin ritesine} tagrma gabasr _trpkr masalda

oldulu

gibi Alice'in

yol

gdstermesi ile miimkiin olabilecektir.

Philip'in

dzgiirliilii

onun yolcululunda bugiiniin

<itesinde

bir

diinyaya ulagmasr ile

miimkiindiir.

Ancak

<izgiirliifiin

yalnrzca birqeyden

iizgtirl0k

(freedom

from)

olmakla yetinen

bir

durum olmayrp aynr zamanda olmasr istenen geye erigmek

igin

dzgnrliik (freedom

to)

olma

dzelliline

sahip

bir

durum

(Timugin,

1992,

ss:

537-538) oldugu du$iiniildiigtinde

Philip'in

dzgiirle$mek

igin

yollara

savrulmasr

ile

miimktin olacakrrr.

Qiinkii oldugu yerde mutlu

defildir.

Filmin agrhg sekansmr takiben

bir

kumsalda yalnrz giirtinen Philip "Under the Boardwalk" qarktsrnr _{mtnldanmaktadrr. "Under the board walk}

_/

down by the sea / on a blanket with my baby/that's where

I

wonna be,'diye mrnldanrrken yalnrzdrr. (Graf,2002 s.74) Sevgilisiyle beraber

iizledi!i

yerde de!ildir. Olmak istedi!i yer

burasr de!ildir.

Alice Kentlerde

filminin

kahramanlanndan

biri

olan Philip 30'lu yaglanndadrr. Bir

kimlik

bunahmr yagamaktadrr. Yagamrndan

tat

almamakta

ve biiyiik

bir

tatminsizlik ya$amaktadlr. Resmi ikametgahr

belli

depildir.

Philip'i

ilk

olarak Arnerika'da burasr

hakkrnda

bir

dergi yaztsr yazmak niyetinde gdriirUz.

ilk

sahneden itibaren bize

philip'in

iginde bulunduiu gevre tanrhldrkga onun yalnrz

bir

insan oldulunu ve yitirilmig diigleri oldugunu anlanz.

Diler

kahramanrmrz

ise AIice'tir.

AIce

ismi bize Alice

Harikalar diyannda

masalnl anlmsatrr. Masal, krz kardegi ile piknige grkan _ktigiik sarrgrn Alice,in',Geg kaldun,' diyen bir beyaz tavganrn arkasrndan gitmesi ve tavganrn girdigi

delile

bakarken delikten igeriye diigrnesiyle baqlar.

Ktigiik

delik

bir

anda

btiyiir

ve

Alice'i

fantasrik

bir

diinyanrn igine gekiverir.

Bir

gok hayvan ve konugan oyun kagltlan

ile

bezeli masal kahramanlarr

Alice'i

qagkrnhga _{ugrahr. Masal}

_bu

_{biiyUleyici hayal diinyasrndan}

_bir

_{a[acrn dibinde} AIice'in uyanmasr ile sona erer. Masalda yer alan cheshire Kedisi, Alice istediginde ortaya grkar

ve

genellikle

Alice'i

krzdrran konugmalar yapar.

Ama

Cheshire Kedrsi'nin tiim konupmalarr felsefi deler tagrr ve Alice'in yagam _{pencerelerini zorlar. Filmde} ise masaldaki

Alice' Philip'tir. Filmin

kahramanr

kiigiik Alice ise

masaldaki

AIice'e

vol

qdsteren Cheshire kedisidir.

Masalda Alice ile Cheshire kedisinin arasrnda gegen diyalog aynr filmdeki Alice'in

Philip'i

siirukledigi

ve Philip'in

yagam pencerelerini zorlamaya baglayan yolculu[una benzemektedir. Diyalog gdyledir I

:

"Alice : Buradan gitmek igin bana hangi yolu izlemem

gerekti{ini

sr)yler misin? Cheshire Kedisi : Nereye gitmen konusunda iyi bir anlasmaya bagh bu.

Alice : Neresi oldu$unun dnemi yok!

Cheshire Kedisi ; O zamqn hangi yol oldu{unun da bir dnemi yok. Alice : Sonundq herhangi bir yere varsrn da.

Cheshire Kedisi ; Elbette varacqkstn. E{er yeterince uzun yiiriirsen. "

Philip'in

de varaca[r nokta

belli

delildir.

Alice

onu

bir yolculula

siirtikler ve bu yolculuk Philip'in igsel bir kendini buluq yolcululudur.

Filmdeki kahramantn

_-Philip'in-

davranrglannrn dznesi olabilmesi gergek dtinyanrn dtgrna grkmast ile mtimki.indtir. Bu _{diinyanrn kurallanna gdre yagamak, iginde bulundu!.u}

kentin

smtrlanna gdre yagamak

Philip'e

g6re

degildir.

Philip

burada

"gekip

giderek ahqkanhpa kargr kendi stirecini yaratmak" istemektedir. Filmde geligkiler ancak-seyirci kahramanlarrn yar;adrgr

colrafi

ve

toplumsal gevreyi tanrmaya bagladrktan sonra ortaya

grkar.

Bu

geligkiler

ise

gdzi.imsiiz uzlagmazhklara, arayrglara

yol

agar. _eeligkilerle

hesaplagmaya baglama ise yeni

bir

baglangrcrn olanaklanna

do!ru yol

aftndr[rnr g-cisterir.

Bu da

Philip'in

bugi.iniin otesinde olan

bir

hayatrn arzusunda arayl$ yapttgrntn kanrtrdrr.

Bugiini.in kurallanna

gdre

ya$amayl reddeden

Philip

"igselligince

ycinetilmek,' arzusundadtr.

Modernligin

insani

bunahmlarrnr resmeden

Wenders'in

filmlerindeki karakterler toplumun kurallannca ycinetiien

insan olmaya kargr

grkarak igselligince yrinetilen insanlar olmak arzusunu yaEarlar. Bu nedenledir

ki

grktrklarr yolculuk soyut bir yolculuktur. igsel diinyalan

bir

arayrgtadrr ve ruhlan

bir

inkar yuga-uktudrr. Kendilerini yollara vurmalan

da bu

yi.izdendir. Mayakovski yolculugun

bir

arag oldugunu s6yler, yolculuk Philip iginde igsel dtinyasryla yi.izlegmenin bir aracrdrr.

Filmde Philip, Amerika'dayken onu cezbetmesi gereken

tiim

uyaranlar -.neonlar, tgtklar, reklam panolan- asltnda onun

igin

bir

anlam ifade etmez.

Foto[raf

makinesiyle

kentin

sokaklannda dolagrrken

imgelerin

boyundurusundan

kurtulmug

bir

kentin gortinttilerini yakalamaya galtgtr ancak her yanr reklamh, rgrkh

"biiyiilii"

"aldatlcr" bir diinya ile gevrelenmigtir. Bu diinya sadece insanr dzgiirlegtirmeyi vaat eder ancak daha gok tutsak alrr. Modemitenin sagladrgr geqitlili[in aldatrcrh[r Philip'in Amerika'da arka arkaya

izledili

ve

dinledigi

reklamlarda

kendini

gcisterir. Amerika'dayken arabayla otoyolda

gitmektedir. Radyoda

dcini.ip

duran reklamlar

igin

_{"higbir $eyi}

sonuna

kadar dinleyemiyorum" der. Bu, imge diinyasrnrn Philip'in kendi gergekliginden ne kadar uzakta oldugunun kantttdtr. Gergek di.inya

ile

imge dtinyasr

bu

noktada

birbirinin

igindedir.

Philip'in

fotograf makinesi onun kendi gergekli[inin

bir

simgesidir. imgeler dtinyasndan

bir

srfrnak, di.inyayr algrlamak

istedi[i

bigirniyle algrlamak igin somut

bir

gabadir. Kendi diinyastnr yagamak "bu dtinyanrn drgrnda herhangi

bir yer"i

yagarnak ve bugi.intin otesini

yaiamak

igin

fotolraf

makinesi onun kurtulu$ anahtandr. "Fotolraflarda higbir zaman

aradrlrm gey grkmryor" derken

kastettili de

kendi

giirdtilii

gergefin, kendi algrladrlt gergeIin fotolraflara yanstmaytgtdrr.

Wim

Wenders'in

ele

altnan

fihni

siyah beyazdr. Y6netmenin amact kugkusuz

Philip'in

iginde bulundulu garesiz ruh halini seyirciye daha

iyi

yansrtabilmektir. Philip'in ruh halinin farkh

yol

izleklerinde

deligiklik

giistermedilini, hayattnrn ne kadar stradan ve standart oldulunu, kendini gergeklegtirme konusunda sokaktan geqen

_diler

insanlardan bir

adrm 6nde ya da arkada olmadr[rm siyah beyaz karelerden anlanz. Ancak yine de Philip'in Amerika'daki ve Avrupa'daki yol izlekleri birbirlerinden farkhhk gtisterir.

Philip, Amerika'daki yolculufunda yazryr yazabilecefinden umudu kesince kentin sokaklannda arabayla dolagmaya baglar. Buradaki kent Avrupa'da dota$nEl kent sokaklan kadar belirgin de

defildir.

insanlann yantndan gegmez Philip, kentin

i9

mekanlanna da

girmez. Sanki yiizeyde dolagmaktadrr.

Aym

kendini yiizeyde

hissettili gibi

ya da higbir qeyin pargasr oldulunu hissedemedili gibi. Gergek dtinyantn da ytizeyinde bir yerlerdedir,

bir

ttirlii

igine girmeyi baqaramaz. Avrupa'daki

yolcululu

ise biraz daha farkhdrr' Burada kentlerin sokaklanna girer. Kendini keqfetmeye baglamast ve arayrglnrn anlam kazanmasr

gibi

sanki kentin sokaklan da

kimlik

kazanmrqtrr. Michel Delon'un

dedili

gibi

aylaklt$t

gtinliik

yagamrnt estetize etmeye baqlamrgtrr

arttk.

(Delon,

1997,

s'61.)

Amerika'da

birbirinin aym olan

oto yollar

burada farkhlaqmaya baglar.

Belki

de

bu

Wenders'in Amerikan rtiyasmrn sonudur. Onun

iqin

"ev"

ancak Avrupa'dtr. Ydnetmen, baqka bir

miimkitriin

olabileceli, bugiiniin <itesine gegilebileceli farkh

bir

hayatm Avrupa'ya daha yakrn bir yerlerde oldulunu soylemektedir.

Filmde

belirleyici olan

olti

boEluklar

vardrr.

Bekleyigin

ve

beklemenin

tilii

bogluklan

bu

filmde

asrl

olay

kadar canltdtr.

Filmin

ilk

sekansl

ve

onu takip

eden

sekanslarda diyaloglar

_9ok

azdtr.

Philip'in

kendi

kendine konugtulunu srkga duyanz. Amerika'da bu monologlar daha belirgindir. Onun drgrnda kalan zamanlarda

"dlii

bogluk" anlan

vardr ve bu

anlar aynt zamanda

Philip'in

yabancrlaqhlr

bu

diinyayr, algtlaytq

bigimidir. Aynr

Alice'in Philip'in

gektigi fotograflara bakarken

stiyledi[i

gibi, "ne giizel bombos..."

Sonug: "Eve Diiniiq"

"Utopyalara yer vermeyen

bir

diinyanrn haritasr eksik

kalmtqtlr"

'

Philip bu

bogluktan kurtulma yolunu araytq

yolcululuyla bulur.

Alice

onu bu

yolculupa grkarandr.

Philip'in igine dii$tiigii

bogluk

ise

otel

odasrndaki sahneyle anlatrlabilir. Amerika hakkrnda

bir

geyler yazma konusunda baqanstz olan Philip ttim o

imgelerle

yiiklii

otel odastnda yatarken asltnda gdriinenden fazlasrnn olmadrlrna karar verir. Diinya onun gdrdiiEii kadardrr ve daha fazlasr yoktur.

Philip'in

hayahna

bir

anlam katma bir anlamda "eve"e ddnii$ mucadelesi yine bir boqlulun iginden grkar. Philip biiyilk bir kararhhkla

Alice'i

bu yaganrlmast giig diinyadan kurtarmak ve onun hayattnt "dtizen"e sokmak niyetinde depildir. Onun igine

girdili

zorlu

bir

arayr$tan gok isteksiz

bir

girigim

2

Oscar Wilde'dan altnmrgir.

olarak nitelenebilir. (On, 1993 s.195) Igine du$ttigu ya$amsal _{bogluk onu Alice ile kentlerin}

sokaklanndaki arayrgma grkanr.

Philip Avrupa'ya

doiru

yola grkmadan <inceki gece krz arkadagrnr grirmek ister. Ancak krz geceyi onunla beraber gegirmeyi "insan kendini kaybederse, duymayr giirmeyi de unutur" diyerek reddeder. Avrupa'da Philip ile Alice arasrnda bir dostluk baqlar. Philip kendini gevreleyen uyuguk halden yavag yavag kumrlmaktadrr. Ancak

bir

kez kendini kaybettiginden

artrk gtirmeyi

ve

duymayr

unutmugtur.

Birkag

denemede

Alice'in

babaannesini bulamayrnca

Alice'i

polise teslim eder. Ancak Philip yolculuk devam ettikge yava$ yavag grirmeyi ve duymayr rilrenmeye ve

Alice'i

<izlemeye, onu sevdi$ini anlamaya baglamrgtr. Kedi Cheshire'nin

yol

gosterici

oldulu

gibi

Alice'in, Philip'i

iginde bunaldrlr dtnyanrn gergelinden grkararak

bir

iitopyaya, bugiiniin otesinde

bir

yerlere, Philip'in huzuru bulabileceli bu dUnyadan bagka bir dUnyaya gdtiirmesi onu kendi

dzledili

"ev"ine

ula$tlrmasr igin Alice polisten kagar ve Philip'le tekrar bir araya gelir. Daha sonra Philip

bir

gazetede

Alice'in

polisten kagtrlr igin arandrlr haberini okur.

Bir

polis

Philip'e

gelerek

Alice'in

biiyiikannesinin oturdugu yerin bulundulunu, annesinin de

Miinih'te

oldu$unu stiyler.

Philip'in

Amerika'da belirsizlikler iginde baglayan yolculu$u son etapta anlam kazanmaya baglamtqtrr.

Minih'e

dofru

yola

grktrklarr

tren

yolcululu filmin

sonudur. Trenin penceresinden baglayan bir helikopter gekimi g<iriintiiye gelir. Sonra kamera tekrar

g<ige _{y<inelir ardrndan da Ren b0lgesinin}

_tiimii

_{gdriiniir. Tren ufukta kaybolur. (Kiinzel,} 1986, ss.74-75) Kentin

tiimtniin

g0riind

gii

sahnede,

Alice'in Philip'i

arar ettigi bugiiniin dtesine ta$lrken

Philip'in

iginde bulundulu ruh halinin belirginlegmeye bagladrfr, igine dUqttigii boglugun dolmaya bagladrltnt gdsterir. Philip ve

Alice

artrk kentin sokaklannrn iginde kaybohnuq defillerdir. Kent ttim agrk

segiklili

ile ortadadrr. Trenin gdriinttisii filmin baqlangrg sekansrndaki ugagrn gdriinttisiinden

farkhdrr. Nereye

gidece$ini, nereden

geldilini

bilmedigimiz ugalrn

yerini

Ren'den

Mtnih'e

do!ru

hareket eden tren almt$tlr. Ancak asrl yolculuk

Philip'in

i9sel yolculufudur. Alice Harikalar Diyannda'daki

Alice'in

uyanlvermesiyle riiyasrmn sona ermesi

gibi

ona

yol

gdsteren

kedi

Cheshire

_-filmdeki

Alice- babaannesine

dolru

yola grkmrg ve Philip uykusundan uyanmrlhr. Ancak bu uyanrg aynr zamanda onun yiizeyde yagamasrndan uyantgrdrr.

Bir

geylere ait olmaya baglamasrnrn baplangrcrdr. Kendi gergekliiinde yagamak istedili bugUniin ritesindeki diinyaya, "any way out of the world"e uyanrgrdrr.

Kaynaklar

Kitaplar:

Botton, A. (2003), Seyahat Sanatr. Istanbul:Sel Yayrncrhk

Grat

A. (2002), The Cinema of

Wim

Wenders, London

&

New York:Wallflower

Press.

Fowles,

W.,

(1994),

Rimbaud and

Jim

Morrison, The

Rebel

As

A

Poet: A Memoir, Duke University Press United States of America

Jay, M. (1989), Diyalektik imgelem, istanbul: Ara Yayrncrhk. Kt.inzel, U. (1986), Wim Wenders, Istanbul: Afa Yaynlarr. Orr, J. (1993), Sinema ve Modernlik, Ankara:Ark Yayrnlarr. Timugin, A. (1992), Diigiince

Tarihi,

Istanbul: BDS Yayrnlarr.

Siireli Yayrnlar:

Bruckner P. - _{Finkielkraut A. (1997) Qekip} gitmek, Ahgkanh[a Karqr Kendi Siirecini Yaratmaktrr, Sanat Diinyamrz Dergisi Yolculuk Ozel Sayrsr, sayr:66

Delon M. ( 1997)Aydrnlanma'nrn Gezintisi, Sanat Diinyamrz Dergisi Yolculuk Ozel Sayrsr, sayr:66

internet:

www.kedimveben.com, Alice ve Kedisi Cheshire, Erigim Nisan 2005

Kaynak Film:

Alice Kentlerde ( _{1973). Wim} Wenders